Smyčcové kvarteto |

Kvartet (smyčce) (ukloněný) – komora-instr. soubor provozující kvartetní hudbu; jeden z nejsložitějších a nejjemnějších typů komorní hudby. soudní spor.

Vznik K. jak jsou nezávislí. provést. Kolektiv probíhal v celém 2. patře. 18 dovnitř. v různých zemích (Rakousko, Itálie, Anglie, Francie) a byl původně spojen s domácím muzicírováním, zejména u vídeňských měšťanů, kde instr. souborová hra (tria, kvarteta, kvinteta), výuka hry na housle a violoncello. Repertoár amatéra K. vyrobenou výrobu. NA. Dittersdorf, L. Boccherini, G. NA. Wagenzeil, Y. Haydn a další, stejně jako roz. druh uspořádání pro K. úryvky z populárních oper, předeher, symfonií atd. S rozvojem tvorby vídeňských klasiků žánru kvartetní hudby K. (2 housle, viola a violoncello) je schválen jako hlavní vedoucí typ prof. komorní nástrojový soubor. Po dlouhou dobu K. nepřitahoval pozornost. veřejnost, která navštívila arr. ital. operní představení, instr. virtuosové a zpěváci. Pouze v kon. 18 dovnitř. (1794) stálým prof. K., kterou vede filantrop Prince K. Lichnovskij. Ve složení K. patřili významní vídeňští hudebníci: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Odkazy. V konc. sezóna 1804-1805 dal tento soubor první v historii hudby. art-va otevřené veřejné večery kvartetní hudby. V letech 1808-16 byl ve službách rus. práce ve Vídni hraběte A. NA. Razumovský. Tento K. nejprve provedl všechny komorní-instr. Op. L. Beethoven (učil se pod vedením samotného skladatele), pokládající tradice jejich interpretace. V roce 1814 v Paříži P. Bayo organizoval K., který dával předplatné večery komorní hudby. V dalším rozvoji a popularizaci prof. Kvartetní vystoupení sehrálo důležitou roli K. Němec. hudebníci br. Muller st., který byl prvním prof. K., to-ry jezdil (v letech 1835-51) v mnoha. Europ. zemí (Rakousko, Nizozemsko, Rusko atd.). Nicméně i přes konc. činnost v 1. patře. 19 dovnitř. řada K. a existence speciálních lit-ry, samotný styl kvartetního vystoupení se teprve začal formovat. Vlastnosti K. nebyly dosud jasně definovány a identifikovány. jako žánr performance. V kvartetním vystoupení byly výrazné projevy sólového virtuózního principu; NA. byl mnohými považován ne za jeden vystupující soubor, ale Ch. přílet jako „prostředí“ toho či onoho virtuózního houslisty. Programy kvartetních večerů byly smíšeného solokomorního charakteru. V nich velké místo zaujímala díla psaná v žánru t. zv. Pan. „brilantní kvartet“ (Quator brillant) s velkolepým virtuózním partem prvních houslí (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora a další). Publikum ocenilo ani ne tak soubor, jako výkon sólisty. Pořádá K. převážně vynikající virtuosové, jejich skladby byly nahodilé, nejednotné. Důraz na sólový začátek se promítl i do dispozice účastníků K. Například W. Bull hrál první housle v kvartetu V. A. Mozart, stojící na jevišti, zatímco ostatní hráli účastníci v sedě v orku. nebo Obvyklé umístění umělců K. kon. 19 dovnitř. bylo jiné než v současnosti. čas (první houslista seděl proti druhému, violoncellista proti violistovi). Formování kvartetního stylu provedení probíhalo současně s vývojem kvartetní hudby, obohacováním a zkomplikováním stylu kvartetní tvorby. Před vystupujícím souborem se objevila nová kreativita. úkoly. DOS byl jasně identifikován. historik. tendence – od převahy sólového začátku až po nastolení rovnováhy mezi otd. hlasy souboru, jednota jeho zvuku, sjednocení kvartetistů na základě jediného umění. interpretační plán. První houslista, i když si udržel vedoucí roli v souboru, se stal pouze „prvním mezi rovnými“. Utváření stylu provedení bylo zároveň ovlivněno situací, v níž se konaly koncerty (malé sály určené pro úzký okruh „vybraných“ posluchačů), což dodalo muzicírování kvartetu intimní komorní charakter. Nejúplnější vyjádření stylu kvarteta bylo v interpretační práci kvarteta J. Joachim (Berlín), který působil v letech 1869-1907 a vytvořil vysoké umění. příklady výkladu klasiky. a romantické. kvartetní hudba. V jeho umění se objevily typické rysy kvartetního vystoupení – stylová jednota, organická. jednota zvuku, pečlivé a jemné dopracování detailů, jednota technické. herní triky. Během těchto let K. získávají na popularitě zejména v Německu. Vynikající západoevropský soubor byl K., DOS. France. houslista L. Cape, který představil nové umění. rysy v kvartetním stylu provedení, zejména v interpretaci pozdních kvartetů L. Beethoven. V moderní době K. zaujímat velké místo v konc. život. Technika hry pl. NA. dosáhl vysokého, někdy virtuózního stupně dokonalosti. Vliv moderní kvartetní hudby. skladatelů projevující se v expanzi témbru a dynamiky. paleta zvuku kvarteta, rytmické obohacení. strany hry kvarteta. Řada K. provádí konc. programy zpaměti (poprvé – Quartet R. Kolisha, Vena). Výjezd K. ve velké konc.

