Základy hraní v Big Bandu

Není to jednoduché umění a bubeník nese mimořádně těžké břemeno odpovědnosti, a to vytvořit pevný rytmický základ, na jehož základě budou moci další hudebníci předvést své umění. Mělo by se hrát tak, aby na silnější části taktu byl puls se všemi akcenty. Rytmus musí uvádět hudebníky doprovázející nás do určitého druhu transu, aby mohli svobodně a plynule realizovat své party, sólové i ansámblové. Swing je jedním z těch rytmů, které perfektně nastavují puls a navozují pocit kolébání mezi slabou částí taktu a silnou částí. Skvělou podporou pro basovou chůzi je hra čtvrťových not na centrálním bubnu. Použití chůze na hi-hat dodává chuť tématu skladby a sólových partů. Při hraní v big bandu si moc nevymýšlejme. Naopak zkusme hrát docela jednoduchým způsobem, co nejsrozumitelnějším pro zbytek členů kapely. To umožní ostatním hudebníkům hrát jejich party.

Musíme mít na paměti, že nejsme sami a poslouchejme pozorně, co naši soudruzi hrají. Předvést své schopnosti a při našem sólu na to určitě bude čas a místo. Tehdy máme trochu volnosti a můžeme trochu ohýbat některá pravidla, ale neměli bychom zapomínat na udržení tempa, protože i naše sóla by měla být v určitém čase. Měli bychom také pamatovat na to, že sólo se nemusí skládat z tisíce úderů za minutu, naopak, jednoduchost a hospodárnost jsou často preferovány a mnohými vnímány lépe. Naše hra musí být čitelná a srozumitelná ostatním členům kapely. Musíme vést naše sóla tak, aby ostatní věděli, kdy s tématem přijít. Je nepřípustné se vám plést do cesty, proto je tak důležité si navzájem naslouchat. Udržování stálého pulsu zajišťuje pořádek. V případě jakýchkoliv posunů a překrývání sudých a lichých pulzací vnáší zmatek a chaos. Pamatujme, že s orchestrem tvoříme celek a o svých záměrech se musíme vzájemně informovat. Nejdůležitějším prvkem bigbandové hry je správné frázování společně s orchestrem. Základním principem správného frázování je rozlišování mezi dlouhými a krátkými notami. Krátké tóny provádíme na malém bubnu nebo centrálním bubnu a dlouhé tóny zvýrazňujeme přidáním úderu. Ve středních tempech je důležité dodržet načasování na talíři.

To vše je srozumitelné, ale vyžaduje hodně porozumění a obeznámenost s tématem. Jedním z nejdůležitějších prvků při práci s orchestrem je znalost not. Právě díky nim můžeme kontrolovat průběh písně, navíc při hraní v big bandu nikdo jednotlivé party nikoho neučí. Přijdeme na zkoušku, dostaneme účtenky a hrajeme. Plynulé čtení avista not je velmi žádoucí funkcí pro ty, kteří hodlají hrát v orchestrech tohoto druhu. V případě partitury perkusí je oproti jiným nástrojům velká volnost. Nejběžnější je základní drážka s tím, kam jít. To má svou dobrou i špatnou stránku, protože na jedné straně máme určitou volnost, na druhé však občas musíme uhodnout, co skladatel či aranžér dané partitury v daném taktu myslel dešifrováním jejích teček či linek. .

V našich poznámkách najdeme i drobné poznámky nad notovou osnovou, které dokreslují dění v danou chvíli v dechových sekcích, kdy bychom měli být zvláštním způsobem pohromadě s orchestrem a společně frázovat. Často se stává, že vůbec chybí sada perkusí a bubeník dostane například nářez piána nebo tzv. špendlík. Nejtěžším úkolem bubeníka je nenechat změnit tempo. Není to jednoduché, zvlášť když dechoví jdou dopředu a chtějí udávat tempo. Proto se musíme od začátku do konce velmi soustředit. Zpravidla se big-band skládá z tuctu nebo i několika desítek lidí, z nichž bubeník je jen jeden a není komu hodit.