Ernest Chausson |
Ernest Chausson
Studoval na pařížské konzervatoři v kompoziční třídě J. Masseneta (1880). V letech 1880-83 se učil u S. Franka. Od roku 1889 byl tajemníkem Národní hudební společnosti. Již Chaussonova raná díla, především vokální cykly (sedm písní na texty Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier a další, 7-1879), prozrazují jeho zálibu v rafinovaných, snových textech.
Chaussonova hudba se vyznačuje jasností, jednoduchostí výrazu, vytříbeností barev. Massenetův vliv je patrný v jeho raných dílech (4 písně na texty M. Bouchora, 1882-88 atd.), později – R. Wagner: symfonická báseň „Vivian“ (1882), opera „Král Arthus“ (1886 -1895) napsané na parcelách pověstí t. zv. artušovský cyklus (díky kterému je zvláště zřetelná analogie s dílem Wagnerovým). Při rozvíjení děje opery má však Chausson k pesimistickému pojetí Tristana a Isoldy daleko. Skladatel opustil rozsáhlý systém leitmotivů (čtyři hudební témata slouží jako základ pro vývoj), dominantní roli instrumentálního začátku.
V řadě Chaussonových děl se také nepochybně projevuje vliv Frankova díla, projevující se především ve 3dílné symfonii (1890), v jejích principech struktury a motivického vývoje; zároveň vytříbená, vybledlá orchestrální barevnost, lyrická intimita (2. část) svědčí o Chaussonově vášni pro hudbu mladého C. Debussyho (seznámení s ním se v roce 1889 změnilo v přátelství, které trvalo téměř až do Chaussonovy smrti).
Mnohá díla 90. let, např. cyklus Skleníkové („Les serres chaudedes“, na texty M. Maeterlincka, 1893-96), s jejich zdrženlivým přednesem, nádherně nestabilním harmonickým jazykem (široké využití modulací), jemnou zvukovou paletou , lze přičíst ranému impresionismu. Zvláštní slávu si získala Debussym vysoce ceněná „Báseň“ pro housle a orchestr (1896) v provedení mnoha houslistů.
Skladby:
oper – Rozmary Marianne (Les caprices de Marianne, podle hry A. de Musseta, 1884), Eleny (podle Ch. Leconte de Lisle, 1886), Krále Arthuse (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , pošta 1903, t -r “De la Monnaie”, Brusel); kantáta Arab (L'arabe, pro skr., mužský sbor a orchestr, 1881); pro orchestr – symfonie B-dur (1890), symfonie. Vivianiny básně (1882, 2. vydání 1887), Samota v lese (Solitude dans les bois, 1886), Slavnostní večer (Soir de fkte, 1898); Báseň Es-dur pro Skr. s orkem. (1896); Védská hymna pro sbor s orchem. (Hymne védique, slova Lecomte de Lisle, 1886); pro ženský sbor s fp. Svatební píseň (Chant nuptial, text Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, text W. Shakespeare, 1897); pro a cappella sbor – Jeanne d'Arc (lyrická scéna pro sólistu a ženský sbor, 1880, možná fragment nerealizované opery), 8 motet (1883-1891), Balada (texty Dante, 1897) a další; komorní instrumentální soubory – fp. trio g-moll (1881), fp. kvartet (1897, dokončil V. d'Andy), smyčcové. kvartet c moll (1899, nedokončeno); koncert pro skr., fp. a struny. kvartet (1891); pro klavír – 5 fantazií (1879-80), sonatina F-dur (1880), Krajina (Paysage, 1895), Několik tanců (Quelques danses, 1896); pro zpěv a orchestr – Báseň o lásce a moři (Poeme de l'amour et de la mer, text Bouchor, 1892), Věčná píseň (Chanson perpetuelle, text J. Cro, 1898); pro zpěv a klavír – písně (sv. 50) na další. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare a další; 2 duety (1883); hudba k činoherním divadelním představením – Bouře od Shakespeara (1888, Petit Theatre de Marionette, Paříž), Legenda o sv. Caeciliánovi“ od Bouchora (1892, tamtéž), „Ptáci“ od Aristofana (1889, nepost.).
VA Kulakov
