Vjačeslav Ivanovič Suk (Suk, Vjačeslav) |

Suk, Vjačeslav

Lidový umělec RSFSR (1925). „Jako hudebník, který začal pracovat pod vedením PI Čajkovského a NA Rimského-Korsakova a spolupracoval s nimi, si VI od těchto mistrů hodně vzal. Sám byl hudebníkem největšího významu. Jako dirigent byl mistrem velké erudice, jakých jsme měli málo: v tomto ohledu se dá srovnávat jen s Nápravníkem. Splňoval všechny požadavky, které lze na dirigenta velkého rozsahu klást. VI byl centrem hudebního života Velkého divadla a největší autoritou: jeho slovo bylo zákonem pro každého – „tak řekl Vjačeslav Ivanovič“.

Ne nadarmo M. Ippolitov-Ivanov těmito slovy srovnává Mrchu s Napravnikem. Nejde jen o to, že oba, národnosti Češi, našli v Rusku novou vlast, stali se vynikajícími osobnostmi právě ruské hudební kultury. Toto srovnání je oprávněné i proto, že role Sooka v životě Velkého divadla je podobná roli Napravnika ve vztahu k Petrohradskému Mariinskému divadlu. V roce 1906 přišel do Velkého divadla a působil zde až do své smrti. Doslova pár minut před svou smrtí Vjačeslav Ivanovič diskutoval se svými zaměstnanci o podrobnostech výroby Příběhu neviditelného města Kitezh. Pozoruhodný mistr předal štafetu neúnavné služby umění nové generaci sovětských dirigentů.

Do Ruska se dostal jako sólový houslista v orchestru pod vedením F. Lauba z Prahy, kde v roce 1879 absolvoval konzervatoř. Od té doby začalo jeho působení na ruském hudebním poli. V jeho kariéře nebyly žádné ohromující vzestupy a pády. Tvrdohlavě a vytrvale plnil stanovené úkoly, získával zkušenosti. Mladý umělec nejprve působil jako houslista v orchestru Kyjevské soukromé opery I. Ya. Setov, poté ve Velkém divadle. Od poloviny 80. let začala jeho dirigentská činnost v provinčních městech – Charkově, Taganrogu, Vilně, Minsku, Oděse, Kazani, Saratově; v Moskvě Suk diriguje představení Italské operní asociace, v Petrohradě řídí soukromou Novou operu. V té době musel často pracovat s dosti slabými orchestrálními skupinami, ale všude dosahoval významných uměleckých výsledků, odvážně aktualizoval repertoár na úkor klasických děl ruské a západoevropské hudby. Ještě v tomto „provinčním období“ se Čajkovskij seznámil se Sukovým uměním, který o něm v roce 1888 napsal: „Byl jsem pozitivně ohromen dovedností jeho kapelníka.“

Nakonec v roce 1906, již o poznání moudřejší, Suk vedl Velké divadlo a dosáhl zde vrcholů divadelního umění. Začínal „Aidou“ a následně se opakovaně obracel k nejlepším zahraničním ukázkám (např. Wagnerovy opery „Carmen“); jeho pravidelný repertoár tvořilo asi padesát oper. Bezvýhradné sympatie dirigenta se však dostalo ruské opeře a především Čajkovskému a Rimskému-Korsakovovi. Pod jeho vedením zde zazněl Evžen Oněgin, Piková dáma, Sněhurka, Sadko, Májová noc, Legenda o neviditelném městě Kitezh, Zlatý kohoutek a další mistrovská díla velkých ruských skladatelů. Mnohé z nich poprvé uvedl Suk ve Velkém divadle.

Svým nadšením dokázal nakazit celý účinkující tým. Svůj hlavní úkol viděl v přesném přenesení autorova záměru. Suk opakovaně zdůrazňoval, že „dirigent musí být benevolentním interpretem skladatele, a nikoli zlomyslným kritikem, který si myslí, že ví víc než sám autor“. A Suk na díle neúnavně pracoval, pečlivě piloval každou frázi a dosáhl maximální expresivity od orchestru, sboru a zpěváků. „Vjačeslav Ivanovič,“ říká harfenista KA Erdeli, „vždy dlouho a pracně rozpracovával každý detail nuancí, ale zároveň sledoval odhalování charakteru celku. Zpočátku se zdá, že se dirigent dlouho pozastavuje nad maličkostmi. Ale když je umělecký celek prezentován v hotové podobě, je jasný jak účel, tak výsledky takového způsobu práce. Vjačeslav Ivanovič Suk byl veselý a přátelský člověk, náročný rádce mládeže. Ve Velkém divadle vládla atmosféra vzácného nadšení a lásky k hudbě.“

Po Velké říjnové revoluci Suk při pokračování své aktivní činnosti v divadle (a to nejen ve Velkém, ale i ve Stanislavském opeře) systematicky vystupuje na koncertních pódiích. A zde byl dirigentský repertoár velmi široký. Podle jednomyslného názoru jeho současníků byly perlou jeho pořadů vždy poslední tři Čajkovského symfonie a především Patetika. A na svém posledním koncertě 6. prosince 1932 provedl čtvrtou a šestou symfonii velkého ruského skladatele. Suk věrně sloužil ruskému hudebnímu umění a po říjnovém vítězství se stal jedním z horlivých budovatelů mladé socialistické kultury.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigorjev, J. Platek