Maria Malibran |

Maria Malibranová

Malibran, koloraturní mezzosoprán, byl jedním z vynikajících zpěváků XNUMX. století. Umělcův dramatický talent se naplno projevil v partech plných hlubokých citů, patosu a vášně. Jeho představení se vyznačuje improvizační svobodou, uměním a technickou dokonalostí. Malibranův hlas se vyznačoval zvláštní expresivitou a krásou témbru ve spodním rejstříku.

Jakýkoli večírek, který připravila, získal jedinečný charakter, protože pro Malibran hrát roli znamenalo prožít ji v hudbě i na jevišti. Proto se proslavila její Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina.

Maria Felicita Malibran se narodila 24. března 1808 v Paříži. Maria je dcerou slavného tenoristy Manuela Garcii, španělského zpěváka, kytaristy, skladatele a učitele zpěvu, předka rodiny slavných vokalistů. Kromě Marie to byli slavní zpěvák P. Viardo-Garcia a učitel-zpěvák M. Garcia Jr.

Od šesti let se dívka začala účastnit operních představení v Neapoli. V osmi letech začala Maria studovat zpěv v Paříži pod vedením svého otce. Manuel Garcia naučil svou dceru umění zpěvu a herectví s přísností hraničící s tyranií. Později řekl, že Mary musela být nucena pracovat železnou pěstí. Ale přesto, že její otec dokázal uvést její bouřlivý vrozený temperament do hranic umění, udělal z její dcery skvělého umělce.

Na jaře roku 1825 odcestovala rodina Garciových do Anglie na italskou operní sezónu. 7. června 1825 debutovala sedmnáctiletá Maria na scéně londýnského královského divadla. Nahradila nemocnou Giudittu Pastaovou. Poté, co před anglickým publikem vystoupila jako Rosina v Lazebníku sevillském, o čemž se dozvěděla za pouhé dva dny, měla mladá zpěvačka ohromný úspěch a před koncem sezóny byla zasnoubena se souborem.

Na konci léta odjíždí rodina Garciových na newyorské packet boat na turné po Spojených státech. Za pár dní Manuel sestavil malý operní soubor, včetně členů své vlastní rodiny.

Sezóna byla zahájena 29. listopadu 1825 v parku tietre lazebníkem sevillským; koncem roku nastudoval Garcia pro Marii svou operu Martova dcera a později další tři opery: Popelka, Zlý milenec a Dcera vzduchu. Vystoupení měla úspěch jak umělecký, tak finanční.

2. března 1826 se Maria na naléhání svého otce provdala v New Yorku za staršího francouzského obchodníka E. Malibrana. Ten byl považován za bohatého muže, ale brzy zkrachoval. Maria však neztratila duchapřítomnost a stála v čele nové italské operní společnosti. K radosti americké veřejnosti zpěvačka pokračovala v sérii operních představení. Díky tomu se Marii podařilo částečně splatit manželovy dluhy vůči otci a věřitelům. Poté se navždy rozešla s Malibran a v roce 1827 se vrátila do Francie. V roce 1828 zpěvák poprvé vystoupil ve Velké opeře, italské opeře v Paříži.

Právě jeviště italské opery se na konci 20. let stalo dějištěm slavných uměleckých „bojů“ mezi Marií Malibran a Henriette Sontag. V operách, kde se objevovaly společně, se každá ze zpěvaček snažila překonat svého rivala.

Manuel Garcia, který se pohádal se svou dcerou, dlouho odmítal všechny pokusy o usmíření, ačkoli žil v nouzi. Občas se ale museli potkat na jevišti italské opery. Jednou, jak vzpomínal Ernest Legouwe, se v představení Rossiniho Othella shodli: otec – v roli Othella, starého a šedovlasého, a dcera – v roli Desdemony. Oba hráli a zpívali s velkou inspirací. Na pódiu tedy za potlesku veřejnosti došlo k jejich usmíření.

