Naučte se hrát na Balalajku

Konstrukce nástroje. Praktické informace a návody. Přistání během hry.

1. Kolik strun by měla mít balalajka a jak by měly být naladěny.

Balalajka by měla mít tři struny a ladění tzv. „balalajka“. Žádná jiná ladění balalajky: kytara, moll atd. – se nepoužívají pro hru podle not. První struna balalajky musí být naladěna podle ladičky, podle knoflíkové harmoniky nebo podle klavíru tak, aby dávala zvuk LA první oktávy. Druhá a třetí struna musí být naladěna tak, aby vydávaly zvuk MI první oktávy.

Druhá a třetí struna by tedy měla být naladěna přesně stejně a první (tenká) struna by měla vydávat stejný zvuk, jaký se získá na druhé a třetí struně při stlačení na pátém pražci. Pokud se tedy druhá a třetí struna správně naladěné balalajky stiskne na pátém pražci a první struna zůstane otevřená, pak by všechny měly při úderu nebo drnkaní vydávat stejný zvuk na výšku – LA prvního oktáva.

Strunový stojan by měl zároveň stát tak, aby vzdálenost od něj k dvanáctému pražci byla nutně rovna vzdálenosti od dvanáctého pražce k matici. Pokud stojan není na svém místě, pak nebude možné získat správné váhy na balalajce.

Která struna se nazývá první, která je druhá a která třetí, stejně jako číslování pražců a umístění stojanu na strunu je uvedeno na obrázku „Balalaika a název jejích částí“.

Balalajka a název jejích částí

2. Jaké požadavky by měl nástroj splňovat.

Musíte se naučit hrát na dobrý nástroj. Pouze dobrý nástroj může vydat silný, krásný, melodický zvuk a umělecká výraznost provedení závisí na kvalitě zvuku a schopnosti jej použít.

Dobrý nástroj není těžké určit podle vzhledu – musí být krásný tvarem, vyrobený z kvalitních materiálů, dobře vyleštěný a navíc ve svých částech musí splňovat následující požadavky:

Krk balalajky by měl být zcela rovný, bez zkreslení a prasklin, ne příliš silný a pohodlný pro jeho obvod, ale ne příliš tenký, protože v tomto případě pod vlivem vnějších faktorů (napětí strun, vlhkost, změny teploty), může se nakonec zvrtnout. Nejlepším materiálem hmatníku je eben.

Pražce by měly být dobře obroušeny jak na horní straně, tak podél okrajů hmatníku a nepřekážely při pohybu prstů levé ruky.

Všechny pražce navíc musí být stejně vysoké nebo ležet ve stejné rovině, tj. tak, aby se na nich umístěné pravítko hranou dotýkalo všech bez výjimky. Při hře na balalajku by měly struny stlačené na jakémkoli pražci vydávat čistý, nerachotivý zvuk. Nejlepší materiály pro pražce jsou bílý kov a nikl.

Kolíčky provázku musí být mechanické. Dobře drží systém a umožňují velmi snadné a přesné ladění nástroje. Je třeba dbát na to, aby ozubené kolo a šnek v kolících byly v pořádku, z kvalitního materiálu, neopotřebované v závitu, nezrezlé a snadno se otáčí. Ta část kolíčku, na kterou je navinuta tětiva, by neměla být dutá, ale z celého kusu kovu. Otvory, do kterých se struny provlékají, je nutné po okrajích dobře obrousit, jinak se struny rychle roztřepí. Kostěné, kovové nebo perleťové hlavy červů by k němu měly být dobře přinýtovány. Při špatném nýtování budou tyto hlavy při hře chrastit.

Rezonanční deska vyrobená z dobrého rezonančního smrku s pravidelnými, paralelními jemnými vrstvami by měla být plochá a nikdy by se neměla ohýbat dovnitř.

Pokud existuje pancéřování, měli byste věnovat pozornost tomu, aby bylo skutečně pantové a nedotýkalo se paluby. Zbroj by měla být dýhovaná, z tvrdého dřeva (aby se nekroutila). Jeho účelem je chránit jemnou palubu před otřesy a zničením.

Nutno podotknout, že rozety kolem voice boxu, v rozích a u sedla jsou nejen ozdobou, ale také chrání nejzranitelnější části ozvučnice před poškozením.

