Základní tón |
Hlavní tón – dominantní zvuk v rámci dané skupiny zvuků, jeden z typů středů. prvek odpovídajícího zvukového systému. Rozlišujte mezi O. t. interval, akord, tonalita (tonický melodický režim), celá skladba, jakož i O. t. přírodní měřítko. O. t. představuje oporu, opěru, výchozí bod.
O. t. interval – jeho hlavní zvuk, podřazující jiný tón. Podle P. Hindemitha (1937) relativní poloha diferenčních kombinačních tónů udává následující O. t. v intervalech:
O. t. akordu je jeho hlavním zvukem, podle Krom se určuje jeho podstata a význam v ladotonalitě. Podle JF Rameaua (1722) je Ot tercie jeho „harmonickým středem“ (centre harmonique), který spojuje spojení mezi zvuky akordu. Oproti reálně znějícímu basse-continue staví Rameau další – basse-fondamentale, což je sekvence O. t. akordy:
Fundamentální bas byl první vědecký. zdůvodnění harmonických. tonality. Při definování O. t. akordu typu facd v C-dur Rameau předložil teorii „dvojí aplikace“ (dvojité emploi): pokud akord jde dále do gghd, jeho O. t. je zvuk d, je-li v c -gce, pak f. Stupňovitá teorie harmonie (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Čajkovskij, 1872; NA Rimskij-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 atd.) absolutizuje tercii princip stavby akordů a přebírá pro O. t. spodní zvuk akordu redukovaný na hlavní. vidu — řada třetin; na každý zvuk stupnice jako osn. staví se tón, triády a septimy (stejně jako neakordy). Ve funkční teorii X. Riemanna se rozlišuje O. t. a prima akordu (v durovém akordu se oba shodují, v mollovém nikoli; např. v esu O. t. – zvuk a, ale prima – e ). P. Hindemith předložil novou teorii OT, která je určena harmonicky nejsilnějším a nejurčitějším intervalem pro vnímání (např. pokud je v akordu kvinta, její OT se stává OT celého akordu; pokud kvinta ne, ale je tu kvarta, funkci obecného O. t. plní jeho O. t. atd.). Teorie O. t. Hindemith vám umožňuje analyzovat konsonance moderny. hudba, nepřístupná předchozí teorii, a proto ani nepovažovaná za akordy:
Uplatněno ve 20. století. metody O. definice t. zv. se od sebe zásadně liší. Například v akordu des-f-as-h (v C-dur, viz příklad): podle nejběžnějšího krokového systému ve školní harmonii O. t. – zvuk h; podle Hindemithovy metody – des (uchu nejzřetelnější); podle funkcionální teorie Riemanna – g (ačkoli v akordu chybí, je to hlavní zvuk dominantní funkce.
O. t. tonalita (modální) – hlavní zvuk, první stupeň modální stupnice.
V přirozené stupnici – spodní tón, na rozdíl od podtónů umístěných nad ním (ve skutečnosti podtónů).
Reference: Čajkovskij PI, Průvodce praktickým studiem harmonie, M., 1872; Rimskij-Korsakov HA, Harmonie učebnice, Petrohrad, 1884-85; vlastní, Praktická učebnice harmonie, Petrohrad, 1886 (tentýž, Poln. sobr. soch., sv. IV, M., 1960); Praktický kurz harmonie, díly 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) vlastní, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (ruský překlad. Riectrine of G., Systematický dok. modulace jako základ nauky o hudebních formách, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.
Yu. H. Kholopov
