Harmonie: hraní periody s přerušovanou kadencí

Pokračujeme v tématu hraní modulací. V minulém článku jsme zjistili, že pro hraní modulací je potřeba nějaký základ, kterým je nejčastěji perioda (obecně se často hraje jen její druhá věta).

Tento článek se jmenoval „Harmonie: období pro hru“, který najdete kliknutím na zvýrazněná slova. Pokud hypertextový odkaz nefunguje, zkuste jej vyhledat v sekci „Studijní materiály“ v levé postranní nabídce webu nebo jednoduše zadejte název článku do vyhledávacího pole. Největší hodnotou tohoto článku jsou hudební ukázky období pro hru. Nyní navrhuji zvážit stejné období, ale v jiné podobě.

Hra period s druhou větou rozšířenou díky zavedení přerušované kadence je etapou, která připravuje hru modulací jako takovou. A právě proto. Za prvé, takové období samo o sobě může vést k modulaci: dobře, například v čistě funkčním smyslu, kdy stupeň VI (přirozený nebo nízký) slouží jako společný akord rovnající se dvěma tóninám. Za druhé, v akustickém smyslu eliptické otáčení D7-VI připravuje hudebníkovo ucho na přechody, které jsou neočekávané ve zvukovém efektu. Chtělo by se poznamenat, že obecně je ucho hudebníka již vycvičené, ale v harmonické úloze je hudba prezentována v tak malé části, že ve srovnání se zvukovými proudy velkých hudebních děl s jejich častými a četnými změnami harmonií , ucho na takové přechody reaguje ostřeji.

Takže hlavní období s přerušovanou kadencí:

Zde je druhá věta rozšířena, obsahuje dvě kadence, jedna z nich je nedokonalá přerušovaná kadence (7.-8. takty), ve které je místo tóniky uveden VI stupeň, druhá je závěrečná s dokonalou tónikou ( takty 9-10). Neřeknu, že pouhé opakování samotné kadence je pro toto období úspěšné, spíše naopak, takže v poslední kadenci můžete něco změnit. Hrál jsem úplně jinak (taky mě to tak nebaví). K dosažení vyvrcholení můžete zvýšit tessitura horního hlasu (alespoň na úroveň jediného tahu), zavést tečkovaný rytmus (jakoby umístit tóny před konec) nebo přidat nepřipravené zadržení v posledním taktu. Já jako milovník nedokonalých kadencí bych stavbu prostě doplnil tónikou v melodické poloze kvinty, ale to bohužel není v rámci výchovného úkolu nijak přijatelné.

Podívejme se také na stejnou konstrukci, pouze ve stejnojmenné mollové stupnici:

Jak dobře zní šestý stupeň v moll! Dalo by se to zavést i durově (v harmonické podobě, plus snížení třetího stupně), pak by hned od této chvíle bylo možné vést vše do poslední kadence v moll. Domnívám se, že v kontrastních režimech má opakování kadencí své opodstatnění a navíc je výrazné. Ano, mimochodem, v tomto případě by modulace dur do moll stejného jména byla technicky velmi jednoduchá.