Maxim Mironov |

Maxim Mironov

Začátek aktivního rozvoje mezinárodní kariéry jednoho z nejunikátnějších tenoristů naší doby, Maxima Mironova, byl položen v roce 2003, kdy mladý umělec, v té době sólista moskevského divadla „Helikon-Opera“, vzal druhé místo v soutěži „New Voices“ („Neue Stimmen“) v Německu.

Budoucí zpěvák se narodil v Tule a zpočátku nepřemýšlel o vokální kariéře. Náhoda pomohla změnit životní priority. Přenos koncertu tří tenorů z Paříže, který viděl v roce 1998, rozhodl hodně: na přelomu let 2000 – 2001 se Maxim Mironov úspěšně zúčastnil konkurzu v Moskvě na soukromou vokální školu Vladimíra Děvjatova a stal se jejím žákem. Zde poprvé spadá do třídy Dmitrije Vdovina, jehož jméno je spojeno s výstupem umělce do výšek mezinárodního uznání.

Roky intenzivního studia u jeho učitele – nejprve na škole Vladimíra Děvjatova a poté na Gnessinské státní lékařské univerzitě, kam nadějný student vstoupil jako přestup z vokální školy – poskytují základní základy k pochopení tajemství vokálního mistrovství. což vede zpěváka k jeho prvnímu úspěchu – neobvykle důležitému vítězství na soutěži v Německu. Právě díky ní se okamžitě dostává do zorného pole zahraničních impresáriů a dostává první zakázky mimo Rusko.

Zpěvák debutoval v západní Evropě v listopadu 2004 v Paříži na pódiu Théâtre des Champs Elysées: byla to role Dona Ramira v Rossiniho Popelce. Tomu však předcházelo nejen studium na vokální škole a vysoké škole. V té době už měla umělcova výtvarná taška za sebou jednu divadelní premiéru – „Petr Veliký“ od Gretry na scéně „Helikon-Opera“, do jejíhož souboru byla zpěvačka přijata ještě jako studentka školy. Provedení hlavní části této opery způsobilo v roce 2002 skutečnou senzaci: poté se v celém muzikálu Moskva začalo vážně mluvit o mladém lyrickém tenorovi Maximu Mironovovi. Rok 2005 mu přinesl další roli v Rossiniho opeře, tentokrát v operní sérii, a dal mu vzácnou šanci pro začínajícího zpěváka setkat se v inscenaci s vynikajícím italským režisérem Pierem Luigim Pizzim: mluvíme o partu Paola Erissa v Mohamedu II. na scéně slavného benátského divadla „La Fenice“.

Rok 2005 byl pro Maxima Mironova také ve znamení zápisu do letní školy mladých zpěváků v Pesaru (Rossiniho akademie) na Rossini Opera Festival, kterému stejně jako festivalu samotnému šéfuje Alberto Zedda. Toho roku byl zpěvák z Ruska dvakrát pověřen provedením role hraběte Liebenskoffa v mládežnické festivalové inscenaci Rossiniho Cesty do Remeše a hned příští rok v hlavním programu festivalu byl angažován do role Lindor ve filmu Italská dívka v Alžíru. Maxim Mironov se stal jako první ruský tenorista v historii tohoto prestižního festivalu na něj dostal pozvánku, a tento fakt je vnímán o to působivěji, že historie festivalu do té doby – do roku 2005 – čítala přesně čtvrt století (jeho odpočítávání začíná rokem 1980). Krátce před Pesarem poprvé uvedl part Lindora na festivalu v Aix-en-Provence a tento part, který opakovaně zpíval v mnoha divadlech po celém světě, lze dnes s jistotou nazvat jedním z jeho charakteristických partů.

Právě v roli Lindora se Maxim Mironov po své šestileté nepřítomnosti vrátil do Ruska a s triumfem vystoupil ve třech premiérových představeních na scéně moskevského hudebního divadla Stanislavského a Nemiroviče-Dančenka (konec května – začátek června 2013) .

Zpěvák dodnes trvale pobývá v Itálii a šestileté čekání na nové setkání s jeho inspirovaným a veselým uměním se pro tuzemské milovníky hudby ukázalo jako nekonečně dlouhé, protože před moskevskou premiérou Italské dívky v Alžírsku , měla moskevská veřejnost poslední možnost slyšet interpreta v celovečerním operním projektu. příležitost až v roce 2006: šlo o koncertní provedení Popelky na jevišti Velkého sálu konzervatoře.

Během let, která uplynula od jeho pařížského debutu v Popelce, se zpěvák a herec Maxim Mironov stal velmi zkušeným, stylově vytříbeným a neobyčejně charismatickým interpretem Rossiniho hudby. V rossiniovské části repertoáru interpreta převažují skladatelovy komické opery: Popelka, Lazebník sevillský, Italka v Alžírsku, Turek v Itálii, Hedvábné schody, Cesta do Remeše, Hrabě Ory. Z vážných Rossini lze kromě Mohameda II jmenovat Otella (díl Rodriga) a Paní jezera (díl Uberta/Jacoba V.). Brzy se očekává doplnění tohoto seznamu s operou „Ricciardo a Zoraida“ (hlavní část).

Rossiniho specializace je hlavní specializací zpěváka: rozsah jeho hlasu a technické možnosti dokonale splňují specifické požadavky na tento typ vystoupení, takže Maxim Mironov lze právem nazvat skutečným Rossiniho tenor. A právě Rossini je podle zpěváka tou součástí jeho repertoáru, jehož rozšiřování je pro něj prvořadým úkolem. Kromě toho je vážně zapálený pro hledání rarit s malým repertoárem. Například v minulé sezóně na festivalu Rossini in Wildbad v Německu předvedl roli Ermana v Mercadanteových Loupežích, part napsaný ultravysokou tessiturou speciálně pro Rubiniho. V repertoáru zpěvačky nechybí ani tak virtuózní komický part, jakým je part Tonia v Donizettiho Dceři pluku.

Zpěvák čas od času zasáhne i do sféry barokní opery (zpíval například francouzskou verzi Gluckova Orfea a Eurydiky nebo roli Castora v Rameauově Castorovi a Polluxovi). Tíhne také k lyrické francouzské opeře XNUMX. století, k partům napsaným pro vysoký světlý tenor (například nedávno zpíval part Alphonse v Aubertově Němé z Portici). V repertoáru zpěváka je stále málo partů Mozarta (Ferrando v „Così fan tutte“ a Belmont v „Únosu ze seraglia“), ale i tato vrstva jeho tvorby znamená expanzi do budoucna.

Maxim Mironov zpíval pod takovými dirigenty jako Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Kromě zmíněných divadel a festivalů zpěvačka vystupovala na mnoha dalších prestižních scénách, jako je Teatro Real v Madridu a Vídeňská státní opera, Pařížská národní opera a festival v Glyndebourne, divadlo La Monnay v Bruselu či Las Palmas. Opera, Vlámská opera (Belgie) a divadlo Comunale v Bologni, divadlo San Carlo v Neapoli a divadlo Massimo v Palermu, divadlo Petruzzelli v Bari a Semperoper v Drážďanech, Opera v Hamburku a Opera v Lausanne, Komická opera v Paříži a Theater An der Wien. Spolu s tím Maxim Mironov zpíval také na scénách divadel v Americe (Los Angeles) a Japonsku (Tokio).