Hrob, hrob |

italsky, lit. – tvrdý, vážný, důležitý

1) Hudba. termín, který se objevil v 17. století Odrážel snahy o zásadní, „vážný“, vážný, charakteristický pro barokní styl. Byl spojován s teorií afektů (viz. Teorie afektů). S. Brossard v roce 1703 vykládá termín „G“. jako „těžký, důležitý, majestátní a proto téměř vždy pomalý“. G. označuje tempo blízké largu, přechod mezi lento a adagio. Opakovaně se vyskytuje v dílech JS Bacha (Kantáta BWV 82) a GF Händela (sbory „A Izrael řekl“, „On je můj Pán“ z oratoria „Izrael v Egyptě“). Obzvláště často sloužily jako náznak tempa a povahy pomalých úvodů – intrad, úvodů do předeher („Mesiáš“ od Händela), k prvním dílům cykliky. díla (Beethovenova Patetická sonáta), k operním scénám (Fidelio, uvedení do scény ve vězení) ad.

2) Hudba. termín používaný jako definice jiného slova a znamenající „hluboký“, „nízký“. Hrobové hlasy (nižší hlasy, často jen hroby) je tedy Hukbaldem zavedené označení pro spodní tetrachord tehdejšího zvukového systému (tetrachord ležící pod čtyřmi finalis; Gc). Oktávové hroby (dolní oktáva) – suboktáv-koppel ve varhanách (zařízení, které umožňovalo varhaníkovi zdvojit hlas předváděný do spodní oktávy; jako ostatní zdvojovače oktávy se používal především v 18.-19.st.; ve 20. století se přestal používat, protože neobohacoval zvuk a snižoval průhlednost zvukové tkáně).

Reference: Brossard S. de, Slovník hudby, obsahující výklad nejpoužívanějších řeckých, latinských, italských a francouzských pojmů v hudbě…, Amst., 1703; Hermann-Bengen I., Tempobezeichnungen, „Mьnchner Verцffentlichungen zur Musikgeschichte“, I, Tutzing, 1959.