Zadržení |
ital. ritardo; Německá vorhaltština, francouzština a angličtina. suspenze
Neakordový zvuk ve spodní době, který zpožďuje vstup sousedního akordu. Existují dva typy Z.: připravený (zvuk Z. zůstává z předchozího akordu ve stejném hlase nebo je zahrnut do předchozího akordu v jiném hlase) a nepřipravený (zvuk Z. v předchozím akordu chybí; nazývaný také apodjatura). Vařené Z. obsahuje tři momenty: příprava, Z. a povolení, nepřipravené – dva: Z. a povolení.
Palestrina. Motet.
PI Čajkovskij. 4. symfonie, věta II.
Preparaci Z. lze provést i neakordovým zvukem (jakoby cestou Z.). Nepřipravený Z. má často podobu průchozího nebo pomocného (jako ve 2. tónu) zvuku, který dopadl na těžký úder taktu. Zvuk Z. se vyřeší posunutím hlavní nebo vedlejší sekundy dolů, vedlejší a (zřídka) velké sekundy nahoru. Rozlišení lze zpozdit vložením dalších zvuků mezi něj a Z. – akord nebo neakord.
Často dochází k tzv. dvojhlasé (dvouhlasé) a trojhlasé (tříhlasé) Z. Dvojité preparované Z. lze tvořit v případech, kdy při změně harmonie přecházejí dva hlasy na durovou nebo mollovou sekundu – jedním směrem (paralelní tercie nebo kvarty) nebo v opačných směrech. Při trojitém připraveném Z. se dva hlasy pohybují jedním směrem a třetí opačným směrem nebo všechny tři hlasy jdou stejným směrem (paralelní sextakordy nebo čtvrtsextakhordy). Nepřipravená dvojitá a trojitá zrna nejsou těmito formačními podmínkami vázána. Basy ve dvojitých a trojitých zpožděních se většinou nezapojují a zůstávají na svém místě, což přispívá k jasnému vnímání změny harmonie. Dvojité a trojité z. nemusí být řešeny současně, ale střídavě v dekomp. hlasy; rozlišení zpožděného zvuku v každém z hlasů podléhá stejným pravidlům jako rozlišení jednoho Z. Vzhledem k jeho metrice. pozice na silném podílu, Z., zvláště nepřipravený, má velký vliv na harmon. vertikální; pomocí Z. lze tvořit souhlásky, které nejsou zahrnuty v klas. akordy (např. kvarty a kvinty). Z. (zpravidla připravené, včetně dvojitých a trojitých) byly široce používány v době polyfonie přísného písma. Po schválení homofonie Z. v předním horním hlase představovala důležitý rys t. zv. galantní styl (18. století); takové Z. byly obvykle spojovány s „vzdechy“. L. Beethoven, usilující o jednoduchost, přísnost a maskulinitu své hudby, záměrně omezil použití Z. Někteří badatelé definovali tento rys Beethovenovy melodie pojmem „absolutní melodie“.
Termín Z. zřejmě poprvé použil G. Zarlino ve svém pojednání Le istitutioni harmoniche, 1558, str. 197. Z. byl v té době interpretován jako disonantní zvuk, vyžadující náležitou přípravu a plynulé sestupné rozlišení. Na přelomu 16-17 století. Příprava Z. již nebyla považována za povinnou. Od 17. století je Z. stále více považován za součást akordu a nauka o Z. je zahrnuta do vědy o harmonii (zejména od 18. století). „Nevyřešené“ akordy historicky připravily jeden z typů nového akordu 20. století. (souzvuky s přidanými nebo vedlejšími tóny).
Reference: Chevalier L., Historie nauky o harmonii, přel. z Francie, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovský I., Praktický kurz harmonie, díl II, M., 1935 (oddíl 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…,t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, str. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimile benátského vydání z roku 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, str. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. j. 1-2, Kr., 1958-62.
Yu. H. Kholopov