Kvartetní hra v Rusku se začala šířit od 70.-80. 18 dovnitř. Zpočátku byla jeho sféra velkostatkářská poddanská a dvorská. ledový život. V koni. 18 dovnitř. Petersburg byli známí nevolníci K. hrabě P. A. Zubov, v jejímž čele stál nadaný houslista N. Loginov a adv. komorní soubor v čele s F. Titz (mluvený na sv. Pan. malé poustevny). S koněm. 18 – prosit. Hudební tvorba amatérského kvarteta o objemu 19 ccm se stala populární mezi umělci a spisovateli v hudbě. hrnky a salony sv. Petersburg, Moskva a řada provincií. městy. R. 1835 vynikající houslista, ředitel Pridv. zpívající kaple v St. Petersburg A. F. Lvov zorganizoval prof. K., není horší než nejlepší zahraniční kvartetní soubory 19. století. Tento K. ocenil R. Shuman, G. Berlioz. Navzdory tomu, že jeho aktivity probíhaly v atmosféře uzavřeného muzicírování (na otevřených placených koncertech K. nevystoupil), soubor uvedl sv. Petrohradu po dobu 20 let práce. publikum s nejlepšími produkty. klasická hudba. V 1. sex. 19 dovnitř. otevřené veřejné koncerty v St. Petrohradu dal K. v čele s A. Vieuxtan a F. Böhm (poslední jmenovaný hrál důležitou roli v popularizaci kvartetní hudby L. Beethoven). Po organisaci r. 1859 Rus. ice about-va (RMO), která otevřela katedry a muz.-vzdělávací instituce v St. Petrohrad, Moskva a mnoho dalších. provinčních městech začaly v Rusku vznikat stálé kvartetní soubory. Vedli je významní houslisté: v St. Petrohrad – L. C. Auer, v Moskvě – F. Laub, později I. NA. Grzhimali, v Charkově - K. NA. Gorsky, v Oděse – A. AP Fidelman a další. K., které existovaly na místních pobočkách RMO, byly stacionární. První K., který se ujal konc. cesty po zemi, byl „Ruský kvartet“ (hlavní. 1872). Tento soubor v čele s D. A. Panov, provedené v St. Petersburg, Moskva a řada provincií. městy. V roce 1896 vznikla t. zv. Pan. Mecklenburg Quartet v čele s B. Kamensky, od roku 1910 - K. NA. Grigorovič. Tento prvotřídní soubor vystupoval v mnoha městech Ruska a byl prvním ruským K. na turné po zemích západní Evropy. Navzdory velkým tvůrčím úspěchům ruského kvarteta, stálý K. v Rusku jich bylo málo. Teprve po Velkém říjnu. socialista. vystoupení revolučního kvarteta v SSSR za stát. podpora nabrala na síle. V koni. V roce 1918 v Moskvě byly vytvořeny první sovy. NA. – K. jejich. NA. A. Lenin v čele s L. M. Zeitlin a K. jejich. A. Stradivarius v čele s D. C. Jeřáb. V březnu 1919 v Petrohradě K. jejich. A. NA. Glazunov v čele s I. A. Lukaševského. Jeho práce sehrála důležitou roli ve vývoji sov. kvartetní vystoupení. Tento K., který s koncerty jezdil po celé republice, vystupoval nejen v konc. sálech, ale i v továrnách seznamoval nejprve široké masy s poklady světové kvartetní literatury, vzbudil hluboký zájem o komorní hudbu. „Glazunovtsy“ byli první, kdo demonstroval úspěchy sov. kvarteto claim-va Western-Europe. posluchači; v letech 1925 a 1929 koncertovali v mnoha zemích (Německo, Francie, Nizozemsko, Belgie, Dánsko, Norsko atd.). V roce 1921 je Státní čtveřice. G. B. Vil'oma (Kyjev), v roce 1923 - K. jejich. L. Beethoven (Moskva), im. Komitas (Arménie), v roce 1931 - K. jejich. Velké divadlo SSSR, v roce 1945 - K. jejich. A. AP Borodin (Moskva) atd. V roce 1923 v Moskvě. Konzervatoř otevřela speciální třídu hry kvarteta; absolvovali ji budoucí účastníci pl. kvartetní soubory (vč. h TO. jejich. Komitas, K. jejich. A. AP Borodina, paní kvarteto Cargo. SSR atd.). K rozvoji kvartetního výkonu přispěly All-Union Quartet Competitions (1925, 1938). V republikách vznikaly kvartetní soubory, v mnoha z nich před revolucí nebyl prof. led isk-va. V Ázerbájdžánu, Arménii, Gruzii, Litvě, Tatárii atd. republiky při filharmonických a rozhlasových výborech pracují kvartetní soubory vysokého prof. úroveň Předvádění dovedností, které jsou vlastní nejlepším sovám. K., přispěl k vytvoření četných. prod. sovy. kvartetní hudba (A. N. Aleksandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. NA. Golubev, D. D. Šostakovič, S. C. Prokofjev a další). Inovace pl. z těchto produktů. měl velký vliv na vývoj sov. styl kvartetního provedení, vyznačující se rozsahem, šíří hudby.

