Monofonie |

monofonie – jeden z hlavních způsobů prezentace v hudbě, vyznačující se omezením jedné melodie. čára. V podmínkách O. pojem hudba. prod. jako celek je shodný s pojmem melodie. Pojmy "O." jsou si velmi blízké, v mnoha ohledech a totožné. a monody; jejich ch. rozdíl je v tom, že výraz „O“. zdůrazňuje spíše texturní stránku fenoménu a „monodii“ – strukturální.

O. – nejjednodušší a tedy primární způsob prezentace múz. myšlenky. Hlavním rozdílem O. od polyfonie je ta jedna melodická. řádek musí obsahovat souhrn všech hudebních prostředků. O. výhoda – v možnosti úplného vyjádření myšlenky pouze jednou melodií. Rubová strana stejná specifika O. vyjadřuje nepoužitelnost. znamená platný pouze pro shodu několika. hlasů a s tím související omezení sféry hudby. obsah. Pravda, prostřednictvím tzv. skryté polyfonie („skrytá polyfonie“) v O. můžete dosáhnout efektu polyfonie. plnozvukový (JS Bach, suity pro violoncello sólo), taková projekce polyfonie na monofonní linku však vždy poskytuje jen částečnou kompenzaci; kromě umění. efekt je vypůjčen z jiné hudby. sklad, to-rum O. zde tedy napodobuje. Vyvinul prof. kultura odkazuje na O. (ve vlastním smyslu) v malých formách nebo k dosažení zvláštních barev výrazu (Ljubašova píseň „Vybav to rychle, drahá matko“ z 1. dne „Carské nevěsty“, námořnická píseň na začátku r. 1. den „Tristan a Isolda“). Zvláštní význam má O. u prof. hudba zemí Východu (včetně sovětských; příkladem je tádžický Šašmakom – viz Poppy) a další mimoevropské. kultur, kde je O. vývoj přímý. pokračování dávných tradic. O. je běžné ve folklóru všech národů. V blízkosti O. existující formy děl moderny. písňové a taneční masové žánry (v konečném důsledku se však stále nejedná o O., ale o polyfonii, homofonii).

Historicky mezi všemi národy tvoří O. první stupeň ve vývoji vysokého profesionála. hudební kultury (v západoevropské hudbě – gregoriánský chorál, světská hudba středověku; ruský chorál Znamenny a další druhy monodie). Jako formace mnohabrankových. O. formy a žánry jsou zatlačeny do pozadí a přestávají existovat jako samostatné. větev žaloby. G. de Machaux byl posledním ze známých skladatelů, kteří psal v jednohlavém žánru. hudby (samostatné „ostrovy“ O. najdeme i později, např. písně G. Sachse). Oživení O., již na novém základě, v podmínkách přemýšlení klasiky. mody dur-moll tonálního systému, prováděné v hudbě 20. století. (C. Debussy, „Syrinx“ pro sólovou flétnu, 1912; IF Stravinskij, Tři kusy pro sólový klarinet, 1919; T. Olah, Sonáta pro sólový klarinet, 1963).

Reference: viz pod články Melody, Monodia.

Yu. N. Kholopov