Virtuos |
VIRTUÓZA (italsky virtuos, z latiny virtus – síla, udatnost, talent) – výkonný hudebník (stejně jako každý umělec, umělec, mistr obecně), ovládající techniku své profese. V přesnějším slova smyslu: umělec, který srdnatě (tj. směle, odvážně) překonává techniku. potíže. Moderní význam termínu „B“. získal teprve v 18. stol. V 17. století v Itálii byl V. nazýván vynikajícím umělcem nebo vědcem; na konci téhož století profesionální hudebník, na rozdíl od amatéra; později výkonný hudebník, na rozdíl od skladatele. Zpravidla však v 17. a 18. století, částečně i v 19. století. Největší skladatelé byli zároveň velkými skladateli (JS Bach, GF Händel, D. Scarlatti, WA Mozart, L. Beethoven, F. Liszt a další).
Nárok účinkujícího-V. neodmyslitelně spojena s uměleckou inspirací, která uchvacuje publikum a přispívá k působivé interpretaci děl. V tom se výrazně liší od tzv. virtuozita, s krom umění. hodnota hudby a výkonu ustupuje do pozadí a dokonce obětovaná technická. herní dovednost. Virtuozita se vyvíjela souběžně s virtuozitou. V 17-18 století. našlo živý výraz v italštině. opery (kastrati). V 19. století v souvislosti s rozvojem romantismu. vystoupí art-va, virtuos. řemeslo dosáhlo svého vrcholu; znamená zároveň. místo v hudební virtuozitě zabíralo i jeho život, což vyústilo v salonně-virtuózní směr. Tehdy se to projevilo zejména v regionu FP. výkon. Spustitelné produkty často bez okolků pozměněné, zkreslené, vybavené spektakulárními pasážemi, které umožňovaly pianistovi předvést plynulost jeho prstů, hromová tremola, bravurní oktávy atd. Existoval dokonce i zvláštní druh múz. literatura – hry salonně virtuózního charakteru, v umění málo platné. respekt, určený pouze k demonstraci herní techniky interpreta, který tyto skladby složil („Mořská bitva“, „Bitva o Jemappe“, „Devastace Moskvy“ od Steibelta, „Šílený“ Kalkbrenner, „Probuzení lva“ od An. Kontsky, „Butterflies“ a transkripce od Rosenthala atd.).
Korumpující vliv virtuozity na vkus společnosti byl přirozený. rozhořčení a ostré protesty seriózních hudebníků (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevskij, AN Serov) vyvolaly nedůvěřivý postoj k virtuozitě jako takové: používali slovo V. ironicky. plán, vykládajíc to jako výtku. Ve vztahu k velkým umělcům obvykle používali termín „V“. pouze ve spojení s epitetem „pravda“.
Klasické ukázky opravdové virtuozity – hra N. Paganiniho, F. Liszta (v době zralosti); mnoho vynikajících umělců pozdější doby by také mělo být uznáno za skutečné V..
Reference: Hoffmann ETA, Dvě tria pro klavír, housle a violoncello op. 70, od L. van Beethovena. Recenze, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, v кн.: Е.Т.A. Hoffmannovy hudební spisy, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., Virtuos a umělec, Sebrané spisy, sv. 7, Lpz., 1914, s. 63-76; Weissmann A., Virtuos, V., 1918; Вlaukopf К., velcí virtuosové, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.
GM Kogan
