Variabilní pražec |
Variabilní pražec – modus, v němž funkci kořene (toniky) střídavě plní různé tóniny téže stupnice, dále modus, jehož stupnice se mění se stejnou tonikou (tonikou) (podle IV Sposobina).
Koncept „P. l." se obvykle vztahuje na první z těchto režimů, i když by se měl spíše nazývat variabilní tónový, a druhý – ve skutečnosti
Ruská lidová píseň "Jsi moje pole."
variabilní pražec. P. l. běžné v Nar. hudba, zejména v ruštině. Souvisí s křehkostí tónového středu, umožňuje mu relativně snadno posunout téměř do jakéhokoli kroku a není zde žádný pocit modulace. Rozdíl mezi variabilně-modálním posunutím podpory z modulace je v nepřítomnosti opuštění jednoho klíče a založení jiného nebo ve spojení dvou nebo více. klíče (s jedinou stupnicí) do jednoho modálního celku. Převládá pocit dvou a více. barvy patřící do stejného modálního systému (MI Glinka, „Ivan Susanin“, 1. dějství, sbor „Ice vzal řeku plnou“). To je zvláště patrné u nejběžnější formy P. l. – paralelně střídavý pražec (viz ukázka výše, stejně jako ukázka ruské písně „Děťátko chodilo po lese“ v článku Zvukový systém). Měkkost přechodů z jedné podpory na druhou, která je u P. l. obvyklá, jí dodává klidně duhový charakter. Je však možný i jiný výklad jeho expresivity – viz např. ukázka z 2. jednání opery Kníže Igor od Borodina:
Tanec mužů je divoký.
V teoriích středověku. pražce pro výraz „P. l." příbuzným pojmem je tonus peregrinus („toulavý tón“ např. v melodii antifony „Nos qui vivimus“), který označuje konec melodie v dekomp. finále, stejně jako variabilita dalších pražcových podpěr. Pojem 17. století je významově podobný. alteratio modi („změna režimu“), aplikované na skladby, které začínají jedním tónem a končí jiným (K. Bernhard); změnu tónu lze interpretovat jak jako modulaci, tak jako P. l. NP Diletskii (70. léta 17. století) předjímá myšlenku P. l. v doktríně „smíšené hudby“. Pro modální variabilitu v ruštině. nar. NA Lvov (1790) na písně upozornil a označil je za „hudební podivnosti“ (písně č. 25 a 30 ze sbírky „Sbírka ruských lidových písní s jejich hlasy…“ od Lvova-Pracha). Ale v podstatě koncept a termín "P l." byly poprvé navrženy VL Yavorskym. Jeho teoretické vysvětlení se scvrklo na skutečnost, že určité tóny jsou v jedné části modální struktury stabilní a v jiné nestabilní (reverzibilní gravitace například podle VA Zuckermana zní ga).
Yu. N. Tyulin spojuje výskyt P. l. se zesílením proměnných akordických funkcí.
Reference: Lvov HA, O ruském lidovém zpěvu, ve své knize: Sbírka ruských lidových písní s jejich hlasy, Petrohrad, 1790, znovu vydáno. M., 1955; Diletsky HP, hudební gramatika, (Petrohrad), 1910; Protopopov EV, Prvky struktury hudební řeči, díly 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Učebnice harmonie, díl 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modální struktura ruských lidových písní a její studium v kurzu elementární hudební teorie, M., 1968; Sposobin IV, Přednášky o průběhu harmonie, M., 1969; Protopopov VI, Nikolaj Diletskij a jeho „Hudební gramatika“, „Musica Antiqua“, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Některé otázky harmonie, ve své knize: hudebně-teoretické eseje a etudy, sv. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
