Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoniová

Jedna z vynikajících pěvkyň XNUMX. století, Cuzzoni-Sandoni, měla hlas krásného, ​​měkkého témbru, stejně tak uspěla ve složitých koloraturních a kantilénových áriích.

C. Burney cituje ze slov skladatele I.-I. Quantz popisuje zpěvaččiny přednosti takto: „Cuzzoni měl velmi příjemný a jasný sopránový hlas, čistou intonaci a krásný trylek; rozsah jejího hlasu obsáhl dvě oktávy – od jedné čtvrtiny do tří čtvrtin c. Její styl zpěvu byl jednoduchý a plný citu; její dekorace nepůsobily uměle, díky snadnému a preciznímu způsobu, jakým je provedla; srdce diváků však uchvátila jemným a dojemným výrazem. V allegro neměla velkou rychlost, ale vyznačovali se úplností a hladkostí provedení, leštěným a příjemným. Při všech těchto přednostech je však třeba přiznat, že hrála dost chladně a její postava se na jeviště příliš nehodila.

Francesca Cuzzoni-Sandoni se narodila roku 1700 v italském městě Parma v chudé rodině houslisty Angela Cuzzoniho. Studovala zpěv u Petronia Lanziho. Na operní scéně debutovala v roce 1716 ve svém rodném městě. Později se stále větším úspěchem zpívala v divadlech v Bologni, Benátkách a Sieně.

„Ošklivá, s nesnesitelným charakterem, zpěvačka přesto uchvátila publikum svým temperamentem, krásou témbru, nenapodobitelnou kantilénou v podání adagia,“ píše E. Tsodokov. – Konečně v roce 1722 dostává primadona pozvání od G.-F. Händel a jeho společník impresário Johann Heidegger vystoupí v londýnském Kingstier. Německý génius, pevně usazený v anglické metropoli, se svými italskými operami pokouší dobýt „mlhavý Albion“. Řídí Královskou hudební akademii (určenou k propagaci italské opery) a soutěží s Italem Giovanni Bononcinim. Touha získat Cuzzoni je tak velká, že je pro ni do Itálie vyslán i cembalista divadla Pietro Giuseppe Sandoni. Cestou do Londýna začnou Francesca a její společník románek, který vede k předčasnému sňatku. Konečně 29. prosince 1722 British Journal oznamuje brzký příjezd nově ražené Cuzzoni-Sandoni do Anglie, přičemž nezapomíná nahlásit její honorář za sezónu, který je 1500 liber (ve skutečnosti primadona dostala 2000 liber) .

12. ledna 1723 pěvkyně debutovala v Londýně v premiéře Händelovy opery Otto, král německý (část Theophane). Mezi Francescinými partnery je i slavný italský kastrát Senesino, který s ní opakovaně vystupoval. Následují představení v premiérách Händelových oper Julius Caesar (1724, část Kleopatry), Tamerlán (1724, část Asteria) a Rodelinda (1725, část titulní). V budoucnu Cuzzoni zpíval hlavní role v Londýně – jak v Händelových operách „Admet“, „Scipio a Alexander“, tak v operách jiných autorů. Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes a Lucius Verus od Ariosti, Calpurnia a Astyanax od Bononciniho. A všude byla úspěšná a počet fanoušků rostl.

Známá skandálnost a umíněnost umělce Händelovi, který měl dostatečné odhodlání, nevadila. Jednou primadona nechtěla provést árii z Ottona, jak předepsal skladatel. Händel okamžitě Cuzzoni slíbil, že v případě kategorického odmítnutí ji jednoduše vyhodí z okna!

Poté, co se Francesce v létě 1725 narodila dcera, byla její účast v nadcházející sezóně zpochybňována. Královská akademie musela připravit náhradu. Sám Händel míří do Vídně, na dvůr císaře Karla VI. Zde zbožňují další Italku – Faustinu Bordoni. Skladateli, působícímu jako impresário, se podaří se zpěvákem uzavřít smlouvu s dobrými finančními podmínkami.

"Po získání nového" diamantu "v osobě Bordoniho dostal Händel také nové problémy," poznamenává E. Tsodokov. – Jak spojit dvě primadony na jevišti? Ostatně Cuzzoniho morálka je známá a veřejnost rozdělená na dva tábory přilije olej do ohně. To vše předvídá skladatel při psaní své nové opery „Alexander“, kde se na jevišti mají scházet Francesca a Faustina (pro kterou je to také londýnský debut). Pro budoucí rivalky jsou určeny dvě rovnocenné role – manželky Alexandra Velikého, Lizaura a Roxana. Navíc počet árií by měl být stejný, v duetech by se měly sólově střídat. A nedej bože, aby byla porušena rovnováha! Nyní se ukazuje, jaké úkoly, daleko od hudby, musel Händel ve své operní tvorbě často řešit. Není to místo, kde bychom se měli ponořit do analýzy hudebního dědictví velkého skladatele, ale zjevně jde o názor těch muzikologů, kteří věří, že poté, co se v roce 1741 osvobodil od těžkého operního „břemene“, získal tuto vnitřní svobodu. což mu umožnilo vytvořit vlastní pozdní mistrovská díla v žánru oratoria („Mesiáš“, „Samson“, „Judas Maccabee“ atd.).

