Manuel de Falla |

Manuel de Falla

Usiluji o umění tak silné, jako je jednoduché, bez marnivosti a sobectví. Účelem umění je vytvářet pocit ve všech jeho aspektech a nemůže a nemělo by mít žádný jiný účel. pan de Falla

M. de Falla je vynikající španělský skladatel XNUMX. století. – ve své tvorbě rozvinul estetické principy F. Pedrela – ideového vůdce a organizátora hnutí za obrodu španělské národní hudební kultury (Renacimiento). Na přelomu XIX-XX století. Toto hnutí zahrnovalo různé aspekty života země. Figurky Renacimiento (spisovatelé, hudebníci, umělci) se snažili vyvést španělskou kulturu ze stagnace, oživit její originalitu a pozvednout národní hudbu na úroveň vyspělých evropských skladatelských škol. Falla se stejně jako jeho současníci – skladatelé I. Albeniz a E. Granados snažil do své tvorby vtělit estetické principy Renacimienta.

Falla dostal své první hudební lekce od své matky. Poté chodil na hodiny klavíru u X. Traga, u kterého později studoval na madridské konzervatoři, kde také studoval harmonii a kontrapunkt. Již ve 14 letech začal Falla skládat díla pro komorně-instrumentální soubor a v letech 1897-1904. napsal skladby pro klavír a 5 zarzuel. Fallu měl plodný dopad na léta studia u Pedrela (1902-04), který orientoval mladého skladatele ke studiu španělského folklóru. V důsledku toho se objevilo první významné dílo – opera Krátký život (1905). Psáno na dramatické zápletce z lidového života, obsahuje expresivní a psychologicky pravdivé obrazy, barevné krajinné skici. Tato opera byla oceněna první cenou na soutěži madridské akademie výtvarných umění v roce 1905. Ve stejném roce získala Falla první cenu na klavírní soutěži v Madridu. Hodně koncertuje, dává lekce klavíru, skládá.

Velký význam pro rozšíření Fallových uměleckých názorů a zlepšení jeho dovedností měl pobyt v Paříži (1907-14) a tvůrčí komunikace s vynikajícími francouzskými skladateli C. Debussym a M. Ravelem. Na radu P. Duka v roce 1912 Falla přepracoval partituru opery „Krátký život“, která byla poté uvedena v Nice a Paříži. V roce 1914 se skladatel vrátil do Madridu, kde z jeho iniciativy vznikla hudební společnost na podporu starověké i moderní hudby španělských skladatelů. Tragické události první světové války se odrážejí v „Modlitbě matek, které drží své syny v náručí“ pro zpěv a klavír (1914).

V letech 1910-20. Styl Fally nabývá na úplnosti. Organicky syntetizuje úspěchy západoevropské hudby s národními španělskými hudebními tradicemi. To se bravurně zhmotnilo ve vokálním cyklu „Sedm španělských lidových písní“ (1914), v jednoaktovém pantomimickém baletu se zpěvem „Love the Magician“ (1915), který zobrazuje obrazy života španělských cikánů. V symfonických impresích (podle autorova určení) „Noci ve španělských zahradách“ pro klavír a orchestr (1909-15) spojuje Falla charakteristické rysy francouzského impresionismu se španělským základem. V důsledku spolupráce se S. Diaghilevem se objevil balet „Cocked Hat“, který se stal široce známým. Na výpravě a provedení baletu se podílely tak významné kulturní osobnosti jako choreograf L. Massine, dirigent E. Ansermet, umělec P. Picasso. Falla získává autoritu v evropském měřítku. Na přání vynikajícího pianisty A. Rubinsteina Falla píše brilantní virtuózní skladbu „Betic Fantasy“ na andaluské lidové náměty. Využívá originálních technik vycházejících ze španělského kytarového vystoupení.

Od roku 1921 žil Falla v Granadě, kde spolu s F. Garciou Lorcou v roce 1922 uspořádal festival Cante Jondo, který měl u veřejnosti velký ohlas. Falla v Granadě napsal původní hudební a divadelní dílo Maestro Pedro's Pavilion (podle děje jedné z kapitol Dona Quijota od M. Cervantese), které kombinuje prvky opery, baletu pantomimy a loutkového představení. Hudba tohoto díla ztělesňuje rysy kastilského folklóru. Ve 20. letech. v díle Fally se projevují rysy neoklasicismu. Jsou dobře patrné v Koncertu pro klavimbalo, flétnu, hoboj, klarinet, housle a violoncello (1923-26), věnovaném vynikající polské cembalistce W. Landowské. Falla dlouhá léta pracoval na monumentální jevištní kantátě Atlantida (podle básně J. Verdaguera y Santalo). Dokončen byl skladatelovým žákem E. Alfterem a uveden jako oratorium v ​​roce 1961 a jako opera byla uvedena v La Scale v roce 1962. V posledních letech žil Falla v Argentině, kde byl nucen emigrovat z frankistického Španělska v roce 1939.

Hudba Fally poprvé ztělesňuje španělský charakter ve svém národním projevu, zcela bez lokálních omezení. Jeho práce postavila španělskou hudbu na úroveň jiných západoevropských škol a přinesla jí celosvětové uznání.

V. Iljeva