ZAHRANIČNÍ KVARTETY (jména prvních houslistů jsou uvedena; seznam je uveden v chronologickém pořadí)

I. Schuppanzig (Vídeň, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paříž, 1814-42). J. Böhm (Vídeň, 1821-68). Bratři Müllerové starší (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Vídeň, 1834-50). F. David (Lipsko, 1844-65). J. Helmesberger starší (Vídeň, 1849-87). Bratři Müller mladší (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paříž, s E. Lalo, od 1855). C. Lamoureux (Paříž, od roku 1863). X. Heřman (Frankfurt, 1865-1904). J. Beckera, tzv. Florentské kvarteto (Florencie, 1866-80). Y. Joachim (Berlín, 1869-1907). A. Rose (Vídeň, 1882-1938). A. Brodský (Lipsko, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapešť, asi 1886). J. Helmesberger ml. (Vídeň, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlín, 1887-89; Vídeň, od 1889; ženské kvarteto). S. Barcevic (Varšava, od roku 1889). K. Hoffmana, tzv. České kvarteto (Praha, 1892-1933). L. Cappe (Paříž, 1894-1921). S. Thomson (Brusel, 1898-1914). F. Schörg, tzv. Bruselské kvarteto (Brusel, od 1890. let 1900. století). A. Marteau (Ženeva, 07-1901). B. Lotského, tzv. K. im. O. Ševčík (Praha, 31-1902). A. Betty, tzv. Flonzaley Quartet (Lausanne, 29-1913). A. Onnu, tzv. Pro Arte (Brusel, 40-1918). O. Zuccarini, tzv. Římské kvarteto (Řím, od roku 1919). A. Busch (Berlín, 52-1921). L. Amar (Berlín, 29-1922, s P. Hindemith). R. Kolisch (Vídeň, 39-1929). A. Levengut (Paříž, od roku 1931). A. Gertler (Brusel, od roku 1930). J. Calve, tzv. Kvarteto Calvet (Paříž) 1945. léta, od roku 1938 v novém složení). B. Schneiderhan (Vídeň, 51-1940). S. Veg (Budapešť, od roku 1942). R. Kolish, tzv. Pro Arte (New York, od roku 1944). J. Parrenen, tzv. Parrenin Quartet (Paříž, od roku 1946). V. Tatrai (Budapešť, od 1947). I. Travnichek, tzv. K. im. L. Janáček (Brno, od 1972; od 1947 vedoucí K. Krafka). I. Novák, K. im. B. Smetana (Praha, od 1950). J. Vlah (Praha, od 1952). R. Barshe (Stuttgart, s XNUMX aj.).

