Beethovenovy klavírní sonáty s názvy

Žánr sonát zaujímá v díle L. Beethovena velmi důležité místo. Jeho klasická podoba prochází evolucí a proměňuje se v romantickou. Jeho raná díla lze nazvat odkazem vídeňských klasiků Haydna a Mozarta, ale v jeho zralých dílech je hudba zcela k nepoznání.

Postupem času se obrazy Beethovenových sonát zcela vzdalují od vnějších problémů do subjektivních prožitků, vnitřních dialogů člověka se sebou samým.

Mnozí se domnívají, že novost Beethovenovy hudby je spojena s programatičností, tedy obdařením každého díla specifickým obrazem či zápletkou. Některé jeho sonáty mají skutečně název. Autor však uvedl pouze jedno jméno: Sonáta č. 26 má jako epigraf malou poznámku – „Lebe wohl“. Každý z dílů má také romantický název: „Sbohem“, „Rozchod“, „Schůzka“.

Zbytek sonát byl pojmenován již v procesu uznání a s růstem jejich popularity. Tato jména vymysleli přátelé, vydavatelé a prostě fanoušci kreativity. Každá odpovídala náladě a asociacím, které vznikly při ponoření do této hudby.

V Beethovenových sonátových cyklech není žádný děj jako takový, ale autor někdy tak zřetelně dokázal vytvořit dramatické napětí podřízené jedné sémantické myšlence, s pomocí frázování a agogiky sdělil slovo tak zřetelně, že zápletky samy naznačovaly. Sám však uvažoval spíše filozoficky než spiknutí.

Sonáta č. 8 „Pathetique“

Jedno z raných děl, Sonáta č. 8, se nazývá „Pathetique“. Název „Velký patetický“ mu dal sám Beethoven, ale v rukopise nebyl uveden. Tato práce se stala jakýmsi výsledkem jeho rané tvorby. Odvážné hrdinsko-dramatické obrazy zde byly jasně patrné. Osmadvacetiletý skladatel, který už začínal pociťovat problémy se sluchem a vše vnímal v tragických barvách, začal nevyhnutelně přistupovat k životu filozoficky. Jasná divadelní hudba sonáty, zejména její první části, se stala předmětem diskuzí a sporů neméně než operní premiéra.

Novost hudby spočívala také v ostrých kontrastech, střetech a bojích mezi stranami a zároveň jejich pronikání do sebe a vytváření jednoty a cílevědomého rozvoje. Název se plně ospravedlňuje, zvláště když konec znamená výzvu osudu.

Sonáta č. 14 „Měsíční svit“

„Sonáta měsíčního svitu“ plná lyrické krásy, kterou mnozí milují, byla napsána v tragickém období Beethovenova života: zhroucení nadějí na šťastnou budoucnost s jeho milovanou a první projevy neúprosné nemoci. Toto je skutečně skladatelovo vyznání a jeho nejsrdečnější dílo. Sonáta č. 14 dostala své krásné jméno od Ludwiga Relstaba, slavného kritika. Stalo se tak po Beethovenově smrti.

Při hledání nových nápadů pro sonátový cyklus se Beethoven odklání od tradičního kompozičního schématu a dochází k formě fantazijní sonáty. Beethoven tím, že prolomil hranice klasické formy, zpochybňuje kánony, které omezují jeho dílo a život.

Sonáta č. 15 „Pastorační“

Sonáta č. 15 byla autorem nazývána „Velká sonáta“, ale nakladatel z Hamburku A. Kranz ji pojmenoval jinak – „Pastorální“. Není to pod tím moc známé, ale plně to odpovídá charakteru a náladě hudby. Pastelové uklidňující barvy, lyrické a zdrženlivé melancholické obrazy díla vypovídají o harmonickém stavu, ve kterém se Beethoven nacházel v době jeho psaní. Sám autor tuto sonátu velmi miloval a často ji hrál.

Sonáta č. 21 "Aurora"

Sonáta č. 21, nazvaná „Aurora“, byla napsána ve stejných letech jako skladatelův největší počin, Eroická symfonie. Múzou této skladby se stala bohyně úsvitu. Obrazy probouzející se přírody a lyrické motivy symbolizují duchovní znovuzrození, optimistickou náladu a příliv síly. Toto je jedno z mála Beethovenových děl, kde je radost, život potvrzující síla a světlo. Romain Rolland nazval toto dílo „Bílá sonáta“. Blízkost této hudby k přírodě naznačují i ​​folklorní motivy a rytmus lidového tance.

Sonáta č. 23 „Appassionata“

Název „Appassionata“ pro sonátu č. 23 rovněž neposkytl autor, ale nakladatel Kranz. Sám Beethoven měl na mysli myšlenku lidské odvahy a hrdinství, převahu rozumu a vůle, ztělesněnou v Shakespearově Bouři. Název pocházející ze slova „vášeň“ je velmi vhodný ve vztahu k obrazové struktuře této hudby. Toto dílo pohltilo všechnu dramatickou sílu a hrdinský tlak, který se nashromáždil ve skladatelově duši. Sonáta je plná vzpurného ducha, myšlenek odporu a vytrvalého boje. Tato dokonalá symfonie, která byla odhalena v Heroic Symphony, je v této sonátě skvěle ztělesněna.

Sonáta č. 26 „Sbohem, rozchod, návrat“

Sonáta č. 26, jak již bylo řečeno, je jediným skutečně programovým dílem cyklu. Jeho struktura „Sbohem, rozchod, návrat“ je jako životní cyklus, kde se po rozchodu znovu setkávají milenci. Sonáta byla věnována odchodu arcivévody Rudolfa, skladatelova přítele a žáka, z Vídně. Téměř všichni Beethovenovi přátelé odešli s ním.

Sonáta č. 29 „Hammerklavier“

Jedna z posledních v cyklu, Sonáta č. 29, se nazývá „Hammerklavier“. Tato hudba byla napsána pro nový kladivový nástroj vytvořený v té době. Z nějakého důvodu bylo toto jméno přiřazeno pouze sonátě 29, ačkoli Hammerklavierova poznámka se objevuje v rukopisech všech jeho pozdějších sonát.