Sametový kontraaltový hlas. Jaké je hlavní tajemství jeho popularity?

Contralto je jedním z nejživějších ženských hlasů. Jeho sametově nízký zvuk je často přirovnáván k violoncellu. Tento hlas je v přírodě poměrně vzácný, takže je vysoce ceněn pro své krásné zabarvení a pro skutečnost, že může dosáhnout nejnižších tónů pro ženy.

Tento hlas má své vlastní formační charakteristiky. Nejčastěji ji lze určit po 14 nebo 18 letech. Ženský kontraaltový hlas je tvořen převážně dvěma dětskými hlasy: nízkým altem, který má odmala výrazný hrudní rejstřík, nebo sopránem s nevýrazným témbrem.

Většinou dospíváním první hlas získá krásný nízký zvuk se sametovým hrudním rejstříkem a druhý, pro každého nečekaně, rozšíří svůj rozsah a začne krásně znít až po dospívání.

Mnoho dívek je překvapeno změnami a skutečností, že rozsah se snižuje a hlas získává krásné výrazné nízké tóny.

Často nastává tato situace: A pak, asi po 14 letech, se u nich vyvinou výrazné hrudní tóny a ženský zvuk, který je charakteristický pro kontraalt. Horní rejstřík se postupně stává bezbarvým a nevýrazným, zatímco nízké tóny naopak získávají krásný hrudníkový zvuk.

Na rozdíl od mezzosopránu tento typ kontraaltu zvukově nepřipomíná bohatý dívčí hlas, ale hlas velmi zralé ženy, mnohem starší, než je její kalendářní věk. Zní-li hlas mezzosopranistky sametově, ale velmi sytě a krásně, pak má kontraalt mírný chrapot, který průměrný ženský hlas nemá.

Příkladem takového hlasu je zpěvačka Vera Brežněva. Jako dítě měla vysoký sopránový hlas, který na rozdíl od jiných dětských hlasů působil bezvýrazně a bezbarvě. Jestliže v dospívání soprán jiných dívek jen nabíral na síle a obohacoval se o barvu, krásu a hruď, pak Veriny hlasové barvy postupně ztrácely na expresivitě, ale rozšiřoval se hrudní rejstřík.

A v dospělosti se u ní vyvinul poměrně výrazný ženský kontraaltový hlas, který zní hluboce a originálně. Pozoruhodný příklad takového hlasu lze slyšet v písních „Help Me“ a „Good Day“.

Jiný typ kontraaltu se tvoří již v dětství. Tyto hlasy mají drsný zvuk a často zpívají jako altové ve školních sborech. V dospívání se z nich stávají mezzosopranistky a dramatické soprány a některé se vyvíjejí v hluboký kontraalt. V hovorové řeči zní takové hlasy hrubě a znějí jako kluci.

Dívky s takovými hlasy jsou někdy oběťmi posměchu svých vrstevníků a často se jim říká mužská jména. Během dospívání se tento typ kontraaltu stává bohatším a nižším, ačkoli mužský témbr nemizí. Na nahrávce je často těžké pochopit, kdo zpívá, jestli kluk nebo holka. Pokud se z jiných altů stanou mezzosoprány nebo dramatické soprány, pak se otevře hrudní rejstřík kontraaltu. Mnoho dívek se dokonce začne chlubit, že dokážou snadno kopírovat mužské hlasy.

Příkladem takového kontraaltu by byla Irina Zabiyaka, dívka ze skupiny „Chile“, která měla vždy nízký hlas. Mimochodem, dlouhá léta studovala akademické vokály, což jí umožnilo odhalit její rozsah.

Dalším příkladem vzácného kontraaltu, který vzniká po 18 letech, je hlas Naděždy Babkiny. Od dětství zpívala alt, a když nastoupila na konzervatoř, profesoři její hlas označili za dramatický mezzosoprán. Ale na konci studia se její nízký rozsah rozšířil a ve věku 24 let vytvořila krásný ženský kontraaltový hlas.

V opeře je takový hlas vzácný, protože tam není příliš mnoho kontraaltů, které splňují akademické požadavky. Pro operní zpěv musí být kontraalt nejen dostatečně nízký, ale i bez mikrofonu znít expresivně a takto silné hlasy jsou vzácné. Proto chodí dívky s kontraaltovými hlasy zpívat na pódium nebo do jazzu.

Ve sborovém zpěvu budou nízké hlasy vždy žádané, protože altů s krásným nízkým témbrem je neustále nedostatek.

Mimochodem, v jazzovém směru je více kontraaltů, protože samotná specifičnost hudby jim umožňuje nejen krásně odhalit jejich přirozený témbr, ale také si pohrát s hlasem v různých částech svého rozsahu. Mezi afroamerickými nebo mulatkami je zvláště mnoho kontraaltů.

Jejich zvláštní hrudovitý témbr se sám o sobě stává ozdobou každé jazzové skladby nebo soulové písně. Výrazným představitelem takového hlasu byla Toni Braxton, jejíž hit „Unbreak my heart“ by žádný zpěvák ani s velmi nízkým hlasem nedokázal krásně zazpívat.

Na pódiu je kontraalt ceněn pro svůj krásný sametový témbr a ženský zvuk. Podle psychologů podvědomě vzbuzují důvěru, ale bohužel si je mnoho mladých dívek plete s kouřovými hlasy. Ve skutečnosti je snadné rozeznat takový hlas od nízkého témbru: kouřové hlasy znějí nudně a nevýrazně ve srovnání s nízkým, ale znělým charakterem kontraaltu.

Zpěváci s takovými hlasy budou ve velkém sále jasně slyšet, i když budou zpívat šeptem. Hlasy dívek, které kouří, jsou nudné a nevýrazné, ztrácejí zabarvení a jsou v sále prostě neslyšitelné. Místo sytého a výrazného ženského témbru se stávají zcela nevýraznými a je pro ně obtížnější hrát na nuance, v případě potřeby přepínat z tichého zvuku na hlasitý atd. A v moderní pop music jsou kouřové hlasy už dávno z módy.

Ženský kontraaltový hlas se často vyskytuje v různých směrech. V opeře byly slavnými kontraaltovými zpěvačkami Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman a mnoho dalších.

Mezi ruskými zpěvačkami Irina Allegrova, zpěvačka Verona, Irina Zabiyaka (sólistka skupiny „Chili“), Anita Tsoi (zejména slyšet v písni „Sky“), Vera Brezhneva a Angelica Agurbash měly hluboký a výrazný kontraaltový zabarvení.