Maria byla obecně nenapodobitelná Rossini Desdemona. Její provedení truchlivé písně o vrbě zasáhlo představivost Alfreda Musseta. Své dojmy sdělil v básni napsané v roce 1837:

A árie byla ve vší podobnosti sténání, Co jen smutek vydoluje z hrudi, Umírající volání duše, které je líto života. Desdemona tedy před spaním zazpívala poslední... Za prvé, jasný zvuk, prodchnutý touhou, Jen nepatrně se dotkl hlubin srdce, Jako by se zapletl do závoje mlhy, Když se ústa smějí, ale oči jsou plné slz …Tady je smutná sloka zpívaná naposledy, Oheň prošel v duši, bez štěstí, světla, Harfa je smutná, zasažená melancholií, Dívka se uklonila, smutná a bledá, Jako bych si uvědomil, že hudba je pozemská Neschopná ztělesnit duši svého popudu, Ale dál zpívala, umírala ve vzlycích, V hodině své smrti upustil prsty na struny.

U triumfů Mary nechyběla ani její mladší sestra Polina, která se opakovaně účastnila jejích koncertů jako klavíristka. Sestry – skutečná hvězda a budoucí – se na sebe vůbec nepodobaly. Krásná Maria, „skvělý motýl“, slovy L. Eritte-Viardotové, nebyla schopna neustálé, vytrvalé práce. Ošklivá Polina se ve svých studiích vyznačovala vážností a vytrvalostí. Rozdílnost v povahách nerušila jejich přátelství.

O pět let později, poté, co Maria opustila New York, na vrcholu své slávy, se zpěvačka setkala se slavným belgickým houslistou Charlesem Beriem. Několik let, k nelibosti Manuela Garcii, žili v civilním manželství. Oficiálně se vzali až v roce 1835, kdy se Mary podařilo se svým manželem rozvést.

9. června 1832, během skvělého turné po Malibranu v Itálii, po krátké nemoci Manuel Garcia zemřel v Paříži. Hluboce zarmoucená Marie se spěšně vrátila z Říma do Paříže a spolu se svou matkou se ujala zařizování záležitostí. Osiřelá rodina – matka, Maria a Polina – se přestěhovala do Bruselu na předměstí Ixelles. Usadili se v sídle postaveném manželem Marie Malibran, elegantním neoklasicistním domě se dvěma štukovými medailony nad sloupy polorotundy, která sloužila jako vchod. Nyní je ulice, kde se tento dům nacházel, pojmenována po slavném zpěvákovi.

V letech 1834-1836 Malibran úspěšně vystupoval v divadle La Scala. 15. května 1834 se v La Scale objevila další velká Norma – Malibran. Hrát tuto roli střídavě se slavným Pastou se zdálo jako neslýchaná troufalost.

Yu.A. Volkov píše: „Fanoušci Pasty jednoznačně předpověděli selhání mladého zpěváka. Těstoviny byly považovány za „bohyni“. A přesto si Malibran podmanil Milánčany. Její hra, postrádající jakékoli konvence a tradiční klišé, podplacená upřímnou svěžestí a hloubkou prožitku. Zpěvák jakoby oživil, vyčistil hudbu a obraz od všeho nadbytečného, ​​umělého a pronikl do nejniternějších tajemství Belliniho hudby a znovu vytvořil mnohostranný, živý, okouzlující obraz Normy, důstojné dcery, věrné přítelkyně a statečná matka. Milánští byli v šoku. Aniž by podváděli svého oblíbence, vzdali hold Malibranovi.

V roce 1834 ztvárnila vedle Normy Malibran Desdemonu v Rossiniho Otellovi, Romea v Kapuletech a Montagues, Aminu v Belliniho La Sonnambule. Slavná zpěvačka Lauri-Volpi poznamenala: „V La Sonnambula zasáhla skutečně andělskou netělesností vokální linky a ve slavné Normině frázi „Od této chvíle jsi v mých rukou“ uměla vyjádřit nesmírnou zuřivost zraněná lvice."

