Disonance |

Disonance (francouzsky disonance, z lat. dissono – zním rozladěně) – zvuk tónů, které spolu „nesplývají“ (nemělo by být ztotožňováno s disonancí jako esteticky nepřijatelným zvukem, tedy s kakofonií). Koncept "D." používá se v opozici ke konsonanci. D. zahrnují velké a malé sekundy a sedminy, tritón a další zvětšení. a snížit intervaly, stejně jako všechny akordy, které obsahují alespoň jeden z těchto intervalů. Čistá kvarta – nestabilní dokonalá konsonance – je interpretována jako disonance, pokud je její spodní zvuk umístěn v basech.

Rozdíl mezi konsonancí a D. se posuzuje ve 4 aspektech: matematickém, fyzikálním (akustickém), fyziologickém a hudebně-psychologickém. Z matematického pohledu D. je složitější poměr čísel (vibrací, délek znějících strun) než konsonance. Například ze všech souhlásek má malá tercie nejsložitější poměr vibračních čísel (5:6), ale každé z D. je ještě složitější (malá septima je 5:9 nebo 9:16, hlavní druhý je 8:9 nebo 9:10 atd.). Akusticky je disonance vyjádřena zvýšením period pravidelně se opakujících skupin vibrací (např. při čisté pětině 3:2 dochází k opakování po 2 vibracích a při malé sedmičce – 16:9 – po 9), i při komplikacích vnitřních. vztahy uvnitř skupiny. Z těchto hledisek je rozdíl mezi konsonancí a disonancí pouze kvantitativní (stejně jako mezi různými disonantními intervaly) a hranice mezi nimi je podmíněná. Z hudebního hlediska D. psychologie ve srovnání s konsonancí – zvuk je intenzivnější, labilnější, vyjadřující aspiraci, pohyb. V evropském modálním systému středověku a renesance, zejména v rámci pozdějších funkcí. soustavy dur a moll, kvalit. rozdíl mezi konsonancí a dynamičností dosahuje stupně protikladu, kontrastu a tvoří jeden ze základů múz. myslící. Podřízenost zvuku D. ve vztahu ke konsonanci je vyjádřena přirozeným přechodem D. (jeho rozlišení) v odpovídající konsonanci.

Múzy. praxe vždy zohledňovala rozdíl ve vlastnostech konsonance a D. Až do 17. stol. D. byl používán zpravidla za podmínky jeho úplného podrobení se konsonanci – správné přípravě a rozlišení (to platí zejména pro tzv. polyfonii „přísného písma“ 15.–16. století). V 17-19 století. pravidlem bylo pouze povolení D. Od konce 19. stol. a zvláště ve 20. století. D. se stále více používá samostatně – bez přípravy a bez povolení („emancipace“ D.). Zákaz zdvojování oktávy v dodekafonii lze chápat jako zákaz zdvojování disonantních zvuků v podmínkách spojité disonance.

Проблема Д. byl vždy jedním z ústředních múz. teorie. Teoretici raného středověku si vypůjčili starověké představy o D. (zahrnovaly nejen vteřiny a septimy, ale i tercie a sexty). Do skupiny D se zapsal i Franco z Kolína (13. století). velké a malé šestiny („nedokonalé D.“). V hudbě. teorie pozdního středověku (12-13 století) tercie a sexty přestaly být považovány za D. и перешли в разряд консонансов ("несовершенных"). V doktríně kontrapunktu „přísné psaní“ 15-16 století. D. je považován za přechod z jedné konsonance do druhé, navíc polygonální. konsonance jsou považovány za kombinace vertikálních intervalů (punctus contra punctum); kvart ve vztahu k nižšímu hlasu se považuje za D. Na těžké straně D. se interpretuje jako připravené zadržení, na plicích – jako pomíjivé nebo pomocné. zvuk (stejně jako cambiata). Od konce 16. teorie potvrzuje nové chápání D. jak zvláštní vyjádřit. prostředky (a nejen prostředky k zastínění „sladkosti“ souzvuku). NA. Galilee („Il primo libro della prattica del contrapunto“, 1588-1591) umožňuje nepřipravený úvod D. V době akordických harmonií. myšlení (17-19 století), nový koncept D. Rozlišujte D. akordické (diatonické, nediatonické) a odvozené ze spojení neakordických zvuků s akordickými zvuky. Podle func. teorie harmonie (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. dochází k „porušení konsonance“ (Riemann). Každá zvuková kombinace je posuzována z hlediska jedné ze dvou přirozených „souhlásek“ – durové nebo mollové k ní symetrické; v tonalitě – z pohledu tří základů. triády – T, D a S. Například akord d1-f1-a1-c2 v C-dur se skládá ze tří tónů patřících do subdominantní triády (f1-a1-c2) a jednoho přidaného tónu d1. Всякий не входящий в состав данного осн. triádový tón je D. Z tohoto hlediska lze disonantní zvuky nalézt i v akusticky konsonančních konsonancích („imaginární konsonance“ podle Riemanna např.: d1-f1-a1 v C-dur). V každém dvojzvuku není disonantní celý interval, ale pouze tón, který není obsažen v některém ze základů. triády (například v sedmém d1-c2 v S C-dur disonuje d1 a v D – c2; páté e1 – h1 bude imaginární konsonance v C-dur, protože buď h1 nebo e1 se ukáže jako D. – v T nebo D v C-dur). Mnoho teoretiků 20. století uznalo plnou nezávislost D. B. L. Yavorsky připustil existenci disonantního tonika, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение). A. Schoenberg popřel kvalitativní rozdíl mezi D. a konsonance a zavolal D. vzdálené souzvuky; z toho odvodil možnost použití netertzovských akordů jako samostatných. Bezplatné použití jakéhokoli D. možná v P. Hindemith, i když stanoví řadu podmínek; Rozdíl mezi konsonancí a D. je podle Hindemitha také kvantitativní, konsonance postupně přecházejí v D. Relativita D. a konsonance, výrazně přehodnocené v moderně. hudba, sovětští muzikologové B. NA. Asafiev, Yu.

Reference: Čajkovskij PI, Průvodce praktickým studiem harmonie, M., 1872; reedice Úplné sb. soch., Literární tvorba a korespondence, sv. III-A, M., 1957; Laroche GA, O správnosti v hudbě, „Hudební list“, 1873/1874, č. 23-24; Yavorsky BL, Struktura hudební řeči, díly I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobilní kontrapunkt přísného psaní, Lipsko, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, O souhláskových a disonantních intervalech, „Hudební výchova“, 1930, č. 4-5; Protopopov SV, Prvky stavby hudební řeči, díly I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Hudební forma jako proces, sv. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (obě knihy dohromady); Chevalier L., Historie nauky o harmonii, přel. z francouzštiny, ed. as dalším MV Ivanov-Boretsky. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Eseje o dějinách teoretické hudební vědy, sv. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, K problematice rozlišení disonantních a konsonantních konsonancí, „Sborník fyziologických laboratoří akademika IP Pavlova“, sv. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderní harmonie a její historický původ, „Problémy moderní hudby“, L., 1963; Medushevsky V., Souzvuk a disonance jako prvky systému hudebních znaků, v knize: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov