Rozčilený rytmus |
Hudebně-teoretický koncept vytvořený BL Yavorskym. Zpočátku (od roku 1908) se nazývala „struktura hudební řeči“, od roku 1918 – „teorie sluchové gravitace“; L. r. – jeho nejslavnější jméno (zavedeno v roce 1912). Základy teorie L. řeky. se vyvinul v prvních letech 20. století. Termín LR“ znamená rozvinutí režimu v čase. Hlavní premisa teorie LR: existence dvou protikladných typů zvukových vztahů – nestabilní a stabilní; přitažlivost nestability k řešení ve stabilitu je pro múzy zásadní. dynamiky a zejména pro stavbu pražců. Gravitace zvuku podle Yavorského úzce souvisí s orientací člověka v okolním prostoru, o čemž svědčí poloha orgánu rovnováhy – půlkruhových kanálků ve sluchovém orgánu, který vnímá hudbu. Rozdíl od disonance a konsonance je v tom, že nestabilní zvuky a intervaly mohou konsonovat (například tercie hd nebo fa v C-dur) a naopak stabilní konsonance (toniky) modu mohou disonovat (například zvýšené a snížené triády) . Yavorsky vidí zdroj nestability v intervalu tritonu („poměr šesti lutonů“). V tomto se spoléhá na myšlenku tritonu jako důležitého stimulu pro rozvoj modu, který předložil SI Taneev in con. 19. století (práce „Analýza modulačních plánů v Beethovenových sonátách“) a rozvinul ji později (dopisy NN Amani, 1903). Zkušenosti s analýzou vzorků palandy také vedly k myšlence zvláštního významu Yavorského čolka. hudba. Spolu se svým rozlišením na velkou třetinu tvoří triton primární jednotu nestability a stability – „jediný symetrický systém“; dva takové systémy se v půltónové vzdálenosti spojují do „dvojitého symetrického systému“, kde rozlišení je menší třetina. Kombinace těchto systémů tvoří dekomp. pražce a nestabilita jediného systému zavádí funkci („modální moment“) dominanty a dvojitý systém zavádí subdominanty. Postavení zvuků v harmonii určuje stupeň jejich intenzity („jasu“).
Harmonie je tedy pojímána jako soubor gravitací („konjugací“) nestabilních zvuků do stabilních zvuků, které je řeší. Odtud pochází všeobecně přijímané u sov. muzikologie, koncept modu jako vysoce organizovaného vzorce dynamiky. charakter, jako boj protichůdných sil. Interpretace modu je mnohem hlubší ve srovnání s první, škálou (protože škála neukazuje vnitřní strukturu modu).
Spolu s dur a moll, teorie lineární r. zdůvodňuje mody, jejichž toniky nepředstavují souhlásky: zvýšená, snížená, řetězová (vazba dvou velkých tercií, např. ce-es-g, tj. stejnojmenná dur-moll). Zvláštní skupinu tvoří variabilní režimy, kdy stejný zvuk může mít dvojí význam – nestabilní a stabilní, což je důvodem vytěsnění toniky. Nejsložitější jsou „dvojité režimy“, které vznikají, když je nestabilita řešena dvakrát – „uvnitř a vně“ (obě rozlišení jsou od sebe oddělena tritónem, takže např. dvojdur spojuje znaky C-dur a Fis-dur).
Každý z režimů má své charakteristické rysy (například ve zvýšeném režimu – rozlišení na příslušnou triádu, sekvence na velké tercii nebo na malé sexty, akordy se zvýšenou sextou, základy oblékání v intervalu zmenšené tercie atd. ). Získejte výklad. stupnice: pentatonická stupnice (dur nebo moll s vypnutými tritónovými zvuky), „maďarská stupnice“ (zvýšený pražec dvou jednoduchých systémů), celotónové a tónově půltónové stupnice (zvýšené a zmenšené pražce i dvojité pražce).
Objev „nových režimů“ je jedním z nejdůležitějších vědeckých poznatků. zásluhy Yavorského, protože většina z nich skutečně existuje v hudbě 19.-20. století, zejména v díle F. Liszta, NA Rimského-Korsakova, AN Skrjabina. Yavorsky také demonstroval periodicky konstruované stupnice (tzv. mody s omezenou transpozicí), které využil ve své tvůrčí práci o mnoho let později. praxe O. Messiaen. Koncept modální variability vysvětluje mnohé. fenomény lidové hudby; zároveň pomáhá vysvětlit některé aspekty polytonality. Tvrzení možnosti modálních formací, které přesahují dur-moll, je zásadně důležitým protikladem ke konceptům, podle kterých lze dur a moll nahradit pouze negací modální organizace obecně, tj. atonality.
Zranitelnou stránkou Yavorského modální teorie je metoda konstrukce pražců na tritónovém základě. Není důvod vidět v tritonu univerzální zdroj tvorby pražců; jasně to dokazují staré pražce, postrádající triton, to-žito, v rozporu s dějem. vývoj je nutno interpretovat jako neúplné typy složitějších útvarů. Ve výkladu vnitřního jsou přítomny i prvky dogmatismu. pražcové struktury, což někdy vede k rozporům s fakty. Nicméně hodnota Yavorského teorie je nesporně určována jak fundamentálním přístupem k samotnému problému, tak rozšířením škály modů, které se staly známými.
