Martha Argerich |

Marta Argerichová

O mimořádném talentu argentinské pianistky se začalo v široké veřejnosti i v tisku mluvit v roce 1965, po jejím triumfálním vítězství na Chopinově soutěži ve Varšavě. Málokdo věděl, že v této době nebyla žádným „zeleným nováčkem“, ale naopak dokázala projít rušnou a poměrně obtížnou cestou stát se.

Začátek této cesty byl poznamenán v roce 1957 vítězstvími na dvou velmi významných mezinárodních soutěžích najednou – jménem Busoni v Bolzanu a Ženevě. Již tehdy šestnáctiletá klavíristka přitahovala šarmem, uměleckou svobodou, jasnou muzikalitou – jedním slovem vším, co se mladému talentu „má“. Kromě toho se Argerichovi dostalo dobré odborné přípravy ve své vlasti pod vedením nejlepších argentinských učitelů V. Scaramuzzy a F. Amicarelliho. Po svém debutu v Buenos Aires provedením Mozartových koncertů (C moll) a Beethovena (C dur) se vydala do Evropy, studovala v Rakousku a Švýcarsku u předních pedagogů a koncertních umělců – F. Guldy, N. Magalova.

• Klavírní hudba v internetovém obchodě Ozon →

Přitom hned první vystoupení klavíristky po soutěžích v Bolzanu a Ženevě ukázaly, že její talent se ještě plně nevytvořil (a mohlo to být v 16 letech jinak?); její výklady nebyly vždy oprávněné a hra trpěla nerovnoměrností. Možná proto a také proto, že vychovatelé mladé umělkyně nespěchali s využitím jejího talentu, Argerich v té době nezískal velkou popularitu. Věk zázračného dítěte skončil, ale dál se učila: odjela do Rakouska k Brunu Seidlhoferovi, do Belgie ke Stefanu Askinase, do Itálie k Arturo Benedetti Michelangeli, dokonce k Vladimiru Horowitzovi do USA. Buď bylo příliš mnoho učitelů, nebo nenastal čas rozkvětu talentů, ale proces formování se protáhl. Očekávání nenaplnil ani první disk s nahrávkou děl Brahmse a Chopina. Pak ale přišel rok 1965 – ročník soutěže ve Varšavě, kde získala nejen nejvyšší ocenění, ale i většinu doplňkových cen – za nejlepší provedení mazurek, valčíků atd.

Právě tento rok se ukázal být milníkem v tvůrčí biografii klavíristy. Okamžitě se postavila na roveň nejslavnějším představitelům umělecké mládeže, začala široce koncertovat, nahrávat. Sovětští posluchači se v roce 1968 mohli přesvědčit, že se její sláva nezrodila ze senzace a nebyla přehnaná, založená nejen na fenomenální technice, která jí umožňuje snadno řešit jakékoli interpretační problémy – ať už v hudbě Liszta, Chopina či Prokofjev. Mnozí si vzpomněli, že Argerich již v roce 1963 přišla do SSSR, pouze ne jako sólistka, ale jako partnerka Ruggiera Ricciho a ukázala se jako vynikající souborová hráčka. Ale teď jsme měli před sebou skutečného umělce.

„Martha Argerich je skutečně vynikající hudebnice. Má brilantní techniku, virtuózní v nejvyšším slova smyslu, dokonalé klavírní dovednosti, úžasný smysl pro formu a architektoniku hudebního díla. Ale co je nejdůležitější, klavíristka má vzácný dar vdechnout práci, kterou předvádí, živý a přímý cit: její texty jsou vřelé a klidné, v patosu není dotek přílišné exaltovanosti – pouze duchovní povznesení. Ohnivý, romantický začátek je jedním z nejvýraznějších rysů Argerichova umění. Klavírista jednoznačně tíhne k dílům plným dramatických kontrastů, lyrických impulsů... Zvukové schopnosti mladého pianisty jsou pozoruhodné. Ten zvuk, jeho smyslná krása, pro ni v žádném případě není samoúčelná.“ Tak napsal tehdy mladý moskevský kritik Nikolaj Tanajev po poslechu pořadu, v němž zazněla díla Schumanna, Chopina, Liszta, Ravela a Prokofjeva.

Nyní je Martha Argerich právem zahrnuta mezi pianistickou „elitu“ našich dnů. Její umění je vážné a hluboké, ale zároveň okouzlující a mladé, její repertoár se neustále rozšiřuje. Stále vychází z děl romantických skladatelů, ale spolu s nimi v jeho programech zaujímají plnohodnotné místo Bach a Scarlatti, Beethoven a Čajkovskij, Prokofjev a Bartok. Argerich toho moc nenahrává, ale každá její nahrávka je vážnou promyšlenou prací, svědčící o neustálém hledání umělkyně, jejím tvůrčím růstu. Její interpretace jsou stále často zarážející svou nečekaností, mnohé se v jejím umění „neusadilo“ ani dnes, ale taková nepředvídatelnost jen zvyšuje atraktivitu její hry. Anglická kritička B. Morrison nastínila současnou podobu umělkyně takto: „Někdy se výkon Argerich zdá často impulzivní, její legendární technika se používá k dosažení otravně nedbalých efektů, ale když je v nejlepším, nemůže být pochyb, že posloucháte k umělkyni, jejíž intuice je tak pozoruhodná jako její známá plynulost a lehkost.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990