Victoria de Los Angeles |

Los Angeles vítězství

Victoria de Los Angeles se narodila 1. listopadu 1923 v Barceloně ve velmi hudební rodině. Již v raném věku objevila velké hudební schopnosti. Na návrh své matky, která měla velmi dobrý hlas, nastoupila mladá Victoria na barcelonskou konzervatoř, kde začala studovat zpěv, hru na klavír a kytaru. Již první vystoupení Los Angeles na studentských koncertech byla podle očitých svědků vystoupení mistra.

Debut Victorie de Los Angeles na velké scéně se odehrál, když jí bylo 23 let: v barcelonském divadle Liceo zpívala roli hraběnky v Mozartově Figarově svatbě. Následovalo vítězství na nejprestižnější vokální soutěži v Ženevě (ženevská soutěž), ​​ve které porota anonymně poslouchá interprety sedící za oponou. Po tomto vítězství, v roce 1947, obdržela Victoria pozvání od rozhlasové společnosti BBC, aby se zúčastnila vysílání opery Manuela de Fally Život je krátký; velkolepé provedení role Saluda zajistilo mladému zpěvákovi průchod na všechna přední světová pódia.

Následující tři roky přinesou Los Angeles ještě větší slávu. Victoria debutovala ve Velké opeře a Metropolitní opeře v Gounodově Faustovi, Covent Garden jí tleskala v Pucciniho Bohémě a náročné publikum La Scaly nadšeně vítalo její Ariadnu v opeře Richarda Strausse. Ariadna na Naxu. Základní platformou pro zpěváka se ale stává jeviště Metropolitní opery, kde Los Angeles vystupuje nejčastěji.

Téměř okamžitě po prvních úspěších Victoria podepsala dlouhodobou exkluzivní smlouvu s EMI, která určila její další šťastný osud ve zvukovém záznamu. Celkem pěvkyně pro EMI natočila 21 oper a více než 25 komorních pořadů; většina nahrávek byla zařazena do zlatého fondu vokálního umění.

V interpretačním stylu Los Angeles nedošlo k žádnému tragickému zhroucení, žádné monumentální majestátnosti, žádné extatické smyslnosti – to vše obvykle přivádí vznešené operní publikum k šílenství. Přesto o pěvkyni mnozí kritici a prostě milovníci opery mluví jako o jedné z prvních kandidátek na titul „sopranistka století“. Těžko určit, o jaký soprán se jednalo – lyricko-dramatický, lyrický, lyricko-koloraturní a snad i vysoké mobilní mezzo; žádná z definic se neukáže jako správná, protože pro různé hlasy Manonina gavota („Manon“) a romance Santuzzy („Čest země“), árie Violetty („La Traviata“) a Carmenina věštění („Carmen“) “), Mimiin příběh („La Bohème“) a pozdrav od Elizabeth („Tannhäuser“), písně Schuberta a Faurého, Scarlattiho canzones a Granadosovy goyesky, které měla zpěvačka na repertoáru.

Samotný pojem viktoriánského konfliktu byl cizí. Pozoruhodné je, že i v běžném životě se zpěvačka snažila vyhýbat akutním situacím, a když nastaly, raději utekla; takže kvůli neshodám s Beechamem místo bouřlivého zúčtování prostě vzala a odešla uprostřed nahrávání Carmen, v důsledku čehož bylo nahrávání dokončeno až o rok později. Možná z těchto důvodů trvala operní kariéra Los Angeles mnohem méně než její koncertní činnost, která se donedávna nezastavila. Mezi zpěvaččinými relativně pozdními díly v opeře je třeba poznamenat dokonale sehrané a stejně krásně zazpívané party Angeliky ve Vivaldiho Furious Roland (jedna z mála nahrávek v Los Angeles, která nevznikla na EMI, ale na Erato, dirigoval Claudio Shimone) a Dido. v Purcellově Dido a Aeneas (s Johnem Barbirollim u dirigentského pultu).

Mezi těmi, kteří se zúčastnili koncertu na počest 75. výročí Victorie de Los Angeles v září 1998, nebyl jediný zpěvák – chtěla to sama zpěvačka. Ona sama se vlastní oslavy nemohla kvůli nemoci zúčastnit. Stejný důvod zabránil návštěvě Los Angeles na podzim roku 1999 v Petrohradě, kde se měla stát členkou poroty Mezinárodní pěvecké soutěže Eleny Obraztsové.

Pár citátů z rozhovorů se zpěvákem z různých let:

"Jednou jsem mluvil s přáteli Marie Callasové a ti řekli, že když se Maria objevila v MET, její první otázka byla: "Řekni mi, co má Victoria opravdu ráda?" Nikdo jí nedokázal odpovědět. Měl jsem takovou pověst. Kvůli tvé odtažitosti, odstupu, rozumíš? zmizel jsem. Nikdo nevěděl, co se se mnou mimo divadlo děje.

Nikdy jsem nebyl v restauracích nebo nočních klubech. Pracoval jsem doma sám. Viděli mě jen na pódiu. Nikdo nemohl ani vědět, co k něčemu cítím, jaká jsou moje přesvědčení.

Bylo to opravdu hrozné. Žil jsem dva zcela oddělené životy. Victoria de Los Angeles – operní hvězda, veřejná postava, „zdravá dívka MET“, jak mi říkali – a Victoria Margina, nevýrazná žena, nabitá prací jako všichni ostatní. Nyní se zdá, že jde o něco výjimečného. Kdybych byl v té situaci znovu, choval bych se úplně jinak.“

„Vždycky jsem zpíval tak, jak jsem chtěl. Přes všechny řeči a všechna tvrzení kritiků mi nikdo nikdy neřekl, co mám dělat. Své budoucí role jsem na jevišti nikdy neviděl a pak prakticky neexistovali žádní významní zpěváci, kteří by hned po válce přijeli vystupovat do Španělska. Takže jsem nemohl modelovat své interpretace podle žádného vzoru. Měl jsem také štěstí, že jsem měl možnost zpracovat roli sám, bez pomoci dirigenta nebo režiséra. Myslím, že když jste příliš mladí a nezkušení, vaši individualitu mohou zničit ti lidé, kteří vás ovládají jako hadrovou panenku. Chtějí, abyste v té či oné roli byli spíše realizací sebe sama, a ne sebe sama.“

„Koncert je pro mě něco velmi podobného jako jít na večírek. Když tam dorazíte, téměř okamžitě pochopíte, jaká atmosféra se ten večer rozvíjí. Chodíte, komunikujete s lidmi a po chvíli si konečně uvědomíte, co od tohoto večera potřebujete. S koncertem je to stejné. Když začnete zpívat, uslyšíte první reakci a okamžitě pochopíte, kdo z těch, kteří se shromáždili v sále, jsou vaši přátelé. Musíte s nimi navázat úzký kontakt. Například v roce 1980 jsem hrál ve Wigmore Hall a byl jsem velmi nervózní, protože mi nebylo dobře a téměř jsem byl připraven zrušit představení. Ale vyšel jsem na pódium a abych překonal nervozitu, obrátil jsem se k publiku: „Můžete samozřejmě tleskat, chcete-li,“ a oni chtěli. Všichni se okamžitě uvolnili. Dobrý koncert, stejně jako dobrá párty, je tedy příležitostí potkat skvělé lidi, odpočinout si v jejich společnosti a pak se věnovat svému podnikání a uchovat si vzpomínku na skvěle strávený čas.“

V publikaci byl použit článek Ilji Kucharenka