Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Jeden z předních mistrů současné hudební kultury v Litvě V. Barkauskas patří ke generaci litevských skladatelů, kteří o sobě dali vědět v 60. letech. jako „potížisté“, obracející se k nové obraznosti, novému, někdy až šokujícímu avantgardnímu jazyku. Barkauskas se od prvních krůčků stal jedním z vůdců mladých, ale již v jeho raných dílech nebyl tento nový nikdy vnucován, ale jednal v těsném kontaktu s tradičním, zcela se podřizoval uměleckému designu. Barkauskasův styl se po celou dobu jeho tvůrčí dráhy pružně měnil – měnily se žánrové akcenty i postupy, ale základní rysy zůstaly nezměněny – hluboký obsah, vysoká profesionalita, silné splynutí emocionálního s intelektuálním.
Skladatelovo dědictví zahrnuje prakticky všechny žánry: scéna (opera Legenda o lásce, choreografická scéna Konflikt), symfonická a komorní hudba (včetně 5 symfonií, triptych Tři aspekty, 3 koncerty, Monolog pro hoboj sólo, Partita pro sólové housle, 3 houslové sonáty, 2 smyčcové kvartety, Kvintet a Sextet pro smyčce s klavírem), sbory, kantáty a oratoria, vokální texty (na skladby P. Eluarda, N. Kuchaka, V. Palchinskaite), varhanní a klavírní skladby (včetně pro 4, 6 a 8 rukou), hudba pro divadlo a kino. Barkauskas věnuje velkou pozornost dětskému repertoáru.
První hodiny hudby začaly doma, tedy na klavírním oddělení hudební školy. Y. Tallat-Kyalpshi ve Vilniusu. Skladatel však své povolání nenašel hned, své první povolání získal na Fyzikálně-matematické fakultě Pedagogického institutu ve Vilniusu (1953). Teprve poté se Barkauskas rozhodl plně věnovat hudbě – v roce 1959 absolvoval konzervatoř ve Vilniusu ve třídě vynikajícího skladatele a pedagoga A. Raciunase.
Barkauskasovu hudbu v první tvůrčí dekádě nejvíce poznamenal duch experimentu, využívání různých skladatelských technik (atonalismus, dodekafonie, sonoristika, aleatorika).
Nejzřetelněji se to projevilo v předním žánru 60. let. – v komorní hudbě, kde se vedle moderních kompozičních postupů zajímavě uplatňovaly i neoklasické tendence charakteristické pro toto období sovětské hudby (jasná konstruktivnost, transparentnost přednesu, tíhnutí k polyfonii). Mistrům minulosti byl Barkauskasovi nejbližší princip koncertního provedení – jakási hra s témbry, dynamikou, virtuózními technikami, různými druhy témat. Jsou to jeho Concertino pro čtyři komorní skupiny (1964), „Kontrastní hudba“ pro flétnu, violoncello a bicí nástroje (1968), „Intimní skladba“ pro hoboj a 12 smyčců (1968), které patří k tomu nejlepšímu, co skladatel vytvořil. A později se Barkauskas s koncertním žánrem nerozešel (Koncerty pro varhany „Gloria urbi“ – 1972; flétny a hoboje s orchestrem – 1978; Tři koncertní etudy pro klavír – 1981).
Významný je zejména Koncert pro violu a komorní orchestr (1981), mezník, který shrnuje dosavadní hledání a zdůrazňuje emocionální, romantický začátek, který se ve skladatelově tvorbě postupem času umocňuje. Jazyk se zároveň stává přístupnějším a srozumitelnějším, dřívější grafická kvalita se nyní stále více kombinuje s barevným zvukem. Všechny tyto rysy svědčí o neustálé touze Barkauskase syntetizovat výrazové prostředky, prohlubovat obsah. Již v raném období se skladatel obracel k civilním, obecně významným tématům – v kantátové básni „Slovo revoluce“ (na sv. A. Drilinga – 1967), v cyklu „Promemoria“ pro dvě flétny, basklarinet, klavír, cembalo a perkuse (1970), kde se poprvé dotýká vojenského tématu. Později se k ní Barkauskas opakovaně vracela, čímž její dramatické pojetí dostalo monumentálnější symfonickou formu – ve Čtvrté (1984) a Páté (1986) symfonii.
Stejně jako mnoho jiných litevských skladatelů se i Barkauskas vážně zajímá o svůj rodný folklór a jedinečným způsobem kombinuje jeho jazyk s moderními výrazovými prostředky. Jedním z nejzajímavějších příkladů takové syntézy je symfonický triptych Tři aspekty (1969).
Po absolvování konzervatoře se vedle tvorby Barkauskase věnuje výchovné a pedagogické činnosti – působí na Hudební akademii ve Vilniusu. J. Tallat-Kelpsy v Republikánském domě lidového umění vyučuje teorii (od roku 1961) a skladbu (od roku 1988) na litevské státní konzervatoři. Skladatel je známý nejen doma, ale i v zahraničí. Barkauskas vysvětlil myšlenku jedné ze svých nejnovějších skladeb: „Přemýšlel jsem o člověku a jeho osudu. Toto téma nakonec určilo hlavní hledání litevského umělce.
G. Ždanová
