Předpoklad |
ital. anticipazione, francouzština. a angličtina. očekávání, germ. Antizipace, Vorausnahme
Neakordový zvuk (obvykle krátký, na poslední lehkou dobu), vypůjčený z následujícího akordu (v tomto ohledu je P. jakoby zrcadlovým opakem připravené retence, vypůjčené z předchozího akordu). Zkr. označení v hudební ukázce je im. P. lze chápat jako pokročilé rozlišení (přechod) jednoho ze zvuků na odpovídající zvuk budoucího akordu (nemluví se tedy o „rozlišení“ P.). P. bývá jednohlasý, ale může být i vícehlasý (dvojitý, trojitý P.), a to i ve všech hlasech současně (akord P.; u něj nedochází k současnému znění akordických a neakordických zvuků).
Zvláštní odrůdou je skok P.; mnoho cambiata (takzvaná „fuchsovská cambiata“) jsou spíše skokové P.
Předlisky se nacházejí ve středověku. monodie (viz začátek sekvence „Sanctus Spiritus“ v Notkerově článku), stejně jako ve staré polyfonii, ale nezralost akordu-harmonika. písmena a obtížnost zápisu nám nedovolují mluvit o P. jako o zcela utvořeném fenoménu před renesancí (viz G. de Machaux, 14. balada „Je ne cuit pas“ – „Není nikoho, komu by Amor dal tak mnoho požehnání“, takty 1-2; také uzavírá kadenci v 8. baladě „De desconfort“). V éře Josquina Desprese se P. v podstatě formoval. Od 16. století se P. používá jako nepříliš častá, ale již zcela vykrystalizovaná metoda polyfonie. melodiky (u Palestriny). Od 17. století (zejména od 2. pol.) získává P. novou kvalitu kontrastu nejen ke kontrapunktickému hlasu, ale i k celému akordu (moderní pojetí P.). Ve 20. století se P. často používá jako vedlejší tón ke zkomplikování harmonie, vertikály (SS Prokofjev, „Romeo a Julie“, „Montagues and Capulets“, uzavírá kadenci).
Teoreticky je fenomén P. speciálně pokryt Kr. Bernhard (žák G. Schutze; pol. 17. stol.). V kapitole 23 („Von der Anticipatione Notae“) jeho op. „Tractatus compositionis augmentatus“ P. (pod názvem „anticipace“) je považován za „figuru“, která zdobí melodii:
V pojednání „Von der Singe-Kunst oder Manier“ Bernhard rozlišuje mezi „precedentem noty“ (Anticipatione della nota; viz příklad výše) a „předmluvou slabiky“ (Anticipatione della sillaba; viz příklad níže ).
JG Walter (začátek 18. století) také P. považuje za „postavy“. Zde je ukázka „vzestupu slabik“ z jeho knihy „Praecepta…“ (slovo „Psallam“ se opakuje ve 2. polovině 1. taktu):
S rozvojem nové teorie harmonie (počínaje 18. stoletím) se klavír dostal do skupiny neakordových zvuků.
Reference: viz čl. neakordové zvuky.
Yu. N. Kholopov