Horní a spodní prahy by měly být vyrobeny z tvrdého dřeva nebo kosti, aby se zabránilo jejich rychlému opotřebení. Pokud je ořech poškozen, struny leží na krku (na pražcích) a chrastí; při poškození sedla mohou struny poškodit ozvučnou desku.

Stojan pro struny by měl být vyroben z javoru a celou svou spodní rovinou by měl být v těsném kontaktu s rezonanční deskou, bez jakýchkoliv mezer. Stojany z ebenu, dubu, kosti nebo měkkého dřeva se nedoporučují, protože tlumí zvuk nástroje nebo mu naopak dodávají drsný nepříjemný témbr. Podstatná je i výška stojanu; příliš vysoký stojan sice zvyšuje sílu a ostrost nástroje, ale ztěžuje vydolování melodického zvuku; příliš nízká – zvyšuje melodičnost nástroje, ale oslabuje sílu jeho znělosti; technika extrakce zvuku je nadměrně usnadněna a navyká hráče na balalajku pasivní, nevýrazné hře. Výběru stojanu je proto třeba věnovat mimořádnou pozornost. Špatně zvolený stojan může znehodnotit zvuk nástroje a znesnadnit hru.

Tlačítka pro struny (v blízkosti sedla) by měla být vyrobena z velmi tvrdého dřeva nebo kosti a měla by pevně sedět ve svých objímkách.

Struny pro běžnou balalajku jsou kovové a první struna (LA) má stejnou tloušťku jako první kytarová struna a druhá a třetí struna (MI) by měla být trochu! tlustší než první.

Pro koncertní balalajku je nejlepší použít první kovovou kytarovou strunu pro první strunu (LA) a pro druhou a třetí strunu (MI) buď jádrovou strunu druhé kytary nebo tlustou houslovou strunu LA.

Čistota ladění a témbru nástroje závisí na výběru strun. Příliš tenké struny vydávají slabý, chrastivý zvuk; příliš tlusté nebo znesnadňující hru a zbavují nástroj melodičnosti, nebo při nedodržení řádu jsou roztrhané.

Šňůrky jsou upevněny na kolících následovně: smyčka šňůrky se nasadí na knoflík u sedla; zabraňte kroucení a přetržení provázku, opatrně jej umístěte na stojan a matici; horní konec struny dvakrát a žilní struna a další – se omotají kolem kůže zprava doleva a pak se pouze prostrčí otvorem a poté se otáčením kolíčku struna správně naladí.

Doporučuje se vytvořit smyčku na spodním konci žilního provázku následovně: po složení provázku, jak je znázorněno na obrázku, položte pravou smyčku na levou a vyčnívající levou smyčku nasaďte na knoflík a pevně utáhněte. Pokud je potřeba šňůrku sundat, stačí ji za krátký konec lehce zatáhnout, smyčka se povolí a lze ji snadno sundat bez zauzlování.

Zvuk nástroje by měl být plný, silný a příjemného zabarvení, bez drsnosti nebo hluchoty („sud“). Při extrakci zvuku z nestisknutých strun by se měl ukázat jako dlouhý a slábnout ne okamžitě, ale postupně. Kvalita zvuku závisí především na správných rozměrech nástroje a kvalitě konstrukčních materiálů, kobylky a strun.

3. Proč se během hry ozývají sípání a chrastění.

a) Pokud je struna příliš volná nebo nesprávně stlačená prsty na pražcích. Struny na pražcích je nutné přitlačit pouze ty, které následují, a to před velmi praženou kovovou maticí, jak je znázorněno na obr. č. 6, 12, 13 atd.

b) Nejsou-li pražce stejně vysoké, jsou některé vyšší, jiné nižší. Je nutné vyrovnat pražce pilníkem a obrousit brusným papírem. Jedná se sice o jednoduchou opravu, přesto je lepší ji svěřit odbornému mistrovi.

c) Pokud se pražce časem opotřebovaly a vytvořily se v nich prohlubně. Je nutná stejná oprava jako v předchozím případě, případně výměna starých pražců za nové. Opravy může provádět pouze kvalifikovaný technik.

d) Pokud jsou kolíky špatně přinýtované. Je třeba je přinýtovat a zpevnit.

e) Je-li matice nízká nebo má příliš hluboký zářez pod zemí. Nutno vyměnit za nový.