KVARTETY PŘEDREVOLUČNÍHO RUSKA

N. Loginov (Petrohrad, konec 18. století). F. Tic (Petrohrad, 1790. léta 1816. století). F. Boehm (Petrohrad, 46-1820). VN Verstovský (Orenburg, 30-1820s). L. Maurer (Petrohrad, 40-1829. léta). F. David (Derpt, 35-1830). FF Vadkovsky (Čita, 1835. léta 55. století). AF Lvov (Petrohrad, 1840-1845). N. Grassi (Moskva, 52. léta 1849. století). A. Vyotan (Petrohrad, 1859-67). E. Wellers (Riga, od roku 1860). Petrohradské kvarteto. oddělení RMO (I. Kh. Pikkel, 62-1868, s přerušeními; G. Venyavsky, 1907-1862; LS Auer, 68-1866). G. Venyavsky (Petrohrad, 75-1876). Moskevské kvarteto. oddělení RMS (F. Laub, 1906-1906; IV Grzhimali, 09-1909; GN Dulov, 1913-1871; BO Sibor, 75-1875). Ruské kvarteto (Petersburg, DA Panov, 80-1880; FF Grigorovič, 83-1872; NV Galkin, 87-1875). EK Albrecht (Petrohrad, 92-1893). Kvarteto kyjevské pobočky RMS (O. Shevchik, 1906-1880. AA Kolakovsky, 1913-1890). Kvarteto charkovské pobočky RMS (KK Gorsky, 1917-1887). Petrohradské kvarteto. komorní společnost (VG Walter, 1892-94). Kvarteto Oděského oddělení RMO (PP Pustarnakov, 1894; KA Gavrilov, 98-1898; E. Mlynarsky, 1901-1899; II Karbulka, 1901-1902, v letech 07-1907 současně s AP Fidelmanem; 10 AP Fidelman, 1914. 15; Ya. Kotsian, 1910-13, 1914-16; VV Bezekirsky, 1896-1908; NS Blinder, 1908-10 atd.). Meklenburské kvarteto (Petrohrad, BS Kamenskij, 1910-18; J. Kotsian, XNUMX-XNUMX; KK Grigorovič, XNUMX-XNUMX).

