Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko je hvězda nové generace

Jak se z Popelek stávají operní princezny

Anna Netrebko: Mohu říci, že mám charakter. V podstatě je to dobré. Jsem hodný a nezávidím, nikdy nebudu první, kdo někoho urazí, naopak se snažím se všemi kamarádit. Divadelní intriky se mě nikdy moc nedotkly, protože se snažím nevnímat to špatné, z každé situace vytáhnout to dobré. Mám velmi často báječnou náladu, vystačím si s málem. Moji předci jsou cikáni. Energie je někdy tolik, že nevím, co s ní. Z rozhovoru

Na Západě, v každém operním domě, od velké newyorské metropole a londýnské Covent Garden až po nějaké malé divadlo v německých provinciích, zpívá spousta našich krajanů. Jejich osudy jsou různé. Ne každému se podaří prorazit mezi elitu. Málokomu je souzeno zůstat na vrcholu po dlouhou dobu. V poslední době se jednou z nejpopulárnějších a nejznámějších (ne méně než například ruských gymnastek nebo tenistů) stala ruská zpěvačka, sólistka Mariinského divadla Anna Netrebko. Po jejích triumfech ve všech velkých divadlech Evropy a Ameriky a šťastném křtu ohněm Mozartem na Salcburském festivalu, který má pověst krále mezi rovnými, přispěchala západní média s prohlášením o zrození nové generace operní divy. – hvězda v džínách. Erotická přitažlivost nově nalezeného operního sexsymbolu jen přilila olej do ohně. Tisk se hned chytil jednoho zajímavého momentu jejího životopisu, když v letech na konzervatoři pracovala jako uklízečka v Mariinském divadle – příběh o Popelce, která se stala princeznou, se dodnes v jakékoli verzi dotýká „divokého západu“. Různými hlasy hodně píší o tom, že zpěvačka „dramaticky mění zákony opery a nutí tlusté dámy ve vikingském brnění zapomenout“ a předpovídají jí osud velkého Callase, který podle našeho názoru , je přinejmenším riskantní a na světle nejsou jiné ženy než Maria Callas a Anna Netrebko.

Operní svět je celý vesmír, který vždy žil podle svých zvláštních zákonů a vždy se bude lišit od každodenního života. Opera se zvenčí může někomu zdát věčným svátkem a ztělesněním krásného života, někomu zaprášená a nesrozumitelná konvence („proč zpívat, když se to lépe mluví?“). Čas plyne, ale spor není vyřešen: operní fanoušci stále slouží své vrtošivé múze, odpůrci se neunavují odhalovat její faleš. V tomto sporu je ale ještě třetí strana – realisté. Ti argumentují tím, že opera se zmenšila, proměnila se v byznys, že moderní zpěvák má hlas až na šestém místě a o všem rozhoduje vzhled, peníze, konexe, a bylo by fajn mít k tomu alespoň trochu inteligence.

Ať je to jakkoli, naše hrdinka není jen „krása, sportovec, člen Komsomolu“, jak říká hrdina Vladimíra Etuše v komedii „Kavkazský vězeň“, ale kromě všech jejích vynikajících externích dat a rozkvětu mládí, je to stále úžasná, vřelá a otevřená osoba, samá přirozenost a bezprostřednost. Stojí za ní nejen její krása a všemohoucnost Valerije Gergieva, ale také vlastní talent a práce. Anna Netrebko – a to je stále to hlavní – člověk s povoláním, skvělá zpěvačka, jejíž stříbrný lyricko-koloraturní soprán získal v roce 2002 exkluzivní zakázku slavná společnost Deutsche Gramophone. Debutové album již vyšlo a Anna Netrebko se stala doslova „výstavní dívkou“. Zvukový záznam hraje již nějakou dobu rozhodující roli v kariéře operních umělců – nejenže zvěčňuje hlas zpěváka ve formě CD v různých etapách života, ale chronologicky shrnuje všechny jeho úspěchy na divadelní scéně, činí jsou dostupné celému lidstvu na těch nejodlehlejších místech, kde nejsou žádná operní divadla. Smlouvy s nahrávacími giganty automaticky povyšují sólistu na hodnost mezinárodní megahvězdy, dělají z něj „krycí tvář“ a postavu talk show. Buďme upřímní, bez hudebního byznysu by nebyli Jesse Norman, Angela Georgiou a Roberto Alagna, Dmitrij Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli a mnoho dalších zpěváků, jejichž jména dnes dobře známe především díky propagaci a obrovským hlavním městům, která do nich investovaly nahrávací společnosti. Anna Netrebko, dívka z Krasnodaru, měla samozřejmě obrovské štěstí. Osud ji štědře obdařil dary víl. Ale aby se stala princeznou, musela Popelka tvrdě pracovat…

