Wilhelm Furtwängler |

Wilhelm Furtwangler

Wilhelm Furtwängler by měl být právem jmenován jedním z prvních mezi osobnostmi dirigentského umění 20. století. S jeho smrtí opustil hudební svět velký umělec, umělec, jehož cílem po celý život bylo potvrzovat krásu a ušlechtilost klasického umění.

Furtwänglerova umělecká kariéra se vyvíjela extrémně rychle. Syn slavného berlínského archeologa studoval v Mnichově pod vedením nejlepších pedagogů, mezi nimiž byl i slavný dirigent F. Motl. Po zahájení své činnosti v malých městech dostal Furtwängler v roce 1915 pozvání na odpovědný post šéfa opery v Mannheimu. O pět let později již diriguje symfonické koncerty berlínské Státní opery a o dva roky později vystřídá A. Nikische v čele Berlínské filharmonie, s níž je jeho další působení úzce spjato. Zároveň se stává stálým dirigentem dalšího nejstaršího orchestru v Německu – lipského „Gewandhausu“. Od té chvíle jeho intenzivní a plodná činnost vzkvétala. V roce 1928 mu německé hlavní město udělilo čestný titul „městský hudební ředitel“ jako uznání jeho vynikajících služeb pro národní kulturu.

Furtwänglerova sláva se rozšířila po celém světě, před jeho turné po evropských zemích a na americkém kontinentu. Během těchto let se jeho jméno stává známé i u nás. V roce 1929 zveřejnila Zhizn iskusstva korespondenci ruského dirigenta NA Malka z Berlína, v níž se uvádí, že „v Německu a Rakousku je Wilhelm Furtwängler nejoblíbenějším dirigentem“. Malko popsal způsob umělce takto: „Navenek Furtwängler postrádá známky „primadony“. Jednoduché pohyby šlapající pravé ruky, pilně se vyhýbající barové linii jako vnější zásah do vnitřního toku hudby. Mimořádná expresivita levice, která nenechává nic bez pozornosti, kde je alespoň náznak expresivity…“

Furtwängler byl umělec s inspirativním impulsem a hlubokým intelektem. Technika pro něj nebyla fetiš: jednoduchý a originální způsob dirigování mu vždy umožňoval odhalit hlavní myšlenku hrané skladby, nezapomínaje na ty nejjemnější detaily; sloužil jako prostředek k podmanivému, někdy až extatickému přenosu interpretované hudby, prostředek schopný přimět hudebníky i posluchače vcítit se do dirigenta. Pečlivé dodržování partitury se pro něj nikdy nezměnilo v dochvilnost: každé nové představení se stalo skutečným aktem tvorby. Humanistické myšlenky inspirovaly jeho vlastní skladby – tři symfonie, klavírní koncert, komorní soubory, psané v duchu věrnosti klasickým tradicím.

Furtwängler se do dějin hudebního umění zapsal jako nepřekonatelný interpret velkých děl německých klasiků. Málokdo se s ním mohl srovnávat v hloubce a dechberoucí síle překladu symfonických děl Beethovena, Brahmse, Brucknera, oper Mozarta a Wagnera. Tváří v tvář Furtwanglerovi našli citlivého interpreta děl Čajkovského, Smetany, Debussyho. Hrál hodně a ochotně moderní hudbu, zároveň modernu rezolutně odmítal. V jeho literárních dílech, shromážděných v knihách „Rozhovory o hudbě“, „Hudebník a veřejnost“, „Závěť“, v mnoha nyní publikovaných dirigentových dopisech se nám předkládá obraz zapáleného bojovníka za vysoké ideály realistické umění.

Furtwängler je hluboce národní hudebník. V těžkých dobách hitlerismu setrvával v Německu, nadále hájil své zásady, nedělal kompromisy s škrtiči kultury. V roce 1934, navzdory Goebbelsovu zákazu, zařadil do svých programů díla Mendelssohna a Hindemitha. Následně byl nucen vzdát se všech postů, snížit počet projevů na minimum.

Teprve v roce 1947 Furtwängler znovu vedl Berlínskou filharmonii. Americké úřady zakázaly skupině vystupovat v demokratickém sektoru města, ale talent skvělého dirigenta patřil a bude patřit celému německému lidu. V nekrologu, který po smrti umělce zveřejnilo Ministerstvo kultury NDR, se píše: „Zásluha Wilhelma Furtweiglera spočívá především v tom, že objevil a šířil velké humanistické hodnoty hudby, hájil je. s velkou vášní ve svých skladbách. V osobě Wilhelma Furtwänglera bylo Německo sjednoceno. Obsahoval celé Německo. Přispěl k celistvosti a nedělitelnosti naší národní existence.“

L. Grigorjev, J. Platek