SOVĚTSKÉ KVARTETY

K. ně. V. I. Lenin (Moskva, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. ně. A. Stradivari (Moskva, D. S. Krein, 1919-20; A. Ya. Mogilevskij, 1921-22; D. Z. Karpilovský, 1922-24; A. Knorre, 1924-26; B. M. Simský, 1926-30). K. ně. A. K. Glazunova (Petrohrad-Leningrad, I. A. Lukashevsky, od roku 1919). Muzo Narkompros (Moskva, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. ně. J. B. Vilyoma (Kyjev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. ně. L. Beethoven (Moskva, D. M. Tsyganov, od roku 1923 – Kvarteto Moskevské konzervatoře, od roku 1925 – K. pojmenovaná po Moskevské konzervatoři, od roku 1931 – K. pojmenovaný po L. Beethoven). K. ně. Komitas (Jerevan – Moskva, A. K. Gabrielyan, od roku 1925; vzniklo jako kvarteto studentů Moskevské konzervatoře, od roku 1926 – Kvarteto nominovaných, od roku 1932 – Komitas K.). Stát. Kvarteto BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. ně. R. M. Gliera (Moskva, Ya. B. Targonskij, 1924-25; S. I. Kalinovskij, 1927-49). K. Banány. studia Moskevského uměleckého divadla (Moskva, D. Z. Karpilovský, 1924-1925). K. ně. N. D. Leontovič (Charkov, S. K. Bružanitskij, 1925-1930; PROTI. L. Lazarev, 1930-35; A. A. Leshchinsky, 1952-69 - K. učitelé Institutu umění). K. All-Ukr. asi-va revoluční. hudebníci (Kyjev, M. A. Wolf-Izrael, 1926-32). Náklad. kvartet (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; od roku 1930 – State Quartet of Georgia). K. ně. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; PROTI. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), později - K. ně. M. M. Ippolitová-Ivanová. K. ně. Velký tank SSSR (Moskva, I. A. Zhuk, 1931-68). K. ně. A. A. Spendiarová (Jerevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. ně. N. A. Rimskij-Korsakov (Arkhangelsk, P. Aleksejev, 1932-42, 1944-51; PROTI. M. Pello, od roku 1952; od letošního roku pod jurisdikci Filharmonie Leningradské oblasti). K. ně. Potašový závod v Solikamsku (E. Khazin, 1934-36). K. Svaz sov. skladatelé (Moskva, Ya. B. Targonskij, 1934-1939; B. M. Simský, 1944-56; v novém složení). K. ně. P. I. Čajkovskij (Kyjev, I. Liber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Stát. Quartet of Georgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; od roku 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, od roku 1946 – State Quartet of Georgia). Uzbecké kvarteto. Filharmonie (Taškent, HE Power, od roku 1944 pod Výborem pro rozhlasové informace, od roku 1953 pod Uzbeckou filharmonií). Odhad kvartet (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. Latv. rádio (Riga, T. Žíla, 1945-47; já Dolmanis, od roku 1947). K. ně. A. P. Borodina (Moskva, R. D. Dubinský, od roku 1945). Stát. Litevské kvarteto. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonskij, 1946-47; E. Paulauskas, od roku 1947). K. ně. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovchárek, od roku 1946; od roku 1950 – Kvarteto Leningradské filharmonické společnosti, od roku 1963 – K. pojmenovaný po S. I. Taneyev). K. ně. N. V. Lysenko (Kyjev, A. N. Kravchuk, od roku 1951). Ázerbájdžánské státní kvarteto (Baku, A. Alijev, od roku 1951). K. Charkovská konzervatoř (AA Leshchinsky, od roku 1952), nyní Institute of Arts. K. ně. S. S. Prokofjev (Moskva, E. L. Brakker, od roku 1957, od roku 1958 – kvarteto postgraduálních studentů Moskevské konzervatoře, od roku 1962 – K. S. S. Prokofjev, P. N. Guberman, od roku 1966). K. Svaz skladatelů BSSR (Minsk, Y. Gershovich, p. 1963). K. ně. M. I. Glinka (Moskva, A. Ya. Arenkov, od roku 1968; dříve - K.

Reference: Hanslik E., Quarttet-Production, in: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinský G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, „Reinische Musik- und Theater-Zeitung“, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, „SIM“, 1911, č. 8-9; Moser A., ​​J. Joachim. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de concert”, (P.), 1938; jeho, Quelques dokumenty inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David a das Liphart-Quarttet in Dorpat, „Baltischer Revue“, 1935; Cui Ts., Duke GG Mecklenburg-Strelitzky a po něm pojmenované smyčcové kvarteto, P., 1915; Polfiorov Ya. JB Vilhom, X., 5; Deset skalnatých kreativním způsobem. 1926-1925 (Ukrajinské státní kvarteto pojmenované po Leontovičovi), Kipv, 1935; Kaluga M., Dva roky v nových budovách (Zkušenost kvarteta pojmenovaná podle závodu na výrobu draslíku …), „SM“, 1936, č. 1937; Vainkop Yu., Kvartet im. Glazunov (3-1919). Esej, L., 1939; Yampolsky I., Stát. kvartet jich. Velké divadlo SSSR (1940-1931), M., 1956; Rabinovič D., Stát. kvartet jich. Borodin. Na pomoc posluchačům koncertů (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., U hudebníka (o L. Cape), v knize: Ve světě hudby, M., 1958; Kerimov K., smyčcové kvarteto Ázerbájdžánské státní univerzity. jejich filharmonie. M. Magomaeva, Baku, 1958; Raaben L., Otázky výkonu kvarteta, M., 1959, 1956; jeho vlastní, Instrumentální soubor ruské hudby, M., 1960; jeho, Mistři sovětského komorně-instrumentálního souboru, L., 1961; (Yampolsky I.), Ctěný kolektiv Republikového kvarteta pojmenovaný po. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., Stát. kvartet jich. Komitas, in: Problematika hudebních a scénických umění, sv. 1963, M., 4.

IM Yampolsky