Nyní se chlubí na obálkách takových módních a s hudebními časopisy přímo nesouvisejících jako Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, nyní ji německý Opernwelt vyhlašuje zpěvačkou roku a v roce 1971 v nejobyčejnější Krasnodarská rodina (matka Larisa byla inženýrka, otec Yura byl geolog) právě se narodila dívka Anya. Školní léta, jak sama přiznala, byla strašně šedá a nudná. Okusila první úspěchy, dělala gymnastiku a zpívá v dětském souboru, nicméně na jihu má každý hlas a každý zpívá. A pokud k tomu, aby se stala topmodelkou (mimochodem sestra Anny, která žije v Dánsku), nestačila jí výška, pak se jednoznačně mohla spolehnout na kariéru úspěšné gymnastky – titul kandidátky mistryně sporty v akrobacii a Hodnosti v atletice mluví za vše. Zpět v Krasnodaru se Anye podařilo vyhrát regionální soutěž krásy a stát se slečnou Kuban. A ve svých fantaziích snila o tom, že bude chirurgem nebo… umělcem. Láska ke zpěvu, respektive k operetě, ji ale přemohla a hned po škole v 16 letech odjela na sever, do dalekého Petrohradu, nastoupila do hudební školy a snila o peřích a karambolíně. Jenže náhodná návštěva Mariinského (tehdy Kirova) divadla zamotala všechny karty – zamilovala se do opery. Následuje slavná Petrohradská konzervatoř Rimského-Korsakova, proslulá svou vokální školou (jména několika absolventů stačí, aby bylo vše jasné: Obrazcovová, Bogačeva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), ale od čtvrtého ročníku ... zbývá čas na vyučování. „Nedokončila jsem konzervatoř a nezískala diplom, protože jsem byla na profesionální scéně příliš zaneprázdněná,“ přiznává Anna v jednom ze svých západních rozhovorů. Absence diplomu však znepokojovala pouze její matku, v těch letech Anya neměla ani volnou minutu na přemýšlení: nekonečné soutěže, koncerty, představení, zkoušky, učení se nové hudbě, práce jako komparsistka a uklízečka v Mariinském divadle . A díky bohu, že život ne vždy žádá o diplom.

Vše rázem obrátilo naruby vítězství na Glinkově soutěži, konané v roce 1993 ve Smolensku, skladatelově vlasti, kdy Irina Arkhipova, generalissimus ruských vokálů, přijala do své armády laureátku Annu Netrebko. Ve stejné době Moskva poprvé slyšela Anyu na koncertě ve Velkém divadle – debutantka měla takové starosti, že sotva zvládla koloraturu Královny noci, ale čest a chvála Arkhipové, která dokázala rozeznat pozoruhodný hlasový potenciál za vzhledem modelu. O několik měsíců později začíná Netrebko ospravedlňovat pokroky a nejprve debutuje s Gergievem v Mariinském divadle – zahájením sezóny se stává její Susanna v Mozartově Figarově svatbě. Celý Petrohrad se běžel dívat na azurovou nymfu, která právě přešla přes Divadelní náměstí ze zimní zahrady do divadla, byla tak dobrá. I ve skandální brožuře Cyrila Veselaga „Fantom opery N-ska“ se jí dostalo cti objevit se mezi hlavními postavami jako hlavní kráska divadla. I když přísní skeptici a fanatici reptali: „Ano, je dobrá, ale co s tím má společného její vzhled, nebylo by na škodu naučit se zpívat.“ Po vstupu do divadla na samém vrcholu Mariinského euforie, kdy Gergiev právě začínal se světovou expanzí „nejlepšího ruského operního domu“, Netrebko (její zásluhy) korunována tak rannými vavříny a nadšením se tam nezastaví ani na minutu. , ale dál hlodá obtížnou žulu vokální vědy. „Musíme pokračovat ve studiu,“ říká, „a připravovat se na každou část zvlášť, zvládnout způsob zpěvu ve francouzské, italské a německé škole. To vše je drahé, ale svůj mozek jsem si přestavěl už dávno – nic není dáno zadarmo. Poté, co prošla školou odvahy na nejtěžších večírcích v rodné Kirovově opeře (jak se stále píše na Západě), její dovednost rostla a sílila spolu s ní.

