Podtón |

Termín označující různé melodické linky (hlasy) v ruském vícehlasém (sborovém a ansámblovém) provedení písní, především lyrických. Používá se v Nar. chanter cvičení, vstoupil do hudby. folklór. Jeho derivátem je obecnější termín „vokální polyfonie“. P. je spojen se slovem „hlas“ ve významu zpívat s někým na vysoké tóny (v takových případech se také říká „pískání“) osn. melodie nebo její variace (umění měchu). Známí jsou i další lidé. termíny stejného významu: „oční linka“ (v jižním ruském regionu, v ukrajinském a běloruském Polesí), „dishkant“ (na Donu), „tah na píst“ (Belgorodská oblast), „gorjak“ (na Ukrajině) . Posledně jmenované termíny jsou aplikovány pouze na horní P., tvoří relativně nezávislé. melodická párty; spodní hlasy v těchto případech „bas“ (Belgorod), „bas“ (Rjazaň) atd. Termín „overvoice“ se nepoužívá – horní i dolní sbor. hlasy se shodně nazývají P. Horní P. je obvykle svěřeno jednomu hlasu, zatímco nižších může být několik. T. n. hlavní je melodie vedena nejčastěji středním hlasem; často ji hraje zpěvák (na Donu – bas), i když se funkce hlasů v průběhu písně v některých stylech mohou měnit (např. hlavní melodie může občas přecházet z hlasu na hlas). Ve všech případech se P. nazývají hlasy, které se odchylují od hlavního nahoru nebo dolů. To je charakteristický národní rys folklorní polyfonie jako aktu „kolektivního objevování hudby“ (BV Asafiev). Položka nebo podporuje osn. melodie (nejčastěji zdola), buď ji rozezní, ozdobí (shora), nebo jí oponuje, tvoří dočasný kontrast.

V ruštině Na severu se jednohlasý základ písně zpívá unisono nebo v oktávě, zatímco P., vyhýbaje se jednotnému paralelnímu pohybu, variuje tutéž melodii, jako by ji zdobil, občas proti ní s relativní nezávislostí. zpěv (většinou shora), vyplňte pauzy a skoky hl. hlasy s ním často splývají v unisonu nebo oktávě, čímž jasněji odhalují jeho vedoucí obraty. Povinné je vždy unisono-oktávové dokončení skladby na závěrečném pražcovém rytmu. stabilní. P. – „klíček na hlavní melodii, někdy více, někdy méně zřetelně odbočující z hlavního kmene“ (Asafiev). Někdy se P. v samostatnosti a výraznosti staví na roveň t. zv. hlavní zpěv a může být obtížné mezi nimi rozlišit. V severní ruštině. Stylům dominují P. – odnože z hlavní. hlasy (v podstatě jeho blízké varianty):

Ze sbírky EV Gippia a ZV Ewalda „Songs of Pinezhya“, č. 55.

Ze sbírky AM Listopadova „Písně donských kozáků“, sv. 3, č. 19.

Ve střední a zejména jižní ruštině. P. styly jsou často volněji kontrapunktovány s DOSem. hlas (viz příklad výše).

Některé ozvěny zjednodušují, „narovnávají“ hlavní. melodii, jiní ji naopak ozdobují, rozvíjejí a obohacují. Zvláštní druhy P. jsou pedál (ch. arr. v krátkých úsecích písně) a t. zv. netextové P. – „vokalizuje“ (např. ve Voroněžské oblasti), s častými zastávkami na prodlouženém zvuku tóniky (spodní nebo horní) a méně často kvinty nebo přirozeného stupně VII (v případě dočasná odchylka).

V běloruštině. Polissya chorus je rozdělen do dvou nezávislých. party: hlavní melodie zní nižším, „basovým“ hlasem (kvůli melodické výstižnosti ji ZV Ewald definoval jako jakýsi cantus firmus), který v procesu polygoal. chorál se může rozvětvovat polyfonně, zatímco horní sólový hlas („padvodchyk“) vede linku. Jedna a ta samá melodie je často základem několika. odlišná povahově i melodicky. vývoj lyriky. polygonální písně (například ve vesnici Polissya Tonezh).

Během jedné písně je možná postupná komplikace refrénu. textur, aktivace P. Celkově komplexní, dynamická „mechanika“ skutečné interakce hlasů v ryzím Nar. chorus ještě nebyl plně prozkoumán. Nejnovější vícekanálový zvukový záznam a další technické. prostředky mohou přispět k odhalení pravého místa a významu P. v Nar. pěvecký sbor. zpěv dec. regionální styly.

Reference: Melgunov Yu., ruské písně nahrané přímo z hlasů lidu, sv. 1, M., 1879; Palchikov N., Selské písně zaznamenané ve vesnici Nikolaevka, okres Menzelinsky, provincie Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Sbírka ruských lidových lyrických písní, díly 1-2, M., 1889; Lineva E., Velkoruské písně v lidové harmonizaci, sv. 1, Petrohrad, 1904; Gippius E., O ruské lidové polyfonii na přelomu 1948. a 2. století, „Sovětská etnografie“, 1960, č. 1974; Rudneva A., Ruský lidový sbor a práce s ním, M., 1961, tamtéž, 1; Bershadskaya T., Hlavní kompoziční vzory polyfonie ruské lidové rolnické písně, L., 1962; Popova T., Ruská lidová hudební tvořivost, sv. 1965, M., 1971; Asafiev B., Intonace řeči, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Písňová kultura běloruské Polissya. vesnice Tonezh, Minsk, XNUMX; Ukázky lidové polyfonie, komp., celk. vyd. a předmluva I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovský