Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi je jedním z posledních slavných kastrátových zpěváků konce XNUMX. a začátku XNUMX. století. Stendhal ho ve své knize „Řím, Neapol, Florencie“ nazval „Bernini v hudbě“. „Marchesi měl hlas měkkého zabarvení, virtuózní koloraturní techniku,“ poznamenává SM Grishchenko. "Jeho zpěv se vyznačoval noblesou, jemnou muzikálností."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) se narodil 8. srpna 1754 v Miláně jako syn trumpetisty. Nejprve se naučil hrát na lovecký roh. Později, když se přestěhoval do Modeny, studoval zpěv u učitele Caironiho a zpěváka O. Albusziho. V roce 1765 se Luigi stal takzvaným alievo musico sopranistou (junior soprán kastrát) v milánské katedrále.

Mladý zpěvák debutoval v roce 1774 v hlavním městě Itálie v Pergolesiho opeře Maid-Mistress s ženským partem. Zřejmě velmi úspěšně od následujícího roku ve Florencii opět ztvárnil ženskou roli v Bianchiho opeře Castor a Pollux. Marchesi také zpívala ženské role v operách P. Anfossiho, L. Alessandriho, P.-A. Guglielmi. Několik let po jednom z představení to bylo ve Florencii, kde Kelly napsal: „Zpíval jsem Bianchiho Sembianza amabile del mio bel sole s tím nejvytříbenějším vkusem; v jedné chromatické pasáži vyletěl o oktávu chromatických tónů a poslední tón byl tak výjimečně silný a silný, že se mu říkalo Marchesiho bomba.

Kelly má další recenzi na výkon italského zpěváka po shlédnutí Myslivečkovy olympiády v Neapoli: „Jeho expresivita, cit a výkon v nádherné árii 'se Cerca, se Dice' byly k nezaplacení.“

Marchesi získal velkou slávu účinkováním v milánském divadle La Scala v roce 1779, kde byl následující rok oceněn jeho triumf v Myslivechkově Armidě stříbrnou medailí akademie.

V roce 1782 dosáhl Marchesi v Turíně obrovského úspěchu v Bianchiho Triumph of the World. Stává se dvorním hudebníkem krále Sardinie. Zpěvák má nárok na dobrý roční plat – 1500 piemontských lir. Kromě toho má povoleno devět měsíců v roce hostovat v zahraničí. V roce 1784 se v témže Turíně „musico“ účastnilo prvního uvedení Cimarosovy opery „Artaxerxes“.

„V roce 1785 se dokonce dostal do Petrohradu,“ píše E. Harriot ve své knize o kastrátech, „ale vyděšen místním klimatem narychlo odjel do Vídně, kde strávil další tři roky; v roce 1788 vystoupil velmi úspěšně v Londýně. Tento zpěvák proslul svými vítězstvími nad ženskými srdci a vyvolal skandál, když Maria Cosway, miniaturistova manželka, kvůli němu opustila manžela a děti a začala ho pronásledovat po celé Evropě. Domů se vrátila až v roce 1795.

Marchesiho příjezd do Londýna vyvolal senzaci. První večer nemohlo jeho vystoupení začít kvůli hluku a zmatku, který v sále vládl. Slavný anglický milovník hudby Lord Mount Egdcombe píše: „V té době byl Marchesi velmi pohledný mladý muž s jemnou postavou a ladnými pohyby. Jeho hra byla duchovní a výrazová, jeho hlasové schopnosti byly zcela neomezené, jeho hlas zarážel svým rozsahem, i když byl trochu hluchý. Hrál svou roli dobře, ale působil dojmem, že se příliš obdivuje; kromě toho byl lepší v bravurních epizodách než kantabile. V recitativech, energických a vášnivých scénách neměl obdoby, a kdyby se méně věnoval melismatům, která se ne vždy hodí, a kdyby měl čistší a jednodušší vkus, jeho výkon by byl bezvadný: v každém případě je vždy živé, brilantní a jasné. . Pro svůj debut si vybral Sartiho půvabnou operu Julius Sabin, v níž všechny árie hlavního hrdiny (a není jich málo a jsou velmi rozmanité) vynikají tou nejjemnější expresivitou. Všechny tyto árie jsou mi povědomé, slyšel jsem je v podání Pacchierottiho na večeru v soukromém domě a teď mi chyběl jeho jemný výraz, zvláště v poslední patetické scéně. Zdálo se mi, že Marchesiho příliš okázalý styl poškodil jejich jednoduchost. Když srovnám tyto zpěváky, nemohl jsem obdivovat Marchesiho, jako jsem ho obdivoval dříve, v Mantově nebo v jiných operách zde v Londýně. Byl přijat ohlušujícím potleskem."

V hlavním městě Anglie se na soukromém koncertě v domě lorda Buckinghama konala jediná přátelská soutěž dvou slavných kastrátů, Marchesiho a Pacchierottiho.

