Třídílná forma |

Třídílná forma – typ kompoziční konstrukce, od 2. NP. 17. století uplatňované v Evropě. prof. hudba jako forma celé hry nebo její části. T. f. ve zvláštním významu tohoto termínu znamená nejen přítomnost tří hlavních. oddílů, ale také řadu podmínek týkajících se vztahu těchto oddílů a jejich struktury (obecně přijímané definice T. f. se řídí především díly J. Haydna, WA ​​Mozarta, L. Beethovena raného a středního období tvořivosti se však podobné formy v pozdější hudbě často liší od klasické formy). Existují jednoduché a složité T. t. V jednoduché 1. části je jednotónová nebo modulační perioda (nebo konstrukce, která ji nahrazuje), střední část zpravidla nemá stabilní strukturu a 3. část je repríza první, někdy s rozšíření; možné a nezávislé. období (nerepríza T. f.). V těžkém T. f. 1. část je obvykle jednoduchá dvou- nebo třídílná forma, střední část je strukturou podobná 1. nebo více volným a 3. část je reprízou první, přesnou nebo upravenou (ve wok. op. – opakování hudby, ale ne nutně a verbálního textu). Mezi jednoduchým a složeným tf existuje také střední forma: střední (druhá) část – v jednoduché dvou- nebo třídílné formě a krajní – ve formě tečky. Pokud tato není velikostí a hodnotou nižší než střední část, pak se celá forma blíží komplexu T. f. (Valčík op. 40 č. 8 pro klavír PI Čajkovského); je-li perioda krátká, pak na jednoduchou s úvodem a závěrem, který ji rámuje („Píseň indického hosta“ z opery „Sadko“ od Rimského-Korsakova). Úvod a závěr (kód) se nacházejí v jakékoli formě T. f., stejně jako spojovací části mezi hlavními. oddíly, někdy nasazené (zejména ve složitých T. f. mezi středním oddílem a reprízou).

První část T. f. plní funkci expoziční (ve složité technické podobě, s prvky vývoje), to znamená, že představuje prezentaci tématu. Střední (2. část) jednoduchá T. f. – nejčastěji vývoj múz. materiál uvedený v části 1. Jsou zde střední části postavené na novém tématu. materiál kontrastující s materiálem krajních partií (Mazurka C-dur op. 33 No 3 od Chopina). Někdy střední část obsahuje jak nový materiál, tak rozvíjení tématu 1. části (3. část – nokturno – od 2. smyčců Borodinova kvarteta). V těžkém T. f. střední část téměř vždy kontrastuje s extrémem; je-li psána v dobových formách, prosté dvou- nebo trojhlasé, bývá nazývána triem (protože v 17. a na počátku 18. století byla uváděna zpravidla trojhlasně). Komplex T. f. s takovou střední částí, preim. v rychlých, zejména tanečních hrách; s méně formalizovanou, tekutější střední částí (epizodou) – častěji v pomalých kusech.

Smyslem reprízy T. f. obvykle spočívá ve schválení hl. obraz hry po kontrastu nebo v reprodukci hlavní hudby. myšlenky v celistvé podobě po rozvinutí jeho otd. strany a prvky; v obou případech repríza přispívá k úplnosti formy. Změní-li se repríza tak, že se v ní vytvoří nová úroveň napětí oproti 1. části formy, pak T. f. se nazývá dynamický (takové formy jsou u jednoduchých T. f. mnohem běžnější než složité). Občas repríza jednoduchého T. f. nezačíná v hlavní tónině („Zapomenutý valčík“ č. 1 pro klavír Liszt, „Pohádka“ op. 26 č. 3 pro klavír Medtner). Občas se vrací hlavní tónina, nikoli však téma 1. sekce (tzv. tónová repríza; „Píseň beze slov“ g-moll č. 6 pro Mendelssohna).

T. f. lze rozšiřovat a obohacovat opakováním jeho částí, přesných nebo obměňovaných. V jednoduchém T. f. často se opakuje 1. období, v otd. případy s transpozicí nebo částečnou transpozicí v jiných tóninách (1. část Pohřebního pochodu – až trio – z Beethovenovy sonáty č. 12 pro klavír; Zapomenutý valčík č. 1 pro Lisztův klavír; etuda op. 25 č. 11 od Chopina; březen op. 65 č. 10 pro Prokofjevův klavír). Neméně často se opakuje střed a repríza. Pokud je variace středního nebo 3. úseku při jejich opakování spojena se změnou tonality, pak se forma nazývá jednoduchá dvojdílná a blíží se rondovému tvaru. V těžkém T. f. na jeho konci se občas opakuje trio a 3. oddíl („Pochod Černomoru“ z opery „Ruslan a Ludmila“ od Glinky); je-li místo opakování dáno nové trio, vzniká dvojkomplexní TF. (komplex T. f. se dvěma triy), také blízké rondo („Svatební pochod“ z hudby k Shakespearově komedii „Sen noci svatojánské“ od Mendelssohna).

Ke komplikacím T. f. vede nejen k opakování částí, ale i k jejich vnitřnímu růstu: počáteční modulační období jednoduchých T. f. může nabýt rysů sonátové expozice, středu – vývoje a celé formy – rysy sonátového allegra (viz Sonátová forma). V ostatních případech nový materiál ve střední části T. f. (jednoduché nebo složité) je podrobně uvedeno v kódu nebo na konci reprízy v kap. tonalita, která vytváří poměr témat typický pro sonátu bez vývoje.

Přes jednoduchost a přirozenost své zaoblené struktury (ABA nebo ABA1), T. f. popsaný druh vznikl později než ten dvoudílný a nemá tak přímé a zřejmé kořeny jako tento poslední v Nar. hudba. Původ T. f. spojené především s hudbou. t-rum, zejména s operní árií da capo.

Jednoduché T. f. aplikuje se jako forma na. – l. sekce necyklická. prod. (rondo, sonata allegro, komplexní tf aj.), dále v romancích, operních áriích a ariosech, malých tanečních a jiných skladbách (např. v preludiích, etudách). Jak je forma nezávislá. hraje jednoduché T. f. se rozšířil v poBeethovenově době. Někdy se vyskytuje i jako forma pomalé části cyklu (v Čajkovského houslovém koncertu; nejpodrobnější příklad je ve 2. klavírním koncertu Rachmaninova). Dynamické jednoduché T. f. zvláště časté u F. Chopina, PI Čajkovského, AN Skrjabina.

Komplex T. f. používané v tanci. hry a pochody, nokturna, improvizace a jiné instr. žánry a také jako forma operního či baletního čísla, méně často romance („Pamatuji si nádherný okamžik“, „Jsem tady, Inezilla“ od Glinky). Komplexní T. t. je velmi časté. ve středních částech sonáty-symfonie. cykly, zejména rychlé (scherzo, menuet), ale i pomalé. Nejrozvinutější vzorky komplexu T.f. představují nek-ry symf. Beethovenovo Scherzo, Pohřební pochod z jeho „Heroické“ symfonie, symfonie. scherzo jiných skladatelů (např. 2. část 5. a 7. symfonie Šostakoviče), jakož i odd. skladby romantických skladatelů (např. Chopinova Polonéza op. 44). Byly tam i těžké T. f. speciální druh, např. s extrémními částmi v podobě sonátového allegra (scherzo z 9. Beethovenovy symfonie a 1. symfonie Borodina).

V teoretických distinktivních pracích T. f. z některých jiných druhů hudby. formy jsou definovány různými způsoby. Takže v řadě příruček je komplexní T. f. s epizodou se připisuje formám ronda. Při diferenciaci prostého T. f. existují objektivní potíže. se střední, rozvíjející látku 1. věty, a jednoduchou reprízovou dvoudílnou formou. Za hlavní důkaz tripartitní formy je zpravidla považováno opakování v repríze celého počátečního období, a to jedna věta – dvoudílná (v tomto případě se berou v úvahu i další kritéria). E. Prout považuje oba tyto typy forem za dvoudílné, protože střed neposkytuje kontrast, má tendenci se opakovat a často se s ním opakuje. Naopak A. Schoenberg interpretuje oba tyto typy jako trojdílné formy, neboť obsahují reprízu (tj. 3. část), i když je zkrácená. Zdá se vhodné, bez ohledu na ten či onen rozdíl mezi uvažovanými typy, sjednotit je pod obecný koncept jednoduché reprízové ​​formy. Poměry některých produktů. neodpovídají názvu typu formuláře, ke kterému patří (např. v T. f. s kódem mohou být ve skutečnosti 4 stejné části). Mn. skladby, které jsou v obecném slova smyslu tripartitní, se obvykle T. f. nenazývají. zvláště význam tohoto termínu. Takovými jsou např. tříaktové opery, třívěté symfonie, koncerty atd., strofické. wok. skladby obsahující tři sloky textu s různou hudbou atd.

Reference: viz čl. Hudební forma.