Historie kontrabasu

Co dělá symfonický orchestr bez tak výrazné hudební postavy jako je kontrabas? Tento smyčcový strunný hudební nástroj s matným, ale hlubokým zabarvením zdobí svým zvukem komorní soubory a dokonce i jazz. Některým se s nimi podaří vyměnit baskytaru. Odkdy úžasný kontrabas fascinuje a uchvacuje publikum po celém světě, zastupuje všechny jazyky světa najednou a bez potřeby tlumočníka?

Kontrabasová viola. Kontrabas je pravděpodobně jediným hudebním nástrojem na světě, jehož historie vzniku a jeho uvedení do populární kultury je plná takových mezer. První zmínky o tomto strunném nástroji pocházejí z období renesance.

Violy jsou považovány za praotce kontrabasu, do jehož rodiny je kontrabas stále zahrnut. Kontrabasová viola byla poprvé zobrazena na jeho obraze „Manželství v Káně“ od benátského malíře Paola Veronese již v roce 1563. Toto datum je považováno za výchozí bod pro počítání historie kontrabasu.

V 5. století byly kontrabasové violy poprvé zařazeny do orchestru k opeře Claudia Monteverdiho Orfeus a v partituře jsou zmíněny v počtu dvou skladeb. Kvalitativní popis samotného nástroje tehdy provedl Michael Pretorius, zároveň se ukázalo, že kontrabasová viola má 6-XNUMX strun.

Vznik kontrabasu jako samostatného hudebního nástroje. Kontrabas ve své moderní podobě se objevil v polovině XNUMX století. Jeho vynálezcem byl italský mistr Michele Todini. Sám věřil, že vytvořil velké violoncello, ale říkal mu kontrabas. Novinkou byl čtyřstrunný systém. Kontrabas se tak stal podle německého instrumentalisty Kurta Sachse „defektářem“ z jedné rodiny – viol do druhé – houslí.

První uvedení kontrabasu do orchestru bylo zdokumentováno v Itálii. To učinil v roce 1699 skladatel D. Aldrovandini v opeře „Caesar Alexandrijský“ na premiéře v neapolském divadle.

Nejzajímavější je postupné prolínání dvou pojmů – „violon“ s „kontrabasem“. Z tohoto důvodu se v Itálii kontrabas nazýval „Violone“, v Anglii – kontrabas, v Německu – der Kontrabass a ve Francii – Contrebasse. Teprve v 50. letech XNUMX. století se violy konečně staly kontrabasem. Přibližně ve stejné době začaly evropské orchestry upřednostňovat kontrabas. V XNUMX. století „vyrostl“ k sólovým vystoupením, ale se třemi strunami na nástroji.

V XNUMX století Giovanni Bottzini a Franz Simandl pokračovali v rozvoji tohoto hudebního směru. A již v XNUMX. století byli jejich nástupci nalezeni v osobě Adolfa Mishka a Sergeje Koussevitzkyho.

Dvě století neustálého boje o existenci vedla k vytvoření brilantního hudebního nástroje, který může konkurovat mocným varhanám. Díky úsilí skvělých hudebníků nyní miliony lidí sledují s neskrývaným potěšením obratné pohyby maestrových rukou na strunách.