Zabudovat hudbu |
1) Systém poměrů výšek používaný v hudbě. Existuje ve formě invariantních sluchových představ o výšce každého ze stupňů stupnice; tyto reprezentace jsou základem veškeré hudby. praktiky (tj. e. skladby, výkony a vjemy hudby) a jsou obvykle zaznamenány v notách atp. podle znamení. Formy projevu S. v hudbě kvůli nat. originalita hudby. kultura, rysy vývoje ladoharmonie. systémy, převládající požadavky na hudbu. sluchu Pro tvorbu hudby. C. rozumí. akustický vliv. hudební vlastnosti. zvuk (např. fenomén přirozeného měřítka); hudba C. odráží nejtypičtější připojení výšky tónu pro dominantní modální systém, i když nezahrnuje funkční modální, harmonické. vztahy mezi zvuky. V určité fázi vývoje hudby. kultura S. se může stát základem pro vznik nových modálních systémů. Známé jsou 5-stupňové a 7-stupňové (v oktávě) temperované C. v Indonésii, 17- a 24-krokové systémy v hudbě národů arabských zemí, 22-krokové S. v Indii atd. V Evropě se při vývoji monofonie používal 7-krokový (později 12-krokový) pythagorejský systém. V procesu rozvoje sboru. polyfonie, bylo potřeba čisté S., to-ry navrhovaly múzy. teoretici 16. století. (L Folyany, J. Carlino – Itálie). Další vývoj tonálního systému – nárůst počtu použitých kláves, vznik složitých akordů, modulace – vedl k nevyrovnaným temperamentům (16. století) a následně k 12-ti stupňovému jednotnému temperamentu, který implementoval enharmonický. rovnost zvuků (srov. Enharmonismus) a všeobecně zavedenou v 18. století. C. v hudbě může být vyjádřena řadou čísel (např. posloupností jednoduchých zlomků); takový matematický řádek ukazuje poměr frekvencí zvuků – kolikrát je frekvence horního zvuku v intervalu větší než frekvence dolního, nebo jak jsou naladěny zdroje zvuku, tvořící ten či onen interval během vibrace: půltón, celý tón, tón a půl atd. atd. Například v čistém S. budou to následující čísla: 16/15, 9/8, 6/5, ve 12 krocích rovnoměrný temperament – 21/12, 22/12, 23/12 ). C. lze vyjádřit jako posloupnost frekvencí odpovídajících každému stupni stupnice v daném C. Například v čistém S. od a1 u440d 1 hertz bude zvuk b469,28 roven 1 hertzu, h495 – 2, c528 – 12, v temperamentu 440 kroků budou mít tyto stejné zvuky jiné hodnoty: 466; 16, 493; 88 523; 25, XNUMX hertzů. Matematik. C. v hudbě se používá při výrobě hudby. nástroje (určení délky trubky nebo korunky dechových nástrojů, umístění vrtání otvorů na nich, nastavení pražců na pražci strunných drnkacích nástrojů atd.). atd.), při jejich ladění kontrolovat přesnost výkonu v souboru (sborovém nebo instrumentálním), v procesu výchovy sluchu. T. otec, matematik C. odráží důležitou tendenci ke stabilizaci, přesné fixaci výšky zvuků a stává se tak vyjádřením normy těchto vztahů. Přesně S. lze ztělesnit pouze na nástrojích s pevnou výškou tónu (varhany, klavír, elektrohudba. nářadí atd. P.). Ve zpěvu, při hře na určité nástroje (housle, flétna, trubka atd.) atd.), jak uvádí studie N. A. Garbuzov, vyvíjí tzv. Pan. zóna C. (cm. Zone), což odpovídá dalšímu trendu – touze umělců v umění. aby se neustále měnil každý ze stupňů stupnice, tzn e. pomocí zvukově laděných intonačních odstínů (v souladu s povahou vývoje v hudbě. prod.) k posílení nebo oslabení modální gravitace, k vytvoření zvláštní chuti zvuku. V matematicky vypočteném S. každý ze stupňů stupnice se nemůže měnit, tzn e. reprezentované pouze jednou hodnotou výšky (četnosti). Tato okolnost neustále vyvolává pokusy vytvářet nové, dokonalejší múzy. C. V 19 pal. objevil se 40krokový systém P. Thompson, 32-rychlostní G. Helmholtz, 36-rychlostní G. Appuna a X. Engel, 53-rychlostní R. AP Bosanqueta a S. Tanaki a kol. V SSSR nabízel 17- a 29-krokové temperamenty A. C. Ogolevets, 22-krokový systém P. AP Baranovskogo a E. E. Yutsevich, 72-krokový systém E. A. Murzina, 84-krokový systém D. NA. Guzenko a spol.
2) Nastavení frekvence (výšky) referenčního tónu stupnice. V SSSR je v souladu s OST-7710 nastaven 1 hertz pro a440.
3) Výraz "S." ve vztahu k hudbě. nástrojů se rozumí znaky jejich ladění či provedení (kvarty housle, kvarta – domra, chromatické – knoflíková harmonika, přírodní – lesní roh atd.) nebo vztah mezi skutečným zvukem nástroje a notovým zápisem pro něj (trubka v B, lesní roh v F, klarinet v A atd.).
4) Choral S., tj. důslednost mezi zpěváky sboru ohledně přesnosti intonace výšky; nejdůležitější charakteristika sboru. zvuk. Rozlišujte melodické. a harmonické. sborové S. Při provádění melodie je tendence k vyhroceným intonacím pythagorejského S.; při provádění akordů – k jemnějším intonacím čisté S.; obecně je zvuk sboru charakterizován zónou C. V 19 – rané. 20. století koncept „sborového S“. znamenala normu sborového ladění (v nácviku zpěvu a capella), která existovala před schválením jednotného výškového standardu; dříve sborový S. ve srovnání s instr. hudba byla poněkud podhodnocená.
5) S., neboli tón, – totéž co tonalita, modus, ladotonalita, sklon (zastaralý); např. „blízké tóny harmonického C“. (II Dubovský).
Reference: Chesnokov PG, Sbor a vedení, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zónový charakter slyšení hřiště, M.-L., 1948; jeho, Intrazonální intonační sluch a metody jeho rozvoje, M.-L., 1951; Hudební akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, Vedení sboru, M., 1964; Sherman NS, Formation of uniform temperament system, M., 1964; Pereverzev NK, Problémy hudební intonace, M., 1966; Pargs Yu. H., K umělecké normě čisté intonace v podání melodie, M., 1971 (abstrakt diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ruský překlad – Riemann G., Akustika z hlediska hudební věda, M., 1921.
YH Hadry
