Gian Carlo Menotti |

Gian Carlo Menotti

Dílo G. Menottiho je jedním z nejpozoruhodnějších fenoménů americké opery poválečných desetiletí. Tohoto skladatele nelze nazvat objevitelem nových hudebních světů, jeho síla spočívá ve schopnosti vycítit, jaké požadavky na hudbu ta či ona zápletka klade a co je možná nejdůležitější, jak tuto hudbu budou lidé vnímat. Menotti mistrně ovládá umění operního divadla jako celku: libreta svých oper si vždy píše sám, často je inscenuje jako režisér a inscenaci řídí jako brilantní dirigent.

Menotti se narodil v Itálii (je Ital podle národnosti). Jeho otec byl obchodník a matka amatérská pianistka. Ve věku 10 let napsal chlapec operu a ve 12 vstoupil na Milánskou konzervatoř (kde studoval v letech 1923 až 1927). Další život Menottiho (od roku 1928) je spjat s Amerikou, i když si skladatel na dlouhou dobu ponechal italské občanství.

V letech 1928 až 1933 se zdokonaloval ve své kompoziční technice pod vedením R. Scalera na Curtis Institute of Music ve Filadelfii. V jeho zdech se rozvinulo úzké přátelství se S. Barberem, pozdějším významným americkým skladatelem (Menotti se stal autorem libreta jedné z Barberových oper). O letních prázdninách přátelé často společně cestovali do Evropy, navštěvovali operní domy ve Vídni a Itálii. V roce 1941 Menotti znovu přišel do Curtisova institutu – nyní jako učitel kompozice a umění hudební dramaturgie. Nebylo přerušeno ani spojení s hudebním životem Itálie, kde Menotti v roce 1958 uspořádal „Festival dvou světů“ (ve Spoletu) pro americké a italské zpěváky.

Menotti jako skladatel debutoval v roce 1936 operou Amelia Goes to the Ball. Původně byla napsána v žánru italské buffa opery a poté přeložena do angličtiny. Úspěšný debut vedl k další zakázce, tentokrát od NBC, na rozhlasovou operu Stará panna a zloděj (1938). Poté, co začal svou kariéru operního skladatele zápletkami zábavného anekdotického plánu, se Menotti brzy obrátil k dramatickým tématům. Pravda, jeho první pokus tohoto druhu (opera Bůh ostrova, 1942) byl neúspěšný. Ale již v roce 1946 se objevila opera-tragédie Medium (o pár let později byla zfilmována a získala cenu na festivalu v Cannes).

A konečně v roce 1950 spatřilo světlo světa Menottiho nejlepší dílo, hudební drama The Consul, jeho první „velká“ opera. Jeho působení se odehrává v naší době v jedné z evropských zemí. Bezmoc, samota a bezbrannost tváří v tvář všemocnému byrokratickému aparátu dovede hrdinku k sebevraždě. Napětí děje, emocionální plnost melodií, relativní jednoduchost a přístupnost hudebního jazyka přibližují tuto operu tvorbě posledních velkých Italů (G. Verdi, G. Puccini) a veristických skladatelů (R. Leoncavallo , P. Mascagni). Je cítit i vliv hudebního přednesu M. Musorgského a tu a tam zaznívající jazzové intonace naznačují, že hudba k našemu století patří. Eklekticismus opery (pestrost jejího stylu) je poněkud vyhlazen skvělým citem pro divadlo (vždy Menottimu vlastní) a hospodárným využíváním výrazových prostředků: i orchestr v jeho operách je nahrazen souborem několika nástroje. Z velké části díky politickému tématu si The Consul získal mimořádnou popularitu: na Broadwayi běžel 8krát týdně, byl uveden ve 20 zemích světa (včetně SSSR) a byl přeložen do 12 jazyků.

K tragédii obyčejných lidí se skladatel znovu obrátil v operách The Saint of Bleecker Street (1954) a Maria Golovina (1958).

Děj opery Nejdůležitější muž (1971) se odehrává v jižní Africe, její hrdina, mladý černošský vědec, umírá rukou rasistů. Opera Tamu-Tamu (1972), což v indonéštině znamená hosté, končí násilnou smrtí. Tato opera byla napsána na objednávku organizátorů Mezinárodního kongresu antropologů a etnologů.

Tragické téma však dílo Menottiho nevyčerpává. Bezprostředně po opeře „Medium“ vznikla v roce 1947 veselá komedie „Telefon“. Jedná se o velmi krátkou operu, kde hrají pouze tři herci: On, Ona a Telefon. Obecně jsou zápletky Menottiho oper výjimečně rozmanité.

Teleopera „Amal a noční hosté“ (1951) byla napsána podle obrazu I. Bosche „Klanění tří králů“ (rozvinula se tradice jeho každoročního uvádění na Vánoce). Hudba této opery je tak jednoduchá, že ji lze navrhnout i pro amatérské představení.

Kromě opery, svého hlavního žánru, Menotti napsal 3 balety (včetně komického baletu-madrigal Jednorožec, Gorgona a Manticore, vytvořené v duchu renesančních představení), kantátu Smrt biskupa na Brindisi (1963), symfonickou báseň pro orchestr „Apocalypse“ (1951), koncerty pro klavír (1945), housle (1952) s orchestrem a Trojkoncert pro tři interprety (1970), komorní soubory, Sedm písní na vlastní text pro vynikajícího zpěváka E. Schwarzkopfa. Pozornost k osobě, přirozený melodický zpěv, využití spektakulárních divadelních situací umožnilo Menottimu zaujmout přední místo v moderní americké hudbě.

K. Zenkin

Skladby:

oper – Stará panna a zloděj (Stará panna a zloděj, 1. vyd. pro rozhlas, 1939; 1941, Philadelphia), Ostrovní Bůh (The island God, 1942, New York), Medium (Médium, 1946, New York ), Telefon (Telefon, New York, 1947), Konzul (Konzul, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Amal a noční návštěvníci (Amahl a noční návštěvníci, teleopera, 1951), Svatá s Bleecker Street ( Svatý z Bleecker street, 1954, New York), Maria Golovina (1958, Brusel, mezinárodní výstava), Poslední divoch (Poslední divoch, 1963), televizní opera Labyrint (Labyrint, 1963), Martinova lež (Martinova lež, 1964 , Bath, Anglie), Nejdůležitější muž (Nejdůležitější muž, New York, 1971); balety – Sebastian (1943), Cesta do bludiště (Errand into the blude, 1947, New York), balet-madrigal Jednorožec, Gorgona a Manticore (Jednorožec, Gorgona a Manticore, 1956, Washington); kantáta — Smrt biskupa z Brindisi (1963); pro orchestr – symfonická báseň Apokalypsa (Apokalypsa, 1951); koncerty s orchestrem – klavír (1945), housle (1952); trojkoncert pro 3 interprety (1970); Pastorační pro klavír a smyčcový orchestr (1933); komorní instrumentální soubory — 4 kusy na struny. kvartet (1936), Trio pro domácí večírek (Trio pro zateplovací party; pro flétnu, vlch., fp., 1936); pro klavír – cyklus pro děti „Básničky pro Marii Rosu“ (Poemetti per Maria Rosa).

Literární spisy: Nevěřím v avantgardismus, „MF“, 1964, č. 4, str. 16.