Přírodní pražce |
Termín označující skupinu 7-stupňových přísně diatonických. režimy (viz Diatonic) na rozdíl od režimů, včetně úprav hlavního. kroky, chromatismy, alterace (například přirozené mollové na rozdíl od harmonických). Pod N. l. obvykle znamená odpovídající pražce Nar. evropské i mimoevropské. hudba, frčí středního století. monody, jiný ruský. kultovní zpěv, diatonické pražce v západní Evropě. a ruská hudba nové doby (17-19 století) a v moderně. hudba. Jedná se o mody (plné a neúplné) aiolské (přirozená moll), iónské (přirozené dur), dorianské, mixolydské, frygické, lydické, diatonické proměnné (se zachováním obecné stupnice např. v písni „The dítě chodilo po lese“ ze sbírky N. A. Rimskij-Korsakov), stejně jako velmi vzácný Lokrian; do N. l. zahrnují anhemitonovou pentatoniku všeho druhu. Obecné schéma N. l. (podle IV Sposobina):
N. l. mají různé barvy. Například Dorian – s osvícenou mollovou barvou, Lydian – s charakteristickou zesílenou durovou tóninou atd. V hudbě 19.-20. skladatelé (E. Grieg, MP Musorgskij, NA Rimskij-Korsakov, IF Stravinskij, B. Bartok, C. Debussy a další) často používají N. l. pro barevné zvukové účely. Takže jeden z případů použití N. l. jako speciální expres. znamená – v opeře „Legenda o neviditelném městě Kitezh a panně Fevronii“ od Rimského-Korsakova: vedle sebe N. l. a chromatická hudba nasycená změnami zprostředkovává kontrast jasné, jednoduché, přirozené. řeči Fevronia a vágní, zkreslené, neklidné fráze Grishky Kutermy.
NA Rimsky-Korsakov. „Příběh neviditelného města Kitezh a panny Fevronie“, akt IV.
Nicméně koncept N. l. v prostředcích. měřit podmíněně. Slovo „přirozený“ (v obecném smyslu – „přirozený“, „odpovídající přírodě“) zde znamená „daný přírodou“ (srov. „přirozené měřítko“, „přirozené rohy“), neupravený, neumělý (srov. opozice: „přírodní“ a „umělé“ flažolety). V N. l. diatonismus je přirozený, který je chápán jako modální základní princip. Proto ten rozdíl v Evropě. moll mezi „přirozenou“, primární stupnicí, naznačenou normativními klíčovými znaky, a „umělým“ úvodním půltónem, používaným systematicky, ale nerovnoprávně s tóny N. l. Ale takový kontrast platí pouze pro Evropu. hudební kultura; orientální pražce zvětšené na sekundu jsou v podstatě jako „přirozené“, tj. přirozené, jako všechny způsoby lidové hudby obecně (v lidových režimech je vše přirozené, vše je jen základ, bez vrstev). (Viz indická hudba.) Z tohoto pohledu nelze nepřisoudit N. l. např. každodenní režim (GAHcdefgab-c1-d1), ve kterém se ozývají zvuky tvořící zmenšenou oktávu (Hb) jsou stejně přirozené (viz např. 3. sólo úředníka z 2. jednání opery Rimského-Korsakova Předvánoční noc), stejně jako „rozprostřený chromatismus“ (termín AD Kastalského) v ruštině. nar. hudba. Odtud možnost porozumění a moderní. 12-krokový systém jako přirozený, tj. nesouvisející se změnou zvuků 7-krokového systému. „Studium selské hudby… mě přivedlo… ke zcela volnému nakládání s každým jednotlivým tónem našeho chromatického dvanáctitónového systému,“ napsal B. Bartok. Je však nesprávné nazývat tento systém 12-krokovým diatonickým, protože by to odporovalo významu slova „diatonický“.
Reference: Catuar GL, Teoretický kurz harmonie, díly 1-2, M., 1924-25; Bartok B. Autobiografie. „Moderní hudba“, č. 7, 1925; Gadzhibekov U., Základy ázerbájdžánské lidové hudby, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Otázky historie a teorie arménské monodické hudby, L., 1958; Belyaev VM, Eseje o historii hudby národů SSSR, sv. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmonie, díl 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Přednášky o průběhu harmonie, M., 1969; Tyulin Yu. N., Natural and alteration modes, M., 1971; Yusfin AG, Některé otázky studia melodických způsobů lidové hudby, ve sbírce: Problems of mode, M., 1972.
Yu. N. Kholopov
