Nekonečná melodie |

ne "Nekonečná melodie"

Termín zavedený do užívání R. Wagnerem a spojený se zvláštnostmi jeho múz. styl. O potřebě hledat nový typ melodie, která se liší od melodie tradičních oper, napsal Wagner v An Appeal to Friends (1851). Myšlenka B. m." zdůvodnil v díle „Hudba budoucnosti“ (formou otevřeného dopisu svému pařížskému obdivovateli F. Villotovi, 1860). Princip B. m.“ byl jím předložen v rozporu s tradicí. operní melodie, v níž Wagner viděl přílišnou periodicitu a kulatost, závislost na tanečních formách. hudba (myšleno především operní árie). Jako příklady intenzivnějšího a kontinuálního rozvoje melodie Wagner vybral wok. díla JS Bacha a v instr. hudba – symfonie L. Beethovena (Wagner uvažuje o významu nového typu melodie u Beethovena v knize Beethoven, 1870). Ve snaze reflektovat kontinuitu životních procesů v hudbě Wagner ve svých reformních dílech. (do 60. let 19. století byla napsána část „Prsten Nibelungů“ a „Tristan a Isolda“) odmítá vnitřní. rozdělení akce do samostatných uzavřených místností a usiluje o komplexní rozvoj. Zároveň hlavní melodický nosič. na začátku je obvykle orchestr. "B. m." v hudbě jsou Wagnerova dramata řetězem po sobě jdoucích leitmotivů (jedním z typických příkladů je Pohřební pochod ze Smrti bohů). Ve vokálních partech platí princip „B. m." vychází na světlo ve volně konstruovaných a osn. k hudbě recitace monologů a dialogických. scény, které nahradily obvyklé árie a ansámbly a neznatelně přecházejí jedna v druhou – bez jasných konců charakteristických pro operní „čísla“. Ve skutečnosti pod „B. m." Wagner znamená „nekonečno“ (kontinuita) v hudbě. tkaniny, vč. v harmonii – dojmu kontinuálního nasazení je dosaženo i využitím přerušovaných kadencí a přerušovaných harmonií. revoluce. Mezi stoupenci Wagnera lze narazit na fenomén podobný „B. m." (zejména v některých operách R. Strausse). Nicméně Wagnerova přímočará touha po kontinuitě múz. vývoj kritizoval „B. m “, zejména ze strany NA Rimského-Korsakova.

Reference: Wagner R., Listy. Deníky. Oslovte přátele, přel. z němčiny., M., 1911, str. 414-418; jeho vlastní, Beethoven, přel. s ním. V. Kolomiyceva, M. – Petrohrad, 1912, s. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Kombinované dílo dvou umění nebo hudebně dramatické, Poln. kol. cit., Lit. prod. a korespondence, sv. II, M., 1963, str. 51-53; Druskin MS, Dějiny zahraniční hudby 4. poloviny 1963. století, sv. 41, M., XNUMX, str. XNUMX.

GV Krauklis