Druhy akordů

Akordy lze rozdělit do skupin podle různých kritérií. Podle počtu kroků obsažených v jejich zvukové kompozici, podle způsobu, jakým znějí (jemně nebo ostře). Přítomnost tritónového intervalu v konsonanci je zodpovědná za ostrost zvuku. Existují také akordy s doplňky a bez nich. Dále si jednotlivé skupiny trochu projdeme.

Nejprve si povíme, které akordy lze rozlišit podle počtu kroků, ze kterých se skládají. Akordy jsou obvykle stavěny v terciích. Pokud budeme noty stupnice brát jednu za druhou (budou to tercie), pak dostaneme různé akordy. Minimálním možným akordem je triáda (tři tóny stupnice za sebou). Dále dostaneme sedmý akord (akord skládající se ze čtyř zvuků). Říká se mu septima, protože krajní zvuky v něm tvoří sedminový interval. Dále pokračujeme v přidávání jedné noty po druhé a dostáváme: neakord, akord nedesítkový, akord tercidecimální.

Existuje několik možností pro vytváření velkých akordů. Akord G9 má například pět tónů, ale někdy chceme k triádě přidat devítku. V tomto případě, pokud jsou přeskočeny některé nižší zvuky, akord bude označen jako add9. To znamená, že zápis Gadd9 bude znamenat, že musíte vzít triádu G dur a přidat k ní 9. stupeň. Sedmá etapa v tomto případě bude chybět.

Akordy lze také rozdělit na durové, mollové, dominantní, zmenšené a polozmenšené. Poslední tři uvedené akordy lze používat zaměnitelně, protože mohou mít téměř stejnou skladbu zvuku a interval tritónů, které vyžadují rozlišení.

Je dobré přesouvat dominantní sedmý akord a zmenšený do jiné tóniny. Poloviční zmenšenina se navíc často používá ve spojení s dominantou v mollové tónině.

Ukazuje se, že durové a mollové akordy jsou zvukově měkké a nevyžadují rozlišení, zbytek je napjatý.

Akordy lze také rozdělit na diatonické a alterované. Diatonické akordy mohou být konstruovány v durové nebo mollové stupnici, která není modifikována alterací. Změněné akordy jsou získány, když jsou určité stupně v některých diatonických akordech zvednuty nebo sníženy v souladu s pravidly alterace.

Použitím alterace tedy můžeme získat akordy, které jakoby vůbec nepatří do aktuální tóniny. Například v tónině C dur můžete skončit se zmenšeným D ostrým akordem.