Komplexní kontrapunkt |

Komplexní kontrapunkt – vícehlasá kombinace melodicky rozvinutých hlasů (jiných nebo podobných v imitaci), která je určena pro kontrapunktické modifikované opakování, reprodukci se změnou poměru těchto hlasů (oproti jednoduchému kontrapunktu – německý einfacher Kontrapunkt – použité vícehlasé kombinace hlasů pouze v jedné dané jejich kombinaci).

V zahraničí je výraz „S. na." neplatí; v něm. muzikologická literatura používá příbuzný pojem mehrfacher Kontrapunkt, označující pouze trojitý a čtyřnásobný vertikálně pohyblivý kontrapunkt. V S. to. se rozlišuje původní (dané, původní) spojení melodické. hlasy a jedna nebo více odvozených sloučenin – polyfonní. originální možnosti. V závislosti na povaze změn existují podle učení SI Taneyeva tři hlavní typy kontrapunktu: mobilní kontrapunkt (rozdělený na vertikálně pohyblivý, horizontálně pohyblivý a dvojitě pohyblivý), reverzibilní kontrapunkt (rozdělený na úplný a neúplný vratný ) a kontrapunkt, který umožňuje zdvojení (jedna z odrůd mobilního kontrapunktu). Všechny tyto druhy S. to. jsou často kombinovány; např. ve fuge Credo (č. 12) z mše JS Bacha v h-moll tvoří dva úvody odpovědi (v taktech 4 a 6) výchozí spojení – stretta se vstupní vzdáleností 2 taktů (reprodukce v r. takty 12-17), v v taktech 17-21 zní derivační spojení ve dvojnásobně pohyblivém kontrapunktu (vzdálenost introdukce je 11/2 taktu s vertikálním posunem spodního hlasu původního spojení nahoru o duodecimu, vrchní hlas dolů o třetinu), v taktech 24-29 se ze spojení v taktech 17-21 vytvoří derivační spojení ve vertikálně pohyblivém kontrapunktu (Iv = – 7 – dvojitý kontrapunkt oktávy; reprodukováno v jiné výšce v taktech 29 -33), od taktu 33 následuje stretta o 4 hlasech s nárůstem tématu v base: top. dvojice hlasů představuje složeninu odvozenou od původní stretty ve dvojnásobně pohyblivém kontrapunktu (úvodní vzdálenost 1/4 taktu; hraná v jiné výšce v taktech 38-41) se zdvojením vrcholu. hlasy šestým od spodu (v příkladu jsou vynechány vícehlasé hlasy, které nejsou zahrnuty ve výše uvedených kombinacích, stejně jako doprovodný 8. hlas). Příklad poznámky viz sl. 94.

V fp. kvintet g-moll op. 30 SI Taneeva, funkci iniciály plní spojení tématu hlavní party s jeho obrácenou verzí na začátku reprízy 1. dílu (2. takt po čísle 72);

Contrapuntal Combinations in Credo (č. 12) z Mass in h-moll od JS Bacha.

derivace ve tvaru kánonu (číslo 78) vzniká v důsledku horizontálního posunu a zároveň drží horní hlas ve zvýšení; na začátku kody (3. takt za číslem 100) derivace ve dvojnásobně pohyblivém kontrapunktu (vzdálenost vstupu je 1 takt, spodní hlas se posune o decima, horní o kvintdecima dolů); kontrapunktická variace končí ve finální coda, kde modulují kanonické zvuky. sekvence (číslo 219), představující derivační spojení ve dvojnásobně pohyblivém kontrapunktu (úvodní vzdálenost 2 míry, oba hlasy v přímém pohybu); dále (4. takt za číslem 220) je derivační spojení kánon s vertikálním a horizontálním pohybem a současně se čtyřnásobným zvýšením basů (v ukázce jsou vynechány doprovodné a zdvojovací hlasy):

Kontrapunktické kombinace v klavírním kvintetu g-moll op. 30 SI Taneeva.

Uzavřít. kánon obrácený z b-moll fugy z 2. dílu JS Bacha Well-Tempered Clavier je příkladem neúplného reverzibilního kontrapunktu se zdvojeními. Páté číslo z Bachovy „Hudební nabídky“ je nekonečným kánonem v oběhu, který doprovází tento hlas, kde počáteční spojení tvoří režii. hlas a jednoduchý (P), derivace v neúplném vratném horizontálně pohyblivém kontrapunktu – ve stejném hlase a risposta (R Složený kontrapunkt):

S. to. – oblast nejzjevněji spojená s racionální stránkou kreativity. proces skladatele, který do značné míry určuje odpovídající obraznost múz. mluvený projev. S. to. – základ tvarování v polyfonii, jeden z nejdůležitějších prostředků polyfonie. vývoj a variace. Jeho možnosti realizovali a rozvíjeli mistři přísného stylu; v následujících obdobích vývoje hudby. soud a v modern. S. hudba je široce používána v polyfonii. a homofonní formy.

Hudební ukázka z verze úvodu k Taneyevovu Mobilnímu kontrapunktu přísného psaní.

harmonická svoboda moderní hudby umožňuje skladatelům uplatnit to nejsložitější v technice. ohledně odrůdy S. k. a jejich kombinace. Tak např. v č. 23 ze Shchedrinova Polyfonního sešitu dává počáteční spojení obou témat dvojité fugy (takty 1-5) soubor (viz takty 9, 14, 19 a 22, 30, 35., 40 , 45) neopakujících se derivačních sloučenin ve vertikálním, horizontálním a dvojitě pohyblivém kontrapunktu (se zdvojeními).

