Yuri Fedorovich Fire (Fier, Yuri) |

Oheň, Yuri

Lidový umělec SSSR (1951), nositel čtyř Stalinových cen (1941, 1946, 1947, 1950). Když přijde řeč na triumfy Velkého baletu, spolu se jmény Galiny Ulanové a Maji Plisetské se vždy vybaví dirigent Fire. Tento úžasný mistr se zcela věnoval baletu. Půl století stál u ovládacího pultu Velkého divadla. Spolu s „Velkým baletem“ musel vystupovat ve Francii, Anglii, USA, Belgii a dalších zemích. Oheň je skutečný baletní rytíř. Jeho repertoár čítá kolem šedesáti představení. A i na vzácných symfonických koncertech obvykle uváděl baletní hudbu.

Oheň přišel do Velkého divadla v roce 1916, ale ne jako dirigent, ale jako orchestrální umělec: absolvoval Kyjevskou hudební akademii (1906) v houslové třídě a později Moskevskou konzervatoř (1917).

Fire považuje A. Arendse, který byl v prvních desetiletích XNUMX. století šéfdirigentem baletu Velkého divadla, za svého skutečného učitele. Fire debutoval v Delibes' Coppélia s Victorinou Krieger. A od té doby se téměř každé jeho vystoupení stalo významnou uměleckou událostí. jaký je pro to důvod? Na tuto otázku nejlépe odpoví ti, kteří pracovali bok po boku s Ohněm.

Ředitel Velkého divadla M. Chulaki: „V historii choreografického umění neznám jiného dirigenta, který by vedl hudbu baletních představení tak panovačně a plynule s tancem. Tanec na hudbu Ohně je pro baletky nejen potěšením, ale také jistotou a naprostou tvůrčí svobodou. Pro posluchače, když je Y. Fire za konzolí, je to plnost emocí, zdroj duchovního povznesení a aktivního vnímání představení. Jedinečnost Y. Fayera spočívá právě ve šťastném spojení kvalit vynikajícího hudebníka s vynikající znalostí specifik a technologie tance.“

Ballerina Maya Plisetskaya: „Při poslechu orchestru pod vedením Ohně vždy cítím, jak proniká do samotné duše díla a podřizuje svému plánu nejen umělce orchestru, ale i nás, tanečníky. Proto se v baletech pod vedením Jurije Fjodoroviče hudební a choreografická část spojují a tvoří jeden hudební a taneční obraz představení.“

Oheň má vynikající zásluhy na rozvoji sovětského choreografického umění. Dirigentův repertoár zahrnuje všechny klasické ukázky i to nejlepší, co v tomto žánru moderní skladatelé vytvořili. Oheň pracoval v úzkém kontaktu s R. Glierem (Červený mák, Komedianti, Bronzový jezdec), S. Prokofjevem (Romeo a Julie, Popelka, Pohádka o kamenném květu), D. Šostakovičem (“Světlý proud”), A. Chačaturjan („Gayane“, „Spartak“), D. Klebanov („Čáp“, „Světlana“), B. Asafiev („Plamen Paříže“, „Bachčisarajská fontána“, „Kavkazský vězeň“), S. Vasilenko („Joseph the Beautiful“), V. Yurovsky („Scarlet Sails“), A. Crane („Laurencia“) a další.

Oheň odhalující specifika práce baletního dirigenta poznamenal, že za nejdůležitější považuje touhu a schopnost věnovat baletu svůj čas, svou duši. To je podstata tvůrčí cesty a samotného Ohně.

Lit .: Y. Oheň. Poznámky baletního dirigenta. “SM”, 1960, č. 10. M. Plisetskaja. Dirigent moskevského baletu. "SM", 1965, č. 1.

L. Grigorjev, J. Platek, 1969