Seriálová hudba |

Seriálová hudba — hudba komponovaná pomocí sériové techniky. Princip S. m nepředurčuje k.-l. specifické harmonické. systémy. Je vybrána jako skladatelka pro tuto op. spolu se seriálem. Skladatel se přikloní k sériové technice, když se systém dur-moll ukáže jako nevhodný pro realizaci jeho nápadu. Existuje však i S. m., z hlediska dur a moll zcela určitě zabarvené, byť v aktualizované a volné struktuře (Houslový koncert A. Berga, g-moll – B-dur; 1. část 3. symfonie K. Karaeva, f-moll). S. m. není lhostejný k druhu hudby. obraznost; nevztahuje se tedy na op. každodenní písně a tance, veselá populární hudba. Přesto obrazný rozsah S. m. je dost široký. Mezi díla psaná sériovou technikou patří Webernova vznešená a rafinovaná milostná báseň „Světlo očí“ (op. 26), biblická legenda „Mojžíš a Áron“ od Schoenberga, drama „Lulu“ od Berga, oživující neo- barokní polyfonie „Canticum sacrum » Stravinskij a op., patřící do oboru op. miniatury („6 obrazů“ od Babajanyan). Styl a osobitost nadaného skladatele jsou v té či oné míře otištěny v S. m. a částečně v nat. specifičnost. Například individualita Schoenberga a Weberna se projevuje v jejich S. m. s naprostou jistotou. Přes nedostatek folklóru, S. m., Na př. Webern – ryze rakouský, vídeňský; nelze si to představit jako francouzštinu nebo ruštinu. Stejně tak S. m. L. Nono (například v „The Interrupted Song“) nese pečeť italštiny. kantilény.

Reference: Denisov E., Dodekafonie a problémy moderní skladatelské techniky, in: Hudba a moderna, sv. 6, M., 1969. Viz také Dodekafonie, Serialita.

Yu. N. Kholopov