Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

Viktor Meržanov

24. června 1941 se konaly státní zkoušky na moskevské konzervatoři. Mezi absolventy klavírní třídy SE Feinberga patří Viktor Merzhanov, který současně vystudoval konzervatoř a varhanní třídu, kde byl jeho učitelem AF Gedike. Ale skutečnost, že bylo rozhodnuto umístit jeho jméno na mramorovou čestnou tabuli, se mladý klavírista dozvěděl pouze z učitelova dopisu: v té době se již stal kadetem tankové školy. Válka tedy Merzhanova odtrhla od jeho milované práce na čtyři roky. A v roce 1945, jak se říká, z lodi na ples: poté, co změnil vojenskou uniformu na koncertní oblek, se stal účastníkem All-Union Competition of Performing Musicians. A nejen účastníkem, stal se jedním z vítězů. Feinberg tehdy vysvětlil poněkud nečekaný úspěch svého žáka: „Navzdory dlouhé přestávce v práci klavíristy jeho hra nejen neztratila své kouzlo, ale získala také nové přednosti, větší hloubku a celistvost. Lze tvrdit, že léta Velké vlastenecké války zanechala v celé jeho tvorbě otisk ještě větší vyspělosti.

• Klavírní hudba v internetovém obchodě Ozon →

Podle obrazných slov T. Tesse se „vrátil k hudbě, jako se muž vrací z armády domů“. To vše má přímý význam: Merzhanov se vrátil do domu konzervatoře v Herzenově ulici, aby se se svým profesorem zdokonalil na postgraduální škole (1945-1947), a po jejím dokončení zde začal učit. (V roce 1964 mu byl udělen titul profesor, mezi Merzhanovovými studenty byli bratři Buninové, Ju. Šlesarev, M. Olenev, T. Šebanova.) Umělec měl však ještě jednu soutěžní zkoušku – v roce 1949 se stal vítězem první Chopinova soutěž po válce ve Varšavě. Mimochodem, lze poznamenat, že v budoucnu klavírista věnoval značnou pozornost dílům polského génia a dosáhl zde značných úspěchů. „Jemný vkus, vynikající smysl pro proporce, jednoduchost a upřímnost pomáhají umělci zprostředkovat odhalení Chopinovy ​​hudby,“ zdůraznil M. Smirnov. "V Merzhanovově umění není nic vymyšleného, ​​nic, co by mělo vnější účinek."

Na počátku své samostatné koncertní tvorby byl Merzhanov do značné míry ovlivněn uměleckými zásadami svého učitele. A kritici na to opakovaně upozorňují. D. Rabinovich tedy již v roce 1946 o hře vítěze celosvazové soutěže napsal: „Pianista romantického skladiště V. Merzhanov je typickým představitelem školy S. Feinberga. Je to cítit ve způsobu hry a neméně i v samotné povaze interpretace – poněkud impulzivní, chvílemi povýšená. A. Nikolaev s ním souhlasil v recenzi z roku 1949: „Merzhanovova hra do značné míry ukazuje vliv jeho učitele SE Feinberga. To se odráží jak v napjatém, vzrušeném pulzu pohybu, tak v plastické pružnosti rytmických a dynamických kontur hudebního tkaniva. Již tehdy však recenzenti poukazovali na to, že jas, barevnost a temperament Meržanovovy interpretace pochází z přirozené, logické interpretace hudebního myšlení.

…V roce 1971 se ve Velkém sále Moskevské konzervatoře konal večer k 25. výročí Meržanovovy koncertní činnosti. Jeho program se skládal ze tří koncertů – Beethovenův Třetí, Lisztův První a Rachmaninovův Třetí. Provedení těchto skladeb patří k významným počinům klavíristy. Sem můžete přidat Schumannův Karneval, Musorgského Obrázky na výstavě, Griegovu Baladu G dur, hry Schuberta, Liszta, Čajkovského, Skrjabina, Prokofjeva, Šostakoviče. Ze sovětských děl je třeba zmínit také Sonatinu-pohádku N. Peika, Šestou sonátu E. Golubeva; neustále hraje aranžmá a úpravy Bachovy hudby od S. Feinberga. „Merzhanov je klavírista s poměrně úzkým, ale pečlivě propracovaným repertoárem,“ napsal V. Delson v roce 1969. „Vše, co přináší na jeviště, je produktem intenzivní reflexe, detailního leštění. Všude Merzhanov potvrzuje své estetické chápání, které nelze vždy přijmout až do konce, ale nikdy nelze odmítnout, protože ztělesňuje na vysoké úrovni výkonu a s velkým vnitřním přesvědčením. Takové jsou jeho interpretace Chopinových 24 preludií, Paganiniho-Brahmsových variací, řady Beethovenových sonát, Skrjabinovy ​​Páté sonáty a některých koncertů s orchestrem. Snad klasické tendence v Meržanovově umění a především touha po architektonické harmonii, harmonii vůbec, převažují nad romantickými tendencemi. Merzhanov nemá sklony k citovým výlevům, jeho výraz je vždy pod přísnou intelektuální kontrolou.

Srovnání recenzí z různých let umožňuje posoudit transformaci stylistického obrazu umělce. Pokud noty čtyřicátých let hovoří o romantické povznesenosti jeho hry, impulzivním temperamentu, pak je dále zdůrazněn přísný vkus interpreta, smysl pro proporce, zdrženlivost.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990