Anna Netrebko: Úspěch přišel ze skutečnosti, že zpívám v Mariinských. Nejjednodušší je ale zpívat v Americe, líbí se jim skoro všechno. A v Itálii je to neuvěřitelně těžké. Naopak se jim to nelíbí. Když Bergonzi zpíval, křičeli, že chtějí Carusa, teď křičí na všechny tenoristy: "Potřebujeme Bergonziho!" V Itálii se mi moc nechce zpívat. Z rozhovoru

Cesta k výšinám světové opery byla pro naši hrdinku sice rychlá, ale přesto důsledná a šla po etapách. Nejprve se proslavila díky prohlídce Mariinského divadla na Západě a nahrávkám z tzv. „modré“ (podle barvy budovy Mariinského divadla) série společnosti Philips, která nahrávala všechny ruské inscenací divadla. Právě ruský repertoár, počínaje Ljudmilou v Glinkově opeře a Marfou v Carské nevěstě Rimského-Korsakova, byl zahrnut do prvních samostatných smluv Netrebka s operou v San Franciscu (byť pod Gergijevovým vedením). Právě toto divadlo se od roku 1995 stalo na dlouhá léta druhým domovem zpěvačky. V každodenním slova smyslu to bylo v Americe zpočátku těžké – neuměla dobře jazyk, bála se všeho cizího, neměla ráda jídlo, ale pak si na to nezvykla, spíš přestavěla . Objevili se přátelé a Anna má nyní docela ráda i americké jídlo, dokonce i McDonald's, kam si ráno chodí hladové noční společnosti objednávat hamburgery. Profesionálně dala Amerika Netrebko vše, o čem mohla jen snít – dostala možnost plynule přejít od ruských partů, které sama nemá příliš ráda, k Mozartovým operám a italskému repertoáru. V San Franciscu poprvé zpívala Adinu v Donizettiho „Lektvaru lásky“, ve Washingtonu Gildu ve Verdiho „Rigolettovi“ s Placidem Domingem (je uměleckým šéfem divadla). Teprve poté začala být zvána na italské večírky v Evropě. Za nejvyšší laťku každé operní kariéry je považován výkon v Metropolitní opeře – debutovala zde v roce 2002 Natašou Rostovou v Prokofjevově „Vojně a míru“ (Dmitrij Hvorostovskij byl jejím Andrejem), ale i poté musela zpívat konkurzy, aby divadlům dokázala své právo na francouzskou, italskou a německou hudbu. „Musela jsem toho hodně absolvovat, než jsem byla zrovnoprávněna s evropskými zpěváky,“ potvrzuje Anna, „dlouho a vytrvale byl nabízen pouze ruský repertoár. Kdybych byl z Evropy, určitě by se to nestalo. Není to jen ostražitost, je to žárlivost, strach z toho, že nás pustí na vokální trh." Přesto Anna Netrebko vstoupila do nového tisíciletí jako volně směnitelná hvězda a stala se nedílnou součástí mezinárodního operního trhu. Dnes máme vyzrálejšího zpěváka než včera. Povolání je vážnější a opatrnější – k hlasu, který v reakci na to otevírá stále více nových příležitostí. Charakter tvoří osud.