Ke konci zpěvákova turné jeden z anglických novin napsal: „Minulý večer Jejich Veličenstva a princezny poctily operu svou přítomností. Marchesi byl předmětem jejich pozornosti a hrdina, povzbuzený přítomností dvora, překonal sám sebe. V poslední době se do značné míry vzpamatoval ze své záliby v nadměrném zdobení. Na jevišti stále předvádí divy své oddanosti vědě, nikoli však na úkor umění, bez zbytečných dekorací. Avšak harmonie zvuku znamená pro ucho tolik, co harmonie podívané pro oko; kde je, může být doveden k dokonalosti, ale pokud tomu tak není, bude veškeré úsilí marné. Bohužel se nám zdá, že Marchesi nemá takovou harmonii."

Až do konce století zůstává Marchesi jedním z nejpopulárnějších umělců v Itálii. A posluchači byli připraveni svým virtuózům mnohé odpustit. Je to proto, že v té době mohli zpěváci vznést téměř jakýkoli z nejsměšnějších požadavků. Marchesi „uspěl“ i na tomto poli. Zde je to, co píše E. Harriot: „Marchesi trval na tom, že by se měl objevit na jevišti, sjíždět kopec na koni, vždy v helmě s pestrobarevným chocholem vysokým minimálně yard. Jeho odchod měly ohlašovat fanfáry či trubky a part měl začínat jednou z jeho oblíbených árií – nejčastěji „Mia speranza, io pur vorrei“, kterou Sarti psal speciálně pro něj – bez ohledu na to, jakou roli hraje a jaká je situace. Mnoho zpěváků mělo takové nominální árie; říkalo se jim „arie di baule“ – „árie kufrů“ – protože s nimi účinkující přecházeli z divadla do divadla.

Vernon Lee píše: „Ten lehkovážnější část společnosti se zabývala chatováním a tancem a zbožňovala… zpěváka Marchesiho, kterého Alfieri vyzval, aby si nasadil helmu a šel do bitvy s Francouzi, a nazval ho jediným Italem, který se odvážil odolat „korsické Galii“ – dobyvateli, přinejmenším a píseň.“

Je zde narážka na rok 1796, kdy Marchesi odmítl mluvit s Napoleonem v Miláně. To však Marchesi nezabránilo, aby se později, v roce 1800, po bitvě u Marenga, dostal do popředí mezi těmi, kdo uzurpátora vítali.

Na konci 80. let Marchesi debutoval v divadle San Benedetto v Benátkách v Tarkiho opeře The Apotheosis of Hercules. Tady, v Benátkách, panuje permanentní rivalita mezi Marchesi a portugalskou primadonou Donnou Luisou Todi, která zpívala v divadle San Samuele. Podrobnosti o této rivalitě lze nalézt v dopise benátského Zagurriho z roku 1790 svému příteli Casanovovi: „O novém divadle (La Fenice. – cca. Auth.) říkají málo, hlavním tématem pro občany všech tříd je vztah mezi Todi a Marchesi; řeči o tom neutichnou do konce světa, protože takové příběhy jen posilují spojení zahálky a bezvýznamnosti.

A tady je další jeho dopis, napsaný o rok později: „Vytiskli karikaturu v anglickém stylu, na níž je Todi zobrazen triumfálně a Marchesi je zobrazen v prachu. Jakékoli řádky napsané na Marchesiho obhajobu jsou zkresleny nebo odstraněny rozhodnutím Bestemmia (zvláštní soud pro boj proti urážce na cti. – Přibližně Aut.). Jakékoli nesmysly, které oslavují Todi, jsou vítány, protože je pod záštitou Damona a Kaza.

Došlo to tak daleko, že se začaly šířit zvěsti o smrti zpěváka. Bylo to uděláno, aby Marchesiho urazil a vyděsil. Takže jedny anglické noviny z roku 1791 napsaly: „Včera byla přijata informace o smrti velkého umělce v Miláně. Traduje se, že se stal obětí žárlivosti italského aristokrata, jehož manželka byla podezřelá z přílišné lásky k nešťastnému slavíkovi… Uvádí se, že přímou příčinou neštěstí byl jed, zavedený s ryze italskou dovedností a obratností.

Navzdory intrikám nepřátel vystupoval Marchesi ve městě kanálů ještě několik let. V září 1794 Zagurri napsal: „Marchesi by měl tuto sezónu zpívat ve Fenice, ale divadlo je tak špatně postavené, že tato sezóna nebude trvat dlouho. Marchesi je bude stát 3200 flitrů."

V roce 1798 v tomto divadle zpíval „Muziko“ v Zingarelliho opeře s podivným názvem „Caroline a Mexiko“ a předvedl roli tajemného Mexika.

V roce 1801 bylo v Terstu otevřeno Teatro Nuovo, kde Marchesi zpíval v Mayrově Ginevra Scottish. Svou operní kariéru zpěvák ukončil v sezóně 1805/06 a do té doby pokračoval v úspěšných vystoupeních v Miláně. Marchesiho poslední veřejné vystoupení se konalo v roce 1820 v Neapoli.

Mezi nejlepší mužské sopránové role Marchesi patří Armida (Myslivečkova Armida), Ezio (Alessandriho Ezio), Giulio, Rinaldo (Sartiho Giulio Sabino, Armida a Rinaldo), Achilles (Achilles na Skyros) ano Capua).

Zpěvák zemřel 14. prosince 1829 v Inzagu u Milána.