Hudební přednes |
nope Hudební deklamace, франц. la declamation musicale, anglická hudební deklamace
1) V širokém slova smyslu – poměr ve woku. dílo řeči a hudby. Týká se to jak řeči, tak hudby. forma a obsah strukturních prvků řeči a hudby. Wok. hudba má velký potenciál pro přesný přenos množného čísla. řečové vlastnosti. Takže vzestupné a sestupné intonace hlasu mohou odpovídat vzestupným a sestupným pohybům melodie; řečové akcenty – hudební akcenty; rozdělení řeči na fráze, věty, poetické. řádky a sloky – resp. dělení melodií. Def. význam pro D. m. jsou rysy nat. verbální jazyk, jeho rytmy, využití prózy. nebo poetické. text (ten má více styčných bodů s hudbou).
Trend k co nejpřesnější reprodukci ve woku. hudba básnické i prozaické řeči má dlouhou historii; v definičních obdobích s jednotlivými skladateli vystupovala velmi živě (např. opery „Kamenný host“ od Dargomyžského a „Svatba“ od Musorgského). Hudba si však při reprodukci intonací řeči neuvědomuje své bohaté možnosti múz. zobecnění v melodii, rozvíjející se v souladu se správnými múzami. zákonitosti; wok. část v těchto případech nabývá více či méně výrazného charakteru recitativu, který nemá široký dech a skutečnou melodičnost. Není náhodou, že například Musorgskij považoval operu Manželství výhradně za experiment, uch. práce. Některé kompenzace mohou sloužit jako instr. doprovod, doplňuje wok. hru a obnovuje emoce. podtext řeči, který není schopen plně přenést recitativní wok. zásilku. Podobný poměr wok. party a doprovod vynikají vyzrálé opery R. Wagnera (zrozené ze slov „nekonečná melodie“ ve vokálních partech), písně H. Wolfa aj. Druhým extrémem v oblasti deklamace je volný rozvoj melodie ve vokální skladbě, ignorující zvláštnosti toku slovního textu, jeho akcentace, artikulace atp. Tento přístup k interpretaci textu v hudbě je charakteristický pro některé příklady italštiny. opery. Historická zkušenost ukazuje, že nejpřesvědčivější umění. výsledků je dosahováno v těch případech, kdy skladatel volí „střední“ cestu – snaží se udržet v rámci v zásadě správnou výslovnost textu a zároveň vytvořit zakulacenou melodii, která obsahuje ty správné múzy. zobecnění. V tomto případě syntetické hudby poetický obraz může být mnohem bohatší než v případě prosté reprodukce intonací řeči, protože hudba nejen zprostředkovává text posluchači, ale také odhaluje pocity a nálady, které jej přirozeně doprovázejí. , které jsou poetické. text se zobrazuje pouze nepřímo a omezeně. stupeň. Podobná rovnost obou výše zmíněných tendencí je charakteristická pro Nar. žaloba pl. země, pro hudbu. klasiky, a to jak zahraniční (opery WA Mozarta, oratoria J. Haydna, písně F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmse aj.), tak ruské (opery a romance MI Glinky, AS Dargomyžského, MP Musorgskij, AP Borodin, NA Rimskij-Korsakov, PI Čajkovskij a další). Hodně si všímají. Hudba 20. století obsahuje i ukázky D. m., spojující jemnou reprodukci rysů řeči a náležitou hudební expresivitu. (opery C. Debussyho, L. Janachka, SS Prokofjeva, DD Šostakoviče a dalších).
2) Míra věrnosti reprodukci poetiky. textu, jeho přirozené vůle vyjadřovat. wok výslovnosti. esej. Odchylky od správné výslovnosti textu ve woku. hudba, tzv. recitační chyby jsou nejčastěji spojeny s akcenty (metrickými, dynamickými, výškami) na nepřízvučných slabikách textu. Vznikají nejen při tvorbě hudby skladatelem, ale i při překladu pův. wok text. prod. do jiného jazyka (viz Equirytmický překlad).
3) Totéž jako melodeklamace.
Reference: Ogolevets AS, Slovo a hudba ve vokálních a dramatických žánrech, M., 1960; jeho vlastní, Musorgského vokální dramaturgie, M., 1966; Asafiev BV, Intonace řeči, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Hudba a poetické slovo, část 1, Rytmus, M., 1972.
