Semjon Stěpanovič Gulak-Artěmovskij |

Semen Hulák-Artěmovský

Písničky pro Malou Rusi – všechno; a poezie, historie a hrob otce… Všechny jsou harmonické, voňavé, nesmírně rozmanité. N. Gogol

Na úrodné půdě ukrajinské lidové hudby vzkvétal talent slavného skladatele a zpěváka S. Gulaka-Artemovského. Gulak-Artěmovskij, narozený v rodině vesnického kněze, měl jít ve stopách svého otce, ale tuto rodinnou tradici narušila chlapcova všepohlcující touha po hudbě. Semyon v roce 1824 vstoupil do Kyjevské teologické školy a začal úspěšně studovat, ale velmi brzy ho teologické předměty začaly nudit a na vysvědčení studenta se objevil následující záznam: „dobré schopnosti, líný a líný, malé úspěchy“. Odpověď je jednoduchá: budoucí hudebník věnoval veškerou svou pozornost a čas zpěvu ve sboru, téměř nikdy se neobjevoval na hodinách ve škole a později v semináři. Zvučné výšky malého chorála si všiml znalec sborového zpěvu, znalec ruské pěvecké kultury, metropolita Jevgenij (Bolchovitikov). A nyní je Semjon již v metropolitním sboru katedrály sv. Sofie v Kyjevě, tedy ve sboru Michajlovského kláštera. Zde mladý muž v praxi pochopil staletou tradici sborové hudby.

V roce 1838 zaslechl M. Glinka zpěv Gulaka-Artěmovského a toto setkání definitivně změnilo osud mladého zpěváka: následoval Glinku do Petrohradu a od této chvíle se zcela věnoval hudbě. Pod vedením staršího přítele a mentora Gulaka-Artěmovského v krátké době prošel školou komplexního hudebního rozvoje a hlasové přípravy. Jeho progresivní umělecké přesvědčení se utvrzovalo v tvůrčí komunikaci s Glinkiným okruhem přátel – výtvarníkem K. Bryullovem, spisovatelem N. Kukolnikem, hudebníky G. Lomakinem, O. Petrovem a A. Petrovou-Vorobjevovou. Zároveň došlo k seznámení s vynikajícím ukrajinským básníkem-revolučním T. Ševčenkem, které se změnilo v opravdové přátelství. Pod vedením Glinky budoucí skladatel vytrvale chápal tajemství vokálního mistrovství a zákony hudební logiky. Opera „Ruslan a Ludmila“ v té době vlastnila myšlenky Glinky, která o hodinách s Gulakem-Artemovským napsala: „Připravuji ho na divadelního pěvce a doufám, že moje dřina nebude marná…“ Glinka viděla v mladém hudebníkovi interpret části Ruslana. Aby se vyvinula jevištní zdrženlivost a překonaly nedostatky způsobu zpěvu, Gulak-Artemovsky na naléhání staršího přítele často vystupoval v různých hudebních večerech. Současník popsal jeho zpěv takto: „Hlas byl svěží a obrovský; ale zoufale nepronesl ani sebemenší způsoby a slova… Bylo to nepříjemné, chtěl jsem to obdivovat, ale smích pronikl dovnitř.

Pečlivé, vytrvalé studium pod vedením skvělého učitele však přineslo skvělé výsledky: první veřejný koncert Gulaka-Artemovského byl již velkým úspěchem. Vokální a skladatelský talent mladého hudebníka vzkvétal díky dlouhé cestě do Paříže a Itálie, uskutečněné Glinkovým úsilím s finanční podporou filantropa P. Demidova v letech 1839-41. Úspěšná představení na operní scéně ve Florencii otevřela Gulakovi-Artěmovskému cestu na císařskou scénu v Petrohradě. Od května 1842 do listopadu 1865 byl zpěvák trvale členem operního souboru. Vystupoval nejen v Petrohradě, ale i v Moskvě (1846-50, 1864-65), hostoval i v provinčních městech – Tule, Charkově, Kursku, Voroněži. Mezi četnými rolemi Gulaka-Artěmovského v operách V. Belliniho, G. Donizettiho, KM Webera, G. Verdiho a dalších vyniká velkolepé provedení role Ruslana. Když Ševčenko slyšel operu „Ruslan a Ludmila“, napsal: „Jaká opera! Zvlášť když Artěmovskij zpívá Ruslana, škrábete se i vzadu na hlavě, to je pravda! Skvělá zpěvačka – nic neřekneš. Kvůli ztrátě hlasu opustil Gulak-Artěmovskij v roce 1865 jeviště a strávil poslední léta v Moskvě, kde byl jeho život velmi skromný a osamělý.

Jemný smysl pro teatrálnost a věrnost původnímu hudebnímu prvku – ukrajinskému folklóru – jsou charakteristické pro skladby Gulaka-Artěmovského. Většina z nich přímo souvisí s divadelní a koncertní činností autora. Tak se objevily romance, úpravy ukrajinských písní a původní písně v lidovém duchu, ale i velká hudební a scénická díla – vokální a choreografická zpestření „Ukrajinská svatba“ (1852), hudba pro vlastní komediální vaudeville „The Night v předvečer svatojánského dne“ (1852), hudba k dramatu Ničitelé lodí (1853). Nejvýznamnější tvorba Gulaka-Artěmovského – komická opera s hovorovými dialogy „Kozák za Dunajem“ (1863) – šťastně spojuje dobromyslný lidový humor a hrdinsko-vlastenecké motivy. Představení odhalilo různé aspekty autorova talentu, který napsal libreto i hudbu a ztvárnil také titulní roli. Petrohradští kritici zaznamenali úspěch premiéry: „Pan. Artemovsky ukázal svůj brilantní komediální talent. Jeho hra byla plná komiky: tváří v tvář Karasovi ukázal správný typ kozáka. Velkorysou melodii a zápalnou taneční motoriku ukrajinské hudby se skladateli podařilo předat tak živě, že někdy jsou jeho melodie k nerozeznání od lidových. Proto jsou na Ukrajině populární spolu s folklórem. Bystrí posluchači vycítili pravou národnost opery již při premiéře. Recenzent novin „Syn vlasti“ napsal: „Hlavní zásluha pana Artěmovského je v tom, že položil základ komické opeře, prokázal, jak dobře by se mohla u nás, a zvláště v lidovém duchu, zakořenit; byl prvním, kdo na naší scéně představil komický prvek, který je u nás původní... a jsem si jist, že s každým představením její úspěch poroste.

Skladby Hulaka-Artěmovského si totiž dodnes zachovávají svůj význam nejen jako první ukrajinská opera, ale i jako živé, scénicky atraktivní dílo.

N. Zabolotnaja