V roce 1835 zpěvačka také zpívala části Adiny v Nápoji lásky a Marie Stuartovny v Donizettiho opeře. V roce 1836 se poté, co zpívala titulní roli ve Vaccaiově Giovanně Grai, rozloučila s Milánem a poté krátce účinkovala v divadlech v Londýně.

Talent Malibran vysoce ocenili skladatelé G. Verdi, F. Liszt, spisovatel T. Gauthier. A skladatel Vincenzo Bellini se ukázal být mezi srdečnými fanoušky zpěváka. Italský skladatel hovořil o prvním setkání s Malibranem po představení jeho opery La Sonnambula v Londýně v dopise Florimovi:

„Nemám dost slov, abych vám sdělil, jak jsem byl mučen, mučen nebo, jak říkají Neapolané,“ svlékli mi moji ubohou hudbu tito Angličané, zvláště když ji zpívali v jazyce ptáků, nejspíše papoušků, které jsem nebyl schopen pochopit síly. Teprve když Malibran zpíval, poznal jsem svého Náměsíčníka…

… V allegru poslední scény, nebo spíše ve slovech „Ach, mabbraccia!“ („Ach, obejmi mě!“), Pronesla tolik pocitů, vyslovila je s takovou upřímností, že mě to nejprve překvapilo a pak mi udělalo velkou radost.

… Publikum požadovalo, abych bezpodmínečně šel na pódium, kam mě málem vtáhl dav mladých lidí, kteří si říkali nadšení fanoušci mé hudby, ale které jsem neměl tu čest poznat.

Malibran byla přede všemi, vrhla se mi na krk a v tom nejnadšenějším výbuchu radosti zazpívala pár mých poznámek „Ach, mabbraccia!“. Nic víc neřekla. Ale i tento bouřlivý a nečekaný pozdrav stačil, aby Bellini, už tak přehnaně vzrušený, oněměl. "Moje vzrušení dosáhlo meze." Nebyl jsem schopen vyslovit ani slovo a byl jsem úplně zmatený…

Vyšli jsme ven a drželi se za ruce: zbytek si dovedete představit sami. Mohu vám říct jen to, že nevím, jestli někdy v životě zažiju větší zkušenost.“

F. Pastura píše:

„Bellini byla Malibranem vášnivě unesena a důvodem byl pozdrav, který zazpívala, a objetí, se kterými se s ním setkala v zákulisí divadla. Pro zpěvačku, od přírody expanzivní, to tehdy všechno skončilo, k těm pár notám už nic dodat nemohla. Pro Belliniho, vysoce hořlavou povahu, po tomto setkání všechno teprve začalo: co mu Malibran neřekl, přišel sám na sebe…

… K rozumu mu pomohl rozhodný způsob Malibrana, který dokázal zapálenou Catanianku nadchnout, že pro lásku přijal hluboký obdiv k jejímu talentu, který nikdy nepřesáhl hranice přátelství.

A od té doby vztahy mezi Bellinim a Malibranem zůstaly nejsrdečnější a nejvřelejší. Zpěvák byl dobrý umělec. Namalovala miniaturní portrét Belliniho a darovala mu brož se svým autoportrétem. Hudebník tyto dary horlivě střežil.

Malibran nejen dobře kreslila, ale napsala řadu hudebních děl – nokturna, romance. Mnohé z nich následně provedla její sestra Viardo-Garcia.

Bohužel, Malibran zemřel docela mladý. Maryina smrt při pádu z koně 23. září 1836 v Manchesteru vyvolala v celé Evropě sympatický ohlas. Téměř o sto let později byla v New Yorku uvedena Bennettova opera Maria Malibran.

Mezi portréty velkého zpěváka je nejznámější L. Pedrazzi. Nachází se v muzeu divadla La Scala. Existuje však zcela pravděpodobná verze, že Pedrazzi vytvořil pouze kopii obrazu velkého ruského umělce Karla Bryullova, dalšího obdivovatele Malibranova talentu. „Mluvil o zahraničních umělcích, dal přednost paní Malibran…“, vzpomínal výtvarník E. Makovský.