Major-menší |
Major-menší, major-moll systém.
1) Termín označující spojení modů opačného sklonu v rámci jednoho systému. Nejběžnější variace jsou: stejnojmenný dur-moll (mód dur obohacený o akordy a melodické obraty stejnojmenného moll) a o něco méně často stejnojmenný moll-dur (moll obohacený o prvky stejnojmenného dur); do M.-m. zahrnují také směs paralelních módů – harmonické. durové a harmonické. Méně důležitý. Mm. spolu s chromatickým systémem je jedním z typů rozšířeného modálního systému („rozšířená tonalita“ – podle GL Catuar, IV Sposobin).
Major-menší
Minoro major
Hlavní, důležitý; akordy paralelního systému
Méně důležitý; akordy paralelního systému
Aplikace specifických harmonií M. – m. (nízké VI a III kroky v M.-m., vysoké III a VI v moll-dur atd.) dodává pražci vícebarevnost, jas, zdobí melodii svěžími polymodálními obraty:
poslanec Musorgskij. Romantika „Vysoké hory tiše letěly…“.
SV Rachmaninov. Romantika "Ráno".
Historicky M.-m. jako speciální polymodální systém vyvinutý v hlubinách klas. tónový systém. Pojem diatonický dur a moll logicky předchází pojmu M.-m. Nicméně, příbuzní jev se nachází v polyfonních homofonních dílech. renesance (jakoby primární, dosud nediferencované M.-m.), kde např. bylo pravidlem doplnit kadence mollových dorianských, frygických a aiolských tónů durovým triádem (viz akordová tabulka zn. takový Dorian M.-m. v knize „Dějiny hudební kultury“ R. Grubera (sv. 1, část 1, M.-L., 1941, s. 399)). Pozůstatky této nediferenciace se organicky dostaly do tonálního systému v podobě durové dominanty moll a její interakce s přirozenými mollovými akordy (viz např. takty 8-11 2. věty Bachova Italského koncertu), jako stejně jako v podobě durové („pikardiánské“) tercie na konci moll op. V době baroka se projev M.-m. ve vlastním smyslu lze považovat Ch. arr. proměnlivost stejnojmenného dur a moll v rámci jedné konstrukce (předehra D-dur z 1. věty Bachova Dobře temperovaného klavíru, sv. 27-35), jen občas dosahující uvedení akordů hl. stejnojmenný moll na dur (JS Bach, sborová předehra „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross“ pro varhany). Na vídeňské klasice M. – m. se stává silnějším nástrojem díky zvýšení kontrastu mezi jasně ohraničenými hlavními a vedlejšími módy. Stejnojmenné proměnlivosti je mistrovsky využito v predikátech, předkadenčních úsecích, ve středních a rozvinutých (DA modulace v 1. větě Beethovenovy 2. symfonie), někdy s důrazně koloristickou. efekt (Beethovenova 16. sonáta pro klavír, 1. část). Wok. V hudbě slouží k odrazu kontrastní poetiky i zavedení akordů modu opačného ve sklonu. obrazy (Leporellova árie z opery „Don Giovanni“ od Mozarta). Doba rozkvětu M.-m. ve všech svých odrůdách spadá do období romantismu (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Musorgskij, NA Rimskij-Korsakov). Největší hutnosti a šťavnatosti dosahují dur-mollové směsi až do poměru tónin, akordů a melodií. otáčky (viz příklad výše). Vrstvení na sebe, vztah M.-m. dávají vzniknout terciovým řetězcům typickým pro éru (např. sekvenční sledování: nízký VI až nízký VI vede k návratu do stadia I; 1. díl Rimského-Korsakova Antar). V hudbě 20. století Mm. používá se jako normativní nástroj spolu s ještě rozšířenější chromatikou. systému (od SS Prokofjeva, DD Šostakoviče, P. Hindemitha a dalších skladatelů).
Jako speciální modální systém M.-m. byla realizována v kon. 19. století, zejména v učení 1. pol. 20. století Teoretici 1. patra. a ser. 19. století (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) chápali mod jako přísně omezenou diatoniku. systém, interpretující prvky „opozice“ jako překračující hranice systému („leiterfremde“ – „cizí stupnice“, podle německé terminologie). Ve Fetisově teorii tonality je již hmatatelná předtucha polysystémů, ke které M.-m. (pojmy „pluritonalita“, „omnitonalita“). X. Riemann hovoří o „smíšených náladách“, navrhuje je nazývat „moll-dur“ a „dur-moll“, ale má na mysli velmi omezené typy takových směsí (např. moll subdominant v dur). Podrobná prezentace nauky M.-m. k dispozici od FO Gewart. V ruštině lit-re idea M.-m. se objeví v BL Yavorsky (pojmy: zpočátku „hlavní-vedlejší“, později – „řetězový režim“). Podobně jako Gewartova teorie M.-m. navrhla GL Catuar (pod názvem „hlavní-menší desetitunový systém“) a dále rozvinula IV Sposobin.
2) Označení klasika. tonální systém dur a moll na rozdíl od starého, modálního systému a atonálních systémů 20. století.
Reference: Yavorsky B., Struktura hudební řeči (materiály a noty), díly 1-3, M., 1908; Catuar G., Teoretický kurz harmonie, díl 1, M., 1924; Praktický kurz harmonie, díly 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovský I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonie, část 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Přednášky o průběhu harmonie, M., 1969; Kirina K., major moll ve vídeňské klasice a Schubert, v So: Umění a cizí jazyky, (číslo 2), A.-A., 1966; její vlastní, systém Major-Minor v práci DB Kabalevsky (na základě výzkumných materiálů), tamtéž.
Yu. N. Kholopov