e) Pokud je strunový stojan nízko. Musíte to nastavit výše.

g) Pokud je stojan na palubě uvolněný. Spodní rovinu stojanu je nutné srovnat nožem, hoblíkem nebo pilníkem tak, aby těsně přiléhal na palubu a nevznikaly mezi ním a palubou žádné mezery nebo mezery.

h) Pokud jsou v těle nebo desce nástroje praskliny nebo štěrbiny. Nástroj potřebuje opravit odborník.

i) Pokud pružiny zaostávají (odlepené od paluby). Je nutná generální oprava: otevření ozvučnice a nalepení pružin (tenké příčné proužky nalepené z vnitřní strany na ozvučnou desku a pulty nástrojů).

j) Pokud je pancíř zkroucený a dotýká se paluby. Je nutné opravit pancíř, dýhu nebo vyměnit za nové. Dočasně, abyste eliminovali chrastění, můžete v místě kontaktu mezi pláštěm a palubou položit tenké dřevěné těsnění.

k) Pokud jsou struny příliš tenké nebo naladěné příliš nízko. Měli byste zvolit struny správné tloušťky a naladit nástroj na ladičku.

m) Pokud jsou střevní struny roztřepené a vytvořily se na nich chlupy a otřepy. Opotřebované struny je třeba vyměnit za nové.

4. Proč jsou struny na pražcích rozladěné a nástroj nedává správný řád.

a) Pokud není strunový stojan na svém místě. Stojan by měl stát tak, aby vzdálenost od něj k dvanáctému pražci byla nutně rovna vzdálenosti od dvanáctého pražce k matici.

Pokud struna stlačená na dvanáctém pražci nedává čistou oktávu ve vztahu ke zvuku otevřené struny a zní výše, než by měla, měl by být stojan posunut dále od hlásky; pokud struna zní níže, měl by být stojan naopak posunut blíže k hlasové schránce.

Místo, kde by měl být stojan, bývá u dobrých přístrojů označeno malou tečkou.

b) Pokud jsou struny falešné, nerovnoměrné, špatné zpracování. Mělo by být nahrazeno kvalitnějšími strunami. Dobrá ocelová struna má přirozený lesk oceli, odolává ohybu a je vysoce pružná. Struna ze špatné oceli nebo železa nemá ocelový lesk, snadno se ohýbá a špatně pruží.

Obzvláště špatným výkonem trpí střevní struny. Nerovný, špatně vyleštěný střevní řetězec nedává správný řád.

Při výběru jádrových strun je vhodné použít strunový metr, který si můžete vyrobit sami z kovové, dřevěné nebo i kartonové desky.
Každý kroužek žilní struny opatrně, aby nedošlo k přimáčknutí, se zasune do štěrbiny struníku, a pokud má struna po celé své délce stejnou tloušťku, tj. ve štěrbině struníku vždy dosáhne stejného rozdělení v kterékoli své části, pak to bude znít správně.

Kvalita a čistota zvuku struny (kromě její věrnosti) závisí také na její čerstvosti. Dobrá struna má světlou, téměř jantarovou barvu, a když je kroužek zmáčknut, naskočí zpět a snaží se vrátit do své původní polohy.

Střevní struny by měly být skladovány ve voskovém papíru (ve kterém se obvykle prodávají), mimo vlhkost, ale ne na příliš suchém místě.

c) Pokud nejsou pražce správně umístěny na hmatníku. Vyžaduje generální opravu, kterou může provést pouze kvalifikovaný technik.

d) Pokud je krk zkroucený, konkávní. Vyžaduje generální opravu, kterou může provést pouze kvalifikovaný technik.

5. Proč struny nezůstávají naladěné.

a) Pokud je provázek na kolíku špatně upevněn a vylézá. Provázek je nutné pečlivě upevnit na kolíček, jak je popsáno výše.

b) Pokud je tovární smyčka na spodním konci struny špatně vyrobena. Musíte sami vytvořit novou smyčku nebo změnit řetězec.

c) Pokud nové struny ještě nebyly namontovány. Při nasazování nových strun na nástroj a ladění je nutné je utáhnout, ozvučnou desku mírně přitlačit palcem u stojanu a hlasové skříňky nebo ji opatrně vytáhnout nahoru. Po navlečení strun je třeba nástroj pečlivě naladit. Struny by měly být utaženy, dokud si struna neudrží jemné doladění i přes utažení.

d) Pokud se nástroj ladí uvolněním napětí strun. Nástroj je nutné ladit utahováním, nikoli povolováním struny. Pokud je struna naladěna výše, než je nutné, je lepší ji povolit a opětovným dotažením správně nastavit; jinak struna při hraní určitě sníží ladění.

e) Pokud jsou kuželky mimo provoz, vzdávají se a nedrží čáru. Poškozený kolík byste měli vyměnit za nový nebo jej při nastavování zkusit otočit opačným směrem.