Uvedené tři druhy S. to. SI Taneyev zvažoval hlavní, ale ne jediné možné. Publikovaný fragment z verze úvodu ke knize „Mobilní kontrapunkt přísného psaní“ naznačuje, že Taneyev byl zařazen do oblasti uXNUMXbuXNUMXbS. k. také ten druh, kde derivátová sloučenina vzniká jako výsledek použití rakish pohybu.

SI Taneev ve svých spisech neuvažoval ani o reverzibilním (ačkoli to bylo součástí plánů jeho vědeckého výzkumu), ani proti kontrapunktu (protože v té době zjevně neměl velký praktický význam). Teorie polyfonie s přihlédnutím k rysům moderny. skladatelská praxe, rozšiřuje pojem S. na. a považuje za své nezávislé typy rakohodný kontrapunkt a také umožňuje zvýšení nebo snížení v odvozené sloučenině k. z melodických hlasů originálu. Například v rondovitém finále Karaevovy 3. symfonie je úvodní refrén napsán ve formě 3gólu. vynálezy, kde jsou příchozí hlasy (rytmicky podobné tématu) přidány spolu s protipřídavky ze zvuků dodekafonové řady; 2. držení refrénu (číslo 4) je derivační sloučenina v kontrapunktu zpětného rázu; ve 2. epizodě, psané formou fugy, je repríza stretta (16 taktů do čísla 10) tvořena provedením tématu v pohybech vpřed a do stran; na začátku reprízy 1. části symfonie (číslo 16) zazní 3. gól. nekonečný kánon, kde je vrchol. hlas je tematická řada v přímém směru, prostřední hlas je v pohybu švihem a nižší je v obráceném šikmém pohybu.

Counterpoint, umožňující zvýšení nebo snížení v jednom nebo několika. hlasů, teoreticky málo studovaných.

HA Rimsky-Korsakov. „Příběh neviditelného města Kitezh…“, dějství 3, scéna 2.

Četné příklady z vážné i moderní hudby ukazují, že kombinace s nárůstem nebo poklesem často vznikají bez předběžné kalkulace, neúmyslně (viz výše uvedená ukázka z Bachova Kréda; „Vybíjení“ – 2. část „Malá komorní hudba č. 1“ L. Grabowského – jsou tvořeny vedením dodekafonického tématu, ke kterému se přidávají jeho varianty ve 2-15násobné redukci). V některých dílech však bylo získání odvozených kombinací tohoto druhu zjevně součástí původního skladatelova záměru, což dokazuje jejich zásadní příslušnost k oblasti s. Bach; v 1. části Glazunovovy 1. symfonie vychází derivace (číslo 8) z původní složeniny (číslo 30) v neúplném zvratném kontrapunktu se zvýšením jednoho z hlasů; komplexní kombinace s rostoucím tématem tvoří derivátové sloučeniny v FP. Taneyevův g-moll kvintet (čísla 31 a 78; viz ukázka ve sl. 220).

V. Tormis. „Proč čekají na Jaana“ (č. 4 ze sborového cyklu „Písně Janova dne“).

Moderní teorie polyfonie provádí úpravy výkladu kontrapunktu, který umožňuje zdvojení, protože harmonické. hudební standardy 20. století. ale omezit používání duplikací na.-l. def. intervaly nebo akordy. Například ve 2. scéně 3. dějství opery „Legenda o neviditelném městě Kitezh a panně Fevronii“ od Rimského-Korsakova (číslo 210) je imitace leitmotivu Tatarů prezentována paralelními mysli. sedmé akordy (viz příklad a); v písni „Proč čekají na Yaana“ (č. 4 z refrénového cyklu „Songs of Yaan's Day“ od V. Tormise) se hlasy pohybují v paralelních kvintách („vertikálně se pohybující harmonie“, jak ji definoval SS Grigoriev; viz. příklad b), v č. 7 stejného cyklu zdvojení mají shlukovou povahu (viz příklad c);

V. Tormis. „Píseň Janova dne“ (č. 7 ze sborového cyklu „Písně Janova dne“).

v „Noci“ z Prokofjevovy „Scythské suity“ jsou hlasy v nekonečné konstrukci typu kánonu duplikovány akordy různých struktur (viz příklad d, sl. 99).

SS Prokofjev. "Scythian Suite", 3. část ("Noc").

Tabulka všech teoreticky možných kombinací typů s. na.

Reference: Taneev SI, Pohyblivý kontrapunkt přísného písma, Lipsko, 1909, M., 1959; Taneev SI, Z vědeckého a pedagogického dědictví, M., 1967; Bogatyrev SS, Reverzibilní kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., K otázce teorie kanonické nápodoby, L., 1960; Grigoriev SS, Na melodii Rimského-Korsakova, M., 1961; Yuzhak K., Některé rysy struktury fugy od JS Bacha, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Pohyblivý kontrapunkt a volné psaní, L., 1967. Viz též lit. pod články Pohyblivý kontrapunkt, Reverzibilní kontrapunkt, Pohyb Rakochodnyj.

VP Frayonov