Erich Kleiber |

Eric Kleiber

„Kariéra Ericha Kleibera je stále daleko od vrcholu, jeho vyhlídky jsou nejasné a zda tento chaotický muž ve svém nesrovnatelném vývoji dospěje do konce, se obecně neví,“ napsal v roce 1825 německý kritik Adolf Weismann, zjevně zaskočen. fenomenální vzestup umělce, který v té době již působil jako „generální hudební ředitel“ Berlínské státní opery. A právem byl důvod ke kritice při pohledu na Kleiberovu krátkou, ale rychlou cestu upadnout do zmatku. Zasáhla mě mimořádná odvaha umělce, jeho odhodlání a důslednost při překonávání obtíží, při přistupování k novým úkolům.

Vídeňský rodák Kleiber vystudoval pražskou konzervatoř a byl přijat jako asistent dirigenta v tamní opeře. O umělcově prvním samostatném kroku vypráví jeho mladší kolega Georg Sebastian: „Jednou musel Erich Kleiber (tehdy mu ještě nebylo dvacet let) nahradit náhle nemocného dirigenta pražské opery ve Wagnerově Holanďanovi. Když se dostal doprostřed partitury, ukázalo se, že asi patnáct stránek z ní bylo pevně slepeno. Někteří závistivci (divadelní scény se jimi často jen hemží) si chtěli s talentovaným mladíkem zahrát krutý vtip. Závistivci se však přepočítali. Vtip se nepovedl. Mladý dirigent frustrovaně hodil partituru na podlahu a celé představení odehrál zpaměti. Ten památný večer znamenal začátek skvělé kariéry Ericha Kleibera, který brzy zaujal v Evropě hrdé místo vedle Otto Klemperera a Bruna Waltera. Po této epizodě byl Kleiberův „záznam“ z roku 1912 doplněn o práci v operních domech v Darmstadtu, Elberfeldu, Düsseldorfu, Mannheimu a nakonec v roce 1923 zahájil svou činnost v Berlíně. Období, kdy stál v čele Státní opery, bylo skutečně brilantní érou jejího života. Pod vedením Kleibera zde byla poprvé k vidění rampa, odehrálo se zde mnoho významných moderních oper, včetně Wozzecka od A. Berga a Kryštofa Kolumba od D. Milhauda, ​​německé premiéry Janáčkova Jenufa, díla Stravinského, Křenka a dalších skladatelů. . Klaiber však vedle toho uvedl také skvělé příklady interpretace klasických oper, zejména Beethovena, Mozarta, Verdiho, Rossiniho, R. Strausse a zřídka uváděných děl Webera, Schuberta, Wagnera („Zakázaná láska“), Lorzinga („The Pytlák"). A kdo náhodou slyšel operety Johanna Strausse pod jeho vedením, navždy si uchoval nezapomenutelný dojem z těchto představení, plných svěžesti a noblesy.

Kleiber, který se neomezoval pouze na práci v Berlíně, si v té době rychle získal světovou slávu a koncertoval ve všech hlavních centrech Evropy a Ameriky. V roce 1927 se poprvé dostal do SSSR a okamžitě si získal sympatie sovětských posluchačů. V Kleiberových programech se pak hrála díla Haydna, Schumanna, Webera, Respighiho, v divadle dirigoval Carmen. Jeden z koncertů umělec věnoval výhradně ruské hudbě – dílům Čajkovského, Skrjabina, Stravinského. „Ukázalo se,“ napsal kritik, „že Kleiber, kromě toho, že je vynikající hudebník s vynikajícími orchestrálními schopnostmi, má i tu vlastnost, kterou mnoho celebrit postrádá: schopnost proniknout do ducha cizí zvukové kultury. Díky této schopnosti Kleiber dokonale ovládal partitury, které si vybral, ovládl je natolik, že se zdálo, jako bychom na jevišti stáli proti nějakému vynikajícímu ruskému dirigentovi.

Následně Klaiber u nás často vystupoval s různými programy a vždy sklízel zasloužený úspěch. Naposledy byl na turné po SSSR v roce 1936, poté, co opustil nacistické Německo. Brzy poté se umělec na dlouhou dobu usadil v Jižní Americe. Centrem jeho činnosti bylo Buenos Aires, kde Klaiber zaujímal stejné významné místo v hudebním životě jako v Berlíně, pravidelně vedl představení v divadle Colon a četné koncerty. Od roku 1943 působil také v hlavním městě Kuby – Havaně. A v roce 1948 se hudebník vrátil do Evropy. Velká města doslova bojovala o získání Klaibera jako stálého dirigenta. Až do konce života však zůstal hostujícím interpretem, vystupoval po celém kontinentu, účastnil se všech významných hudebních festivalů – od Edinburghu po Prahu. Kleiber opakovaně koncertoval v Německé demokratické republice, krátce před svou smrtí dirigoval představení ve svém oblíbeném divadle – Německé státní opeře v Berlíně a také v Drážďanech.

Světlo a život milující umění Ericha Kleibera je zachyceno na mnoha gramofonových deskách; k jeho nahrávkám patří opery Svobodný střelec, Kavalír z růží a řada velkých symfonických děl. Posluchač podle nich dokáže ocenit nejlepší rysy umělcova talentu – hluboký vhled do podstaty díla, cit pro formu, nejjemnější dopracování detailů, celistvost nápadů a schopnost jejich realizace.

L. Grigorjev, J. Platek