Průchozí zvuk |

ital. note di passagio, francouzská nota de pasáž procházející nota, germ. Durchgangsnote

Neakordový zvuk ve slabém rytmu, který postupuje krok za krokem od jednoho akordu k druhému (viz Neakordové zvuky). (Zkrácené označení v hudební ukázce níže je p.) P. z. dát harmonii melodii, pohyblivost. Rozlišujte P. z. diatonické a chromatické. Mohou být také dvojité, trojité (sext nebo quartsextacordy); v opozici – a ve větším počtu hlasů:

PI Čajkovskij. „Piková dáma“, 5. scéna, č. 19.

Mezi P. z. a akordický, k němuž směřuje melodický. lze zavést pohyb, akord a další neakordické zvuky (zpožděné rozlišení P. z.). P. z. se dostal na silný podíl (zejména v době vstupu nové harmonie). získat charakter nepřipravené vazby. P. z. může tvořit přecházející akordy (např. v kódu 2. části 2. skr. sonáty Prokofjeva zaujímá řetězec chromatických přecházejících akordů 12.–6. takt od konce). V moderní hudbě progressiveism P. z. někdy se trhá jejich převedením do jiné oktávy (Prokofjev, 6. sonáta pro pianoforte, repríza finále, téma A-dur).

Jako technický příjem P. z. se objevuje již v nejstarších památkách západní Evropy. polyfonie (organum 9.–10. století; viz Rex coeli domine v kapitole 17 „Musica enchiriadis“ o slabice coe-; zejména v melismatickém organu 12.–13. století). Koncept „P. h.” vznikl později v nauce o kontrapunktu, kde byl interpretován jako druh disonance, přecházející z jednoho souhláskového intervalu do druhého. V Tinktoris („Liber de arte contrapuncti“, 1477, kap. 23) lze mezi příklady disonancí na světelných úderech najít P. z. N. Vicentino („L'antica musica ridotta alla moderna prattica“, 1555) jej popisuje pod názvem. disonanze sciolte. J. Tsarlino („Le istitutioni harmoniche“, 1558, s. III, kap. 42) uvádí, že P. z. jít krok za krokem (podle ročníku). P. z. nazývaný též komisurou (comissura; y X. Dedekind, 1590, a I. Burmeister, 1599-1606). P. z se podrobně věnuje student G. Schutze K. Bernhard („Tractatus compositionis augmemtatus“, kap. 17). jako tranzitus. S rozvojem nauky o harmonii P. z. se začalo uvažovat ve vztahu k akordu.

Reference: viz čl. neakordové zvuky.

Yu. N. Kholopov