5. května 1726 se konala premiéra „Alexandra“, která měla velký úspěch. Jen za první měsíc měla tato inscenace čtrnáct představení. Senesino hrál hlavní roli. Primadony jsou také na vrcholu sil. S největší pravděpodobností šlo o nejvýraznější operní soubor té doby. Bohužel Britové vytvořili dva tábory nesmiřitelných fanoušků primadon, kterých se Händel tak obával.

Skladatel I.-I. Quantz byl svědkem tohoto konfliktu. „Mezi rolemi obou pěvců, Cuzzoniho a Faustiny, panovalo tak velké nepřátelství, že když fanoušci jednoho začali tleskat, obdivovatelé toho druhého neustále pískali, v souvislosti s tím Londýn na nějakou dobu přestal inscenovat opery. Tito zpěváci měli ctnosti tak rozmanité a nápadné, že kdyby pravidelní hudební vystoupení nebyli nepřáteli jejich vlastních požitků, mohli by postupně tleskat každému z nich a na oplátku si užívat jejich různé dokonalosti. Ke smůle vyrovnaných lidí, kteří hledají potěšení v talentu, kdekoli je najdou, zuřivost tohoto sváru vyléčila všechny následující podnikatele z pošetilosti, že přivedli dva zpěváky stejného pohlaví a talentu zároveň, aby vyvolali kontroverze. .

Zde je to, co píše E. Tsodokov:

„Během roku ten boj nepřekročil meze slušnosti. Zpěváci pokračovali v úspěšném vystoupení. Další sezóna ale začala s velkými potížemi. Za prvé, Senesino, který byl unavený z toho, že je ve stínu rivality primadon, řekl, že je nemocný a odešel na kontinent (vrátil se na další sezónu). Za druhé, nemyslitelné honoráře hvězd otřásly finanční situací vedení Akademie. Nenašli nic lepšího, než „obnovit“ rivalitu mezi Händelem a Bononcinim. Händel píše novou operu „Admet, král Thesálie“, která zaznamenala významný úspěch (19 představení za sezónu). Bononcini chystá i novou premiéru – operu Astianax. Právě tato inscenace se stala v rivalitě dvou hvězd osudnou. Jestliže před tím byl boj mezi nimi veden především „rukama“ fanoušků a zvrhl se na vzájemné vypískání na představeních, „zalévání“ se v tisku, pak na premiéře Bononciniho nového díla došlo k „ fyzické“ stadium.

Popišme podrobněji tuto skandální premiéru, která se konala 6. června 1727 za přítomnosti manželky prince z Walesu Caroline, kde Bordoni zpíval roli Hermiony a Cuzzoni zpíval Andromache. Po tradičním vypískání se večírky přesunuly na „kočičí koncert“ a další obscénní věci; nervy primadon to nevydržely, lepily se k sobě. Začal jednotný ženský boj – škrábání, pištění, tahání za vlasy. Krvavé tygřice se navzájem mlátily pro nic za nic. Skandál byl tak velký, že vedl k uzavření operní sezóny.“

Ředitel divadla Drury Lane, Colley Syber, následující měsíc uspořádal frašku, ve které byli oba zpěváci vyvedeni, jak si navzájem čechrali drdoly a Händel flegmaticky řekl těm, kteří je chtěli oddělit: „Nechte toho. Když se unaví, jejich vztek sám odezní.“ A aby urychlil konec bitvy, povzbudil ho hlasitými údery tympánů.

Tento skandál byl také jedním z důvodů vzniku slavné „Opery žebráků“ D. Gaye a I.-K. Pepusha v roce 1728. Konflikt mezi primadonami je zobrazen ve slavném hašteřícím duetu mezi Polly a Lucy.

Docela brzy konflikt mezi zpěváky zmizel. Slavné trio opět společně účinkovalo v Händelových operách Kýros, král perský, Ptolemaios, král egyptský. Ale to vše nezachrání „Kingstier“, záležitosti divadla se neustále zhoršují. Bez čekání na kolaps opustili v roce 1728 Cuzzoni i Bordoni Londýn.

Cuzzoni pokračuje ve svých výkonech doma v Benátkách. Poté se objeví ve Vídni. V hlavním městě Rakouska se kvůli velkým finančním požadavkům dlouho nezdržela. V letech 1734-1737 zpíval Cuzzoni znovu v Londýně, tentokrát se souborem slavného skladatele Nicoly Porpory.

Po návratu do Itálie v roce 1737 vystupoval zpěvák ve Florencii. Od roku 1739 cestuje po Evropě. Cuzzoni vystupuje ve Vídni, Hamburku, Stuttgartu, Amsterdamu.

Kolem primadony se stále šuškalo. Dokonce se proslýchá, že zabila vlastního manžela. V Holandsku skončí Cuzzoni v dlužnickém vězení. Zpěvák je z něj propuštěn jen po večerech. Honorář z představení v divadle jde na splacení dluhů.

Cuzzoni-Sandoni zemřel v chudobě v Bologni v roce 1770, v posledních letech si vydělával peníze výrobou knoflíků.