Anna Netrebko: Mozartova hudba je jako moje pravá noha, na které budu pevně stát po celou svou kariéru. Z rozhovoru

V Salcburku není zvykem, aby Rusové zpívali Mozarta – věří se, že nevědí jak. Před Netrebkem se tam v Mozartových operách dokázaly mihnout jen Ljubov Kazarnovskaja a méně známá Viktorie Lukjanec. Netrebko se ale blýskl, takže si toho všiml celý svět – Salzburg se stal její nejlepší hodinou a jakýmsi průsmykem do ráje. Na festivalu v roce 2002 zazářila jako mozartovská primadona, když v domovině solárního génia hudby vystoupila se svou jmenovkou Donnou Annou v Donu Giovannim pod taktovkou hlavního autentistického dirigenta naší doby Nikolause Harnoncourta. Velké překvapení, protože například od zpěvačky její role Zerliny se dalo čekat cokoli, jen ne truchlivá a majestátní Donna Anna, kterou obvykle zpívají působivé dramatické sopranistky – ovšem v ultramoderní inscenaci ne bez prvky extremismu, hrdinka byla rozhodnuta zcela jinak, vypadala velmi mladě a křehce a po cestě předváděla elitní spodní prádlo od společnosti sponzorující představení. "Před premiérou jsem se snažil nemyslet na to, kde jsem," vzpomíná Netrebko, "jinak by to bylo velmi děsivé." V Salcburku po dlouhé přestávce dirigoval Harnoncourt, který změnil svůj hněv na milost. Anya vyprávěla, jak pět let neúspěšně hledal Donnu Annu, což by odpovídalo jeho novému plánu: „Přišel jsem k němu na konkurz nemocný a zazpíval dvě fráze. To bylo dost. Všichni se mi smáli a nikdo kromě Arnoncourta nevěřil, že dokážu zpívat Donnu Annu.

Zpěvačka (snad jediná Ruska) se dodnes může pochlubit solidní sbírkou Mozartových hrdinek na hlavních světových scénách: kromě Donny Anny, Královny noci a Paminy v Kouzelné flétně, Susanny, Servilie v Milosrdenství Tita, Eliáše v „Idomeneo“ a Zerliny v „Don Giovanni“. V italském kraji pokořila takové belkantské vrcholy jako smutnou Belliniho Julii a šílenou Lucii v Donizettiho opeře, dále Rosinu v Lazebníkovi sevillském a Aminu v Belliniho La sonnambule. Hravá Nanette ve Verdiho Falstaffovi a excentrická Musette v Pucciniho La Boheme působí jako jakýsi zpěvákův autoportrét. Z francouzských oper má zatím na repertoáru Mikaelu v Carmen, Antonii v Hoffmannových příbězích a Teresu v Berliozově Benvenuto Cellinim, ale dokážete si představit, jak úžasnou se z ní může stát Manon v Massenetovi nebo Louise ve stejnojmenné Charpentierově opeře. . Oblíbenými skladateli k poslechu jsou Wagner, Britten a Prokofjev, ale neodmítla by zazpívat Schoenberga nebo Berga, například jeho Lulu. Zatím jedinou rolí Netrebko, o které se polemizuje a s níž se nesouhlasilo, je Violetta ve Verdiho La Traviatě – někteří se domnívají, že jen přesné vyznění not nestačí k naplnění prostoru charismatického obrazu Dámy s kaméliemi životem. . Snad se to podaří dotáhnout ve film-opera, která za její účasti hodlá natočit Deutsche Gramophone. Vše má svůj čas.