6. Proč praskají struny.

a) Pokud jsou struny nekvalitní. Struny je třeba při nákupu pečlivě vybírat.

b) Pokud jsou struny tlustší, než je požadováno. Měly by být použity struny takové tloušťky a jakosti, které se v praxi ukázaly jako nejvhodnější pro nástroj.

c) Pokud je menzura nástroje příliš dlouhá, měl by být použit speciální výběr tenčích strun, ačkoli takový nástroj by měl být považován za výrobní vadu.

d) Pokud je strunový stojan příliš tenký (ostrý). Měl by se používat pod sázky normální tloušťky a řezy pro struny by měly být broušeny skleněným papírem (smirkovým papírem), aby nebyly žádné ostré hrany.

e) Má-li otvor v kolíčkách, do kterých se zasouvá provázek, příliš ostré hrany. Okraje je nutné zarovnat a uhladit malým trojúhelníkovým pilníkem a obrousit brusným papírem.

f) Je-li provázek při nasazení a nasazení promáčknutý a praskne. Strunu je nutné na nástroji nasadit a zatáhnout, aby se struny nelámaly a nekroutily.

7. Jak uložit přístroj.

Nástroj pečlivě uschovejte. Nástroj vyžaduje pečlivou pozornost. Neuchovávejte jej ve vlhké místnosti, nezavěšujte jej za vlhkého počasí na otevřené okno nebo do jeho blízkosti, nepokládejte jej na parapet. Nástroj absorbuje vlhkost, zvlhne, vyčnívá a ztrácí zvuk a struny reziví.

Rovněž se nedoporučuje nechávat nástroj na slunci, v blízkosti topení nebo na příliš suchém místě: to způsobí vysušení nástroje, prasknutí paluby a těla a stane se zcela nepoužitelným.

Na nástroj je nutné hrát suchýma čistýma rukama, jinak se na pražci u pražců pod strunami hromadí nečistoty a samotné struny reziví a ztrácejí čistý zvuk a správné ladění. Po hraní je nejlepší krk a struny otřít suchým čistým hadříkem.

Aby byl nástroj chráněn před prachem a vlhkostí, musí být uchováván v pouzdře vyrobeném z plachtoviny s měkkou podšívkou nebo v kartonovém pouzdře vyloženém plátýnkou.
Pokud se vám podaří získat dobrý nástroj a bude nakonec vyžadovat údržbu, dejte si pozor na jeho aktualizaci a „zkrášlení“. Nebezpečné je zejména odstranění starého laku a překrytí vrchní ozvučnice lakem novým. Dobrý nástroj z takové „opravy“ může navždy ztratit své nejlepší vlastnosti.

8. Jak sedět a držet balalajku při hře.

Při hře na balalajku byste měli sedět na židli blíže k okraji tak, aby kolena byla ohnutá téměř do pravého úhlu a tělo bylo drženo volně a poměrně rovně.

Uchopte balalajku za krk do levé ruky, dejte si ji mezi kolena s tělem a lehce jimi pro větší stabilitu stiskněte spodní roh nástroje. Trochu od sebe sundejte krk nástroje.

Při hře v žádném případě netlačte loket levé ruky k tělu a neberte jej přehnaně do strany.

Krk nástroje by měl ležet mírně pod třetím kloubem ukazováčku levé ruky. Dlaň levé ruky by se neměla dotýkat krku nástroje.

Přistání lze považovat za správné:

a) udrží-li nástroj při hře svou polohu i bez podpírání levou rukou;

b) pokud jsou pohyby prstů a ruky levé ruky zcela volné a nejsou vázány „údržbou“ nástroje, a

c) pokud je přistání zcela přirozené, působí navenek příjemným dojmem a neunavuje účinkujícího při hře.