Dodekafonie |
od греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие
Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. М. hajora.
Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интром. Ни один из зз starostí с серии не повторорорXNUMX п п т с ч с ы т т с ч с с т т с ч с с т т ч с с с с с с с ď Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодия мотиву, фразе. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. муз. культурах. Т. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).
Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потентониолинорно выразительность додекафонного сочинения. Нек-ые из наиболее очевидных ыы už отношений звуков указаны в с с с с с:
A. Шёнберг. Квинтет для духовых инструментов ор. 26.
A. Берг. Концерт для скрипки с оркестром.
A. Веберн. Концерт для 9 инструментов ор. 24.
И. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.
Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию a рединох
Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот); t. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, ззятая от ззз, будет содержать вид (см. пример). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.
Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич , последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесёниносртуь В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлаятёвь соезервут). Серия может исползоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки зойч чойч л л п чойч л л п чойч л л л ч чой л л л ч ч ч л л л л л л л л ч ч ч ч л л л л л л л л л л л л л л л л л л л л л л л л л. При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, рамотивная строжрека, тембр, динамика,ра. д. Логика муз. развития, стиль и экспрессия сакономерной организ к к к к к к к кзиззз с к к кмзиз с к к кмиизй с к к к к в к в к в с с с с с с с с с с с с с с с с с с с с. Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).
A. Bеберн. Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, takty 1-12.
Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):
Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёхоеинстрии):
Форма — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):
1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интер.
1-е a 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различныб.сорнов е пауз; длительности звуков повторяются ракоходно).
Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:
Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:
Пять высот имеют неизменное октавное положение:
Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-oе предложения заканчивает 3-е (которое р pu palhod р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р р
Метод Й. М. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. č. tropy. Троп-это 12-Lтоновый комплекс, состоящий из дв к к к к и и к к р и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и и. Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от
Д. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 v. (Хауэр — ok. 1918-1919, Шёнберг — 1921). Предпосылками её возник někdo č. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» v «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-M гг. 19 v. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Веберна, Н. A. Рославца. V roce 1920 v Bělorusku были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. В 1921 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 č. 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. V roce 1924. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), v letech 1924-1925 — у Берга (камерный концерт концерт и пеchlieсня «Sk. С 1945 техника Д. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. V roce 1950 Д. v зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. č. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Метод Д. допускает многооXNUMXбразные индивидvodní как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.
Техника Д. — не универсальный метод сочинения музыки. MN. композиторы 20 v. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться v рамках совр. тональной композиции. Так, у Б. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникаютовер 12; в 5-z квартете к качестве дополнительного эхззотеоспо4 хзетеосполззететеос е яеетеоtnaчи я .ете еу х а я я .етчет х а я я. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 4-х — нач. 60-х гг. применяет 70-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (12-й квартет, 13-я симфония).
Reference: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, č. 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, č. 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, č. 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, č. 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, č. 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, v сб.: Проблемы музыкальной науки, выпи. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Додекафония a проблемы современной композиторской техники.с., v сб.: проблемы современной композиторской техники.с. 1963, М., 6; Холопова В. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 1969, М., 6; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 1969, L., 9; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 1969 č. 23 (5)), v кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1923; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, v сб.: Проблемы лаМ.1972а, 1972 Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковыту сим1973»1920ма Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1924; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1, H. 1924; Stein E., Neue Formprinzipien, TAм же, VI, 1, září, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1935, Lpz., 1940; Кrenek E., Studie kontrapunktu, NY, 1949; Leibowitz R., Introduction а la musique de douze sons, P., 1950; Schцnberg A., Styl a idea, NY, 1952; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1966, 1; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 2-1952, W., 58-1958; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Počátky Schцnbergova dvanáctitónového systému, Washington, 1960; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1961; Вasart A. Rh., Seriálová hudba. Utajovaná bibliografie spisů dvanáctitónové a elektronické hudby, Berk.-Los Ang., 1; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 2-1961, Kr., 64-1962; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1; Вrind1966e RS, Sériové složení, L., 1968; Perle G., Seriálová kompozice a atonalita, Berk.-Los Ang., 1969; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1, No 1970; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 3-1972, XNUMX (Diss).
Yu. H. Kholopov
