Jean Martinon (Martinon, Jean) |

Martinon, Jean

Jméno tohoto umělce vzbudilo všeobecnou pozornost až na počátku šedesátých let, kdy pro mnohé poněkud nečekaně vedl jeden z nejlepších orchestrů světa – Chicago Symphony, který se stal nástupcem zesnulého Fritze Reinera. Nicméně Martinon, kterému bylo v té době již padesát let, měl již bohaté dirigentské zkušenosti, což mu pomohlo ospravedlnit důvěru v něj vloženou. Nyní je právem označován mezi přední dirigenty naší doby.

Martinon je původem Francouz, dětství a mládí prožil v Lyonu. Poté absolvoval pařížskou konzervatoř – nejprve jako houslista (v roce 1928) a poté jako skladatel (ve třídě A. Roussela). Martinon se před válkou věnoval především skladbě a kromě toho, aby si od sedmnácti let vydělal, hrál na housle v symfonickém orchestru. V letech nacistické okupace byl hudebník aktivním účastníkem hnutí odporu, v nacistických kobkách strávil asi dva roky.

Martinonova dirigentská kariéra začala téměř náhodou, bezprostředně po válce. Jeden známý pařížský maestro jednou zařadil do programu svého koncertu svou První symfonii. Pak se ale rozhodl, že se dílo nestihne naučit, a navrhl, aby se autor dirigoval sám. Ne bez váhání souhlasil, ale svůj úkol zvládl bravurně. Pozvánky se hrnuly odevšad. Martinon diriguje orchestr pařížské konzervatoře, v roce 1946 se již stává šéfem symfonického orchestru v Bordeaux. Jméno umělce získává slávu ve Francii i za jejími hranicemi. Martinon se pak rozhodl, že mu nabyté znalosti nestačí, a zdokonalil se pod vedením tak významných hudebníků, jakými byli R. Desormieres a C. Munsch. V roce 1950 se stal stálým dirigentem a v roce 1954 ředitelem Lamoureux Concertos v Paříži a zahájil také zahraniční turné. Před pozváním do Ameriky byl vedoucím Düsseldorfského orchestru. A přesto bylo Chicago skutečně zlomovým bodem na tvůrčí cestě Jeana Martinona.

Na svém novém postu umělec neprojevil repertoárová omezení, kterých se mnozí milovníci hudby obávali. Ochotně hraje nejen francouzskou hudbu, ale i vídeňské symfoniky – od Mozarta a Haydna přes Mahlera a Brucknera až po ruské klasiky. Hluboká znalost nejnovějších výrazových prostředků (Martinon neopouští skladbu) a moderních trendů hudební kreativity umožňuje dirigentovi zařazovat do svých programů nejnovější skladby. To vše vedlo k tomu, že již v roce 1962 americký časopis Musical America doprovázel recenzi dirigentových koncertů titulkem „Viva Martinon“ a jeho působení ve funkci šéfa chicagského orchestru dostalo velmi příznivé hodnocení. Martinon v posledních letech neopouští zájezdové aktivity; Zúčastnil se mnoha mezinárodních festivalů, včetně Pražského jara v roce 1962.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969