Variabilní funkce |
Variabilní funkce (sekundární, lokální funkce) – modální funkce, „v rozporu s hlavním modálním nastavením“ (Yu. N. Tyulin). Během vývoje hudebního prod. tóny modu (včetně základních tónů akordů) vstupují do různorodých a složitých vztahů mezi sebou a se společným tónovým centrem. Jakýkoli poměr kvartico-pátý tónů vzdálený od středu zároveň generuje lokální modální buňku, kde tónová spojení napodobují spojení tónicko-dominantní (nebo tonicko-subdominantní) hlavního. pražcová buňka. Každý z tónů, který zůstává podřízen společnému tónovému centru, může dočasně převzít funkci lokálního toniku a ten, který leží o kvintu nad ním, může být dominantní. Vzniká řetězec sekundárních modálních buněk, ve kterém se realizují protichůdné základy. pražcová instalace gravitace. Prvky těchto buněk provádějí P. f. Takže v C-dur má tón c hlavní. stabilní modální funkce (prima tonika), ale v procesu harmonické. posun se může stát jak lokální (proměnná) subdominantou (pro tóniku g), tak lokální dominantou (pro proměnnou tóniku f). Vznik lokální funkce akordu může ovlivnit jeho melodický charakter. figurace. Obecný princip P.f.:
Yu. N. Tyulin nazývá všechny místní podpory (v diagramu – T) bočními toniky; přitahování k nim P. f. (v diagramu – D) – respektive boční dominanty, rozšiřující tento koncept na diatoniku. akordy. Nestabilní P. t. může být nejen dominantní, ale i subdominantní. Díky tomu jsou všechny tóny diatonické. pátá řada tvoří kompletní (S – T – D) modální buňky, s výjimkou okrajových tónů (v C-dur f a h), protože redukovaný poměr kvint pouze za určitých podmínek je přirovnáván k čisté kvintě. Kompletní schéma hlavního a P. t. viz sloupec 241 výše.
Kromě zmíněných harmonií P. f. se stejným způsobem tvoří i melodické. P. f. U diatonických úvodních tónů dochází ke komplikaci a obohacení v důsledku
změny v hodnotě tónů sousedících s výše a níže:
(např. zvuk III. stupně se může stát úvodním tónem k II nebo IV). Se změnou úvodních tónů se do systému hlavní tóniny zavádějí charakteristické prvky souvisejících kláves:
Teorie P. f. rozšiřuje a prohlubuje porozumění souvislostem akordů a tónin. Následující. výňatek:
JS Bach. Dobře temperovaný klavír, svazek I, Prelude es-moll.
vrcholící neapolská harmonie na základě proměnlivosti funkcí plní i lokální funkci toniky Fes-dur. To umožňuje přenést do es-moll melodii, která v této tónině chybí. pohybuje ces-heses-as (es-moll by mělo být ces-b-as).
Sekundární dominanta (ko II st.) a-cis-e (-g) v C-dur z hlediska teorie P. f. se ukáže být alteračně-chromatický. čistá diatonická varianta. sekundární dominantní (ve stejné míře) eso. Jako variabilně-funkční posílení vícerozměrnosti harmonické. struktura, vykládá se původ polyfunkčnosti, polyharmonie a polytonality.
Počátky teorie P. f. pocházejí z 18. století. Dokonce i JF Rameau předložil myšlenku „imitace kadence“. Takže v typické sekvenční sekvenci VI – II – V – I první binom podle Rameaua „imituje“ obrat V – I, tedy kadenci. Následně G. Schenker navrhl termín „tonizace“ netonického akordu a označil tím tendenci každého z kroků modu přecházet v tóniku. M. Hauptmann (a po něm X. Riemann) v analýze harmonických. kadence T – S – D – T viděl touhu počátečního T stát se dominantním pro nepozornost S. Riemanna k funkčním procesům na modální periferii – bytostem. vynechání funkční teorie, škrt a vyvolal potřebu teorie P. f. Tuto teorii vyvinul Yu. N. Tyulin (1937). Podobný IV Sposobin také vyjádřil myšlenky (rozlišující mezi „centrálními“ a „lokálními“ funkcemi). Teorie P. f. Tyulin odráží psychologické. rysy vnímání: "Hodnocení vnímaných jevů, zejména akordů, se neustále mění v závislosti na vytvářeném kontextu." V procesu vývoje dochází k neustálému přehodnocování předchozího ve vztahu k současnosti.
Reference: Tyulin Yu. N., Učení o harmonii, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Teoretické základy harmonie, L., 1956, M., 1965; jim, Učebnice harmonie, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Přednášky o průběhu harmonie, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
