Zabarvení |

Francouzský timbre, anglický timbre, německý Klangfarbe

Zvukové zbarvení; jeden ze znaků hudebního zvuku (spolu s výškou, hlasitostí a délkou trvání), kterým se rozlišují zvuky stejné výšky a hlasitosti, ale předváděné na různé nástroje, různými hlasy nebo na stejný nástroj, ale různými způsoby, tahy. Témbr je určen materiálem, ze kterého je vyroben zdroj zvuku – vibrátor hudebního nástroje, a jeho tvarem (struny, tyče, desky atd.), stejně jako rezonátor (paluby pro klavíry, housle, trumpetové zvony, atd.); témbr je ovlivněn akustikou místnosti – frekvenční charakteristika pohlcujících, odrazných ploch, dozvuk atd. T. je charakterizován počtem podtónů ve skladbě zvuku, jejich poměrem ve výšce, hlasitosti, podtóny hluku, podtóny, tóny, tóny, tóny, tóny, tóny, tóny, tóny, tóny, tóny, tóny, tóny. počáteční okamžik vzniku zvuku – atak (ostrý, hladký, měkký), formanty – oblasti zesílených dílčích tónů ve zvukovém spektru, vibrato a další faktory. T. závisí také na celkové hlasitosti zvuku, na rejstříku – vysokém nebo nízkém, na taktech mezi zvuky. Posluchač charakterizuje T. Ch. arr. pomocí asociativních reprezentací – porovnává tuto kvalitu zvuku s jeho vizuálními, hmatovými, chuťovými atd. dojmy z dekomp. předměty, jevy a jejich korelace (zvuky jsou jasné, brilantní, matné, nudné, teplé, studené, hluboké, plné, ostré, měkké, nasycené, šťavnaté, kovové, skleněné atd.); méně často se používají sluchové definice (hlas, hluchý). T. velmi ovlivňuje intonaci výšky. definice zvuku (nízké rejstříkové zvuky s malým počtem podtextů ve vztahu k výšce se často jeví jako vágní), schopnost šíření zvuku v místnosti (vliv formantů), srozumitelnost samohlásek a souhlásek ve vokálním projevu.

Typologie založená na důkazech T. mus. zvuky ještě nevyšly. Bylo zjištěno, že zabarvení sluchu má zónový charakter, tj. s vnímáním zvuků například stejným typickým tónem. Tón houslí odpovídá celé skupině zvuků, které se mírně liší složením (viz Zóna). T. je důležitým hudebním prostředkem. expresivita. Pomocí T. lze rozlišit jednu nebo druhou složku múz. celku – melodie, bas, akord, dát této složce charakteristiku, zvláštní funkční význam jako celku, oddělit fráze nebo části od sebe – posílit nebo zeslabit kontrasty, zdůraznit podobnosti nebo rozdíly v procesu vývoj produktu; skladatelé používají kombinace tónu (harmonie barvy), posuny, pohyb a vývoj tónu (dramaturgie témbrů). Pokračuje hledání nových tónů a jejich kombinací (v orchestru, orchestru), vznikají elektrické hudební nástroje, ale i zvukové syntezátory, které umožňují získávat nové tóny. Sonoristika se stala zvláštním směrem v použití tónů.

Fenomén přírodního měřítka jako jeden z fyzikálně-akustických. základy T. měl silný vliv na rozvoj harmonie jako prostředku hudby. expresivita; zase ve 20. století. je patrná tendence pomocí harmonie zvýraznit témbrovou stránku zvuku (různé paralelismy, např. durové triády, vrstvy textur, shluky, modelování zvuku zvonů atd.). Teorie hudby s cílem vysvětlit řadu rysů organizace múz. jazyk se opakovaně obrátil k T. S T. tak či onak souvisí hledání múz. ladění (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister a další), vysvětlení modálně-harmonických a modálně-funkčních systémů hudby (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith a další . badatelé ).

Reference: Garbuzov HA, Přírodní podtexty a jejich harmonický význam, in: Sborník prací komise pro hudební akustiku. Sborník HYMN, sv. 1, Moskva, 1925; jeho vlastní, Zónová povaha zabarvení sluchu, M., 1956; Teplov BM, Psychologie hudebních schopností, M.-L., 1947, ve své knize: Problémy individuálních rozdílů. (Vybraná díla), M., 1961; Hudební akustika, gen. vyd. Edited by NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato jako prostředek hudebního vyjádření ve hře na housle, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Vnímání hudebních témbrů a význam jednotlivých harmonických zvuku, v knize: Aplikace akustických výzkumných metod v muzikologii, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato a vnímání výšky tónu, v knize: Aplikace akustických výzkumných metod v hudební vědě, M., 1964; Sherman NS, Formation of uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analýza hudebních děl, (část 1), Prvky hudby a metody pro analýzu malých forem, M, 1967, Volodin A., Role harmonického spektra ve vnímání výšky a zabarvení zvuku, v knize .: Hudební umění a věda, číslo 1, M., 1970; Rudakov E., O rejstřících zpěvného hlasu a přechodech do krytých zvuků, tamtéž; Nazaikinsky EV, K psychologii hudebního vnímání, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (ruský překlad – Helmholtz G., Nauka o sluchových vjemech jako fyziologický základ pro teorie hudby, Petrohrad, 1875).

Yu. N. Rags