Dvoudílná forma |
Dvoudílná forma – hudba. forma charakterizovaná spojením dvou částí v jediný celek (schéma AB). Dělí se na jednoduché a složité. V jednoduchém D. f. obě části nepřesahují období. Z toho 1. část (období) provádí expozici. funkce – stanoví výchozí tématiku. materiál. 2. část může provádět dekomp. funkce, v souvislosti s nimiž existují dvě varianty jednoduchých D. f. – nereprese a repríza. Nereprízový jednoduchý D. f. může být dvojitě tmavé i jednoduché tmavé. V prvním případě je funkcí 2. části také prezentace tématu. Tento poměr je nejčastější ve formě typu „singal – chorus“. Refrén možná nekontrastuje s melodií, ale dává mu logiku. pokračování (Hymna Sovětského svazu). V ostatních případech refrén kontrastuje s refrénem (píseň „May Moscow“ od Dan. a Dm. Pokrass). Kontrast (stejně jako podobnost) obou témat však může vzniknout i mimo poměr „singál – sbor“ (romance „Smrk a palma“ NA Rimského-Korsakova). V jedné tmě D. f. funkcí 2. části je rozvíjení tematiky. materiál 1. věty (námět variací 2. věty Beethovenovy sonáty pro klavír č. 23 Appassionata, mnohé Schubertovy valčíky). V repríze jednoduché D. t. vývoj výchozího tématu. materiál v rámci 2. části končí jeho částečnou reprízou – reprodukcí jedné věty 1. doby (schéma aa1ba2). Při stejné délce všech složek takové formy se objeví její nejjasnější vzor, téměř vždy t. zv. „čtvercová“ struktura (4 + 4 + 4 + 4 nebo 8 + 8 cyklů). Seznamte se a odlište se. porušení této přísné periodicity, zejména ve 2. části. Nicméně sekce možností rozšíření v D. f. jsou omezené, protože při zdvojení poloviny a reprízy se objeví jednoduchá trojdílná forma (viz. Třídílná forma). Každá ze dvou částí D. t. lze opakovat (schémata ||: A :||: B :|| nebo A ||: B :||). Opakování částí zpřehledňuje formu, zdůrazňuje její rozdělení na 2 oddíly. Takové opakování je typické pro motorické žánry – tanec a pochod. V lyrických žánrech se zpravidla nepoužívá, díky čemuž je forma plynulejší a pružnější. Části se mohou při opakování změnit. V těchto případech skladatel zapíše opakování do hudebního textu. (V analýze by různé opakování nemělo být považováno za vzhled nové části.) V D. f. typu „singal – chorus“ se celá forma jako celek obvykle vícekrát opakuje (aniž by se jednotlivé části opakovaly samostatně). V důsledku toho se objeví tvar dvojverší (viz Spojka). Jednoduché D. F. může být reprezentován jako celý produkt. (píseň, romance, instr. miniatura), a její část, v obou případech je tonálně uzavřená.
Typy jednoduchých D. popsané výše f. u prof. umění se rozvinulo v hudbě homofonně-harmonické. sklad cca ve 2. NP. 18. století Předcházela jim t. zv. starý D. f., v němž otd. části suit (allemande, courante), někdy preludia. Tato forma se vyznačuje jasným rozdělením na 2 části, v tanci. žánry mají tendenci se opakovat. Jeho 1. část je obdobím rozvíjejícího se typu. harmonický vývoj je v něm směřován od hlavní tóniny k její dominantě (a u vedlejších děl k tónině paralely). 2. část, vycházející z dominantní nebo paralelní tóniny (nebo z této harmonie), vede k repríze hlavní tóniny. Funkci tématu v této podobě plní to, co je uvedeno na začátku práce. tematické jádro.
V komplexu Df jsou spojeny 2 díly, z nichž alespoň jeden přesahuje dobové období a tvoří jednoduchou dvou- nebo třídílnou formu. Úseky komplexního D. f. jsou zpravidla kontrastní. Nejčastěji se tato forma používá v operních áriích. V tomto případě může být 1. část rozšířeným úvodem. recitativ, 2. – vlastní árie nebo píseň („Věštění Marty“ z opery „Khovanshchina“ poslance Musorgského). V ostatních případech jsou si obě části rovny a jejich kontrast je spojen s vývojem akce, se změnou duševního stavu hrdiny (árie Lízy „Odkud se berou tyto slzy“ z 2. scény opery PI Čajkovského Piková dáma). Je zde také komplex D. f., jehož 2. část je rozvinutá coda (duet Dona Giovanniho a Zerliny z opery WA Mozarta Don Giovanni). V instr. hudební komplex D. f. se používá méně často a obě jeho části obvykle málo kontrastují (nokturna F. Chopina H-dur op. 32 č. 1). Příklad kontrastní složité dvoudílné formy v instr. hudba – autorská úprava pro orchestr „Songs of Solveig“ E. Griega.
Reference: viz čl. Hudební forma.
VP Bobrovský