Ladotonální vztahy (termín „tonalita“ zavedl Yavorsky) jsou zvažovány ve spojení s formou a rytmikou. proporce (například „odchylka ve třetí čtvrtině formuláře“). Nejzajímavější je „škálové tonální srovnání s výsledkem“, ve kterém dvě nebo více nesouvisejících tonalit vytvářejí konflikt, jehož závěr se stává „výsledkem“ – tonalitou, která spojuje všechny předchozí. Yavorsky zde rozvinul koncept „sjednocující tonality vyššího řádu“, který již dříve předložil Taneyev. Princip „srovnání s výsledkem“ je chápán i šířeji, jako kolize vzájemně protichůdných momentů se zobecňujícím výsledkem. Zároveň je zdůrazněna kauzalita následných konfliktů v tom předchozím.
Velké místo v teorii L. r. zabírá problém rozkouskování díla. Yavorsky vyvinul koncept césury a jejích typů. Na základě analogií s verbální řečí obohacuje koncept cesurie teorii performance, zejména doktrínu frázování. Opačná strana – artikulace – našla výraz v „principu spojení“ (spojení na dálku), v pojetí „overlay“ jako faktoru adheze, adheze. Je představen koncept intonace jako primární buňky múz. forma a expresivita; je založena na interakci zvuků dekomp. modální význam. Rozlišuje se jednočlennost (stavba na jedné funkci) a dvoučlennost (změna dvou funkcí); ve dvoučlennosti se rozlišuje predikát – přípravný moment (rozšířený pojem) a ikt – moment konečný a určující.
Rytmus je chápán jako celá oblast časových vztahů – od nejmenších až po proporce mezi velkými částmi. Rytmické jevy jsou přitom naplněny modálním obsahem; smysl pro rytmus je definován jako „schopnost navigovat v čase v neustále působící zvukové gravitaci“. Odtud vzniká zobecňující myšlenka, která dala jméno. celá teorie: modální rytmus jako proces rozvíjení modu v čase.
Forma je také uvažována v úzké souvislosti se stabilitou a nestabilitou vztahů. Poprvé se ukázalo, že formy představují implementaci obecných principů tvarování. Jsou vymezeny pojmy formulář jako individuálně jedinečný sklad a schéma jako zobecněná typizovaná struktura. Jedním z cenných aspektů teorie L. řeky. – touha propojit otázky struktury s uměním. vnímání hudby. Přes prvky dogmatismu, které se i zde objevily, byla tendence považovat hudbu za expresivní lidskou řeč, odhalovat estetiku. význam forem, přiblížit je podobným. fenomény jiných soudních sporů. Tyto vlastnosti se pozitivně projevily v praxi aplikace dat L. river. pro hudební výchovu, pro kurzy „poslech hudby“.
Přestože si tedy celostní pojetí LR, které přesně navazuje na autorovu prezentaci, nezachovalo svůj význam, mnohé z jeho plodných obecných myšlenek atd. specifických pojmů jsou široce používány. V dílech sov. muzikologové LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova přehodnotili nebo oživili metody analýzy Nar. písně, koncepty LR, dvojité režimy.
Reference: Yavorsky BL, Struktura hudební řeči. Materiály a poznámky, díl 1-3, M., 1908; jeho vlastní, Cvičení při tvoření modálního rytmu, 1. díl, M., 1915, M., 1928; jeho, Základní prvky hudby, M., 1923; jeho vlastní, Konstrukce melodického procesu, v knize: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Nauka o hudbě, její historické cesty a současný stav, M., 1910; její vlastní, Boleslav Leopoldovič Javorskij, ve sbírce: B. Javorskij, sv. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, „Hudba“, 1924, část 10-12; jeho vlastní, O teorii modálního rytmu a jeho úkolech, „Hudební výchova“, 1930, č. 1; Beljajev V., Analýza modulací v Beethovenových sonátách, SI Taneev, ve sbírce: Ruská kniha o Beethovenovi, M,, 1927; Protopopov S., Prvky stavby hudební řeči, díly 1-2, M., 1930; Ryžkin I., Teorie modálního rytmu, v knize: Mazel L., Ryžkin I., Eseje o dějinách teoretické hudební vědy, sv. 2, M.-L., 1939; Dopisy SI Taneyeva NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, č. 7; Na památku Sergeje Ivanoviče Taneyeva, 1856-1946. So. články a materiály k 90. výročí narození, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretik, „SM“, 1957, č. 12; Lunacharsky AB, Projev na konferenci o teorii modálního rytmu 5. února 1930 v Moskvě, v So: B. Yavorsky, sv. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretik, tamtéž; Kholopov Yu. N., Symetrické mody v teoretických systémech Yavorského a Messiaena, in: Music and Modernity, sv. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