Pokud jde o debutové album vybraných árií na Deutsche Gramophone, překonává všechna očekávání, a to i mezi nepříznivci. A bude jich víc, i mezi kolegy, čím výš zpěvačka kariéra stoupá, tím lépe zpívá. Masivní propagace samozřejmě vštípí do srdce milovníka hudby jistý předsudek a ten inzerovaný kompakt bere s jistou pochybností (říkají, že dobro není třeba vnucovat), ale s prvními zvuky svěžího a hřejivého hlas, všechny pochybnosti ustupují. Samozřejmě daleko od Sutherlanda, který tomuto repertoáru kraloval dříve, ale když Netrebko postrádá technický perfekcionismus v nejtěžších koloraturních partech Belliniho nebo Donizettiho, přichází na pomoc ženskost a šarm, které Sutherland neměl. Každému, co jeho vlastní.

Anna Netrebko: Čím dále žiju, tím méně se chci vázat nějakými vazbami. To může projít. Do čtyřiceti let. Uvidíme tam. S přítelem se vídám jednou za měsíc – potkáváme se někde na turné. A je to v pořádku. Nikdo nikoho neobtěžuje. Chtěla bych mít děti, ale ne teď. Mám teď takový zájem o vlastní bydlení, že to dítě prostě bude překážet. A přerušit celý můj kaleidoskop. Z rozhovoru

Soukromý život umělce je vždy předmětem zvýšeného zájmu ze strany diváka. Některé hvězdy svůj osobní život tají, některé jej naopak podrobně inzerují, aby zvýšily svou oblíbenost. Anna Netrebko se ze svého soukromého života nikdy netajila – jen žila, a proto se kolem jejího jména pravděpodobně nikdy neobjevily žádné skandály ani drby. Není vdaná, miluje svobodu, ale má srdečního přítele – mladšího než ona, také operního zpěváka Simone Alberginiho, mozartovsko-rossinského basistu známého na operní scéně, původem i vzhledem typického Itala. Anya se s ním setkala ve Washingtonu, kde spolu zpívali v Le nozze di Figaro a Rigoletto. Věří, že má na přítele velké štěstí – ten absolutně nežárlí na úspěch v profesi, žárlí jen na jiné muže. Když se objeví spolu, všichni zalapají po dechu: jaký krásný pár!

Anna Netrebko: Mám v hlavě dva zvraty. Ten, který je větší, je „obchod“. Myslíte si, že jsem tak romantická, vznešená povaha? Nic takového. Romantika je dávno pryč. Do sedmnácti let jsem hodně četl, bylo to období kumulace. A teď není čas. Právě jsem četl nějaké časopisy. Z rozhovoru

Je to velká požitkářka a hédonistka, naše hrdinka. Miluje život a ví, jak žít šťastně. Miluje nakupování, a když nejsou peníze, jen sedí doma, aby nebyla naštvaná, když prochází kolem výloh. Její malou zvláštností jsou oblečení a doplňky, nejrůznější cool sandály a kabelky. Obecně platí, že stylová maličkost. Zvláštní, ale zároveň šperky nesnáší, nasazuje je pouze na jeviště a pouze ve formě bižuterie. Také se potýká s dlouhými lety, golfem a obchodními řečmi. Také rád jí, jedním z nejnovějších gastronomických koníčků je sushi. Z alkoholu preferuje červené víno a šampaňské (Veuve Clicquot). Pokud to režim dovolí, podívá se do diskoték a nočních klubů: v jedné takové americké instituci, kde se sbírají toaletní potřeby pro celebrity, jí zůstala podprsenka, o čemž vesele vyprávěla všem na světě, a naposledy vyhrála miniturnaj v kankánu v jednom z Zábavní kluby St. Dnes jsem snil o tom, že pojedu s přáteli na brazilský karneval v New Yorku, ale nahrání druhého disku s Claudiem Abbadem v Itálii tomu zabránilo. Aby se odreagovala, zapne si MTV, mezi její oblíbence patří Justin Timberlake, Robbie Williams a Christina Aguilera. Oblíbenými herci jsou Brad Pitt a Vivien Leigh a oblíbeným filmem je Dracula Brama Stokera. Co myslíte, operní hvězdy nejsou lidé?

Andrey Khripin, 2006 ([e-mail chráněný])