Tóny a kvintový kruh

Málokterý hudebník, zvláště instrumentalista, se rád ponoří do teorie hudby. Většina preferuje soustředit se na typicky praktické aspekty, tj. soustředit se na nástroj. Znalost některých pravidel se však v praxi může ukázat jako velmi užitečná. Patří mezi ně znalost příbuzenského systému mezi jednotlivými stupnicemi, kde jde skutečně o schopnost rychle dekódovat klíč a schopnost transponovat, která je založena na tzv. principu pátého kruhu.

Hudební tón

Každá skladba má specifickou tóninu, která se skládá ze specifických not přiřazených k durové nebo mollové stupnici. Již po prvním nahlédnutí do not můžeme určit tóninu daného kusu. Je definován klíčovými znaky a akordy nebo zvuky, které začínají a končí dílo. Důležité jsou také harmonické vztahy v tónině mezi stupni hlavní a vedlejšími. Na tyto dva faktory bychom se měli dívat společně a nenechat se ovlivnit pouze klíčovými znaky nebo samotným úvodním akordem. Každá durová stupnice má vedle klíče příbuznou mollovou tóninu se stejným počtem znaků, a proto je prvním a obvykle i posledním akordem v díle, který tvoří tónový akord, takovým nosným prvkem jako tónina.

Acord tonalny – Tonika

Právě tímto akordem nejčastěji začínáme a končíme hudební skladbu. Název stupnice a tónina skladby jsou odvozeny od názvu tóniky. Tónický akord je postaven na prvním stupni stupnice a patří vedle subdominanty, která je na čtvrtém stupni, a dominanty, která je na pátém stupni dané stupnice, ke třem nejdůležitějším akordům tvořícím harmonický trojzvuk, který zároveň tvoří harmonický základ díla.

Příbuzné tóny – paralelní

Jde o jeden ze základních prvků dur-mollového systému, který definuje vztah mezi jednotlivými durovými a mollovými tóninami, které mají vedle tóniny stejný počet chromatických značek křížků nebo béčků. I proto je třeba při dešifrování tóniny ve skladbě hledět i na úvodní akord, kterým daná skladba začíná, protože nejen počet znaků u tóniny určuje tóninu, ale i tóninu. zvuk. Na druhou stranu, nejsnazší způsob, jak najít příbuznou tóninu se stejným počtem znaků, je zahrát malou tercii dolů od tónové noty, tedy toniku ležící na prvním kroku. V tónině C dur bude malá tercie od noty C nota A a máme mollovou stupnici v A moll. Oba tyto rozsahy nemají na klíči žádné označení. V G dur o moll tercii to bude E a máme mollovou stupnici v e moll. Oba tyto rozsahy mají každý jeden křížek. Když chceme vytvořit tóninu související s mollovou stupnicí, uděláme chronologicky mollovou tercii směrem nahoru, např. c moll a Es dur.

Související identické tóny

Tyto klávesy mají na klávesách různý počet znaků a společným znakem je tónický zvuk např. A dur a a moll.

Princip pátého kruhu

Účelem pátého kola je usnadnit a uspořádat stupnice podle přicházejících chromatických znaků a je to vztah řádu. Kvintu tvoříme z toniky a v každé další stupnici se přidává ještě jedna chromatická značka. Začínají stupnicí C dur, která nemá žádné klíčové znaky, kvintu tvoříme z tóniky nebo noty C a máme stupnici G dur s jedním křížkem, pak kvintu nahoru a máme D dur se dvěma křížky atd. atd. Pro stupnice U krtků náš pátý kruh změní směr pohybu na opačný a změní se ve čtvercový kruh, protože se posuneme zpět o čtvrtý. A tak od stupnice a moll a zvuku a kvarty dolů to bude stupnice e moll s jedním znakem, dále stupnice b moll se dvěma znaky atd. atd.

Sumace

Znalost pátého kolečka značně usnadňuje sestavení pořadí jednotlivých stupnic a usnadňuje nám tak transponování dílků do další tóniny. Používá se také při praktickém učení stupnic, arpeggií a akordů. Je užitečný při hledání funkčních vztahů mezi akordy v určité tónině. Během krátké doby si uvědomíte, že tyto teoretické znalosti výrazně zlepšují naši práci v praxi. Například velmi usnadňuje improvizaci, protože víme, které zvuky můžeme použít a kterým bychom se